1，以及20世紀50-70年代中國當代詩歌突出的政治特征。
2.中國當代詩歌開始了全方位的藝術回歸，真正進入了文學史意義上的歷史“新時期”。
3.20世紀90年代，中國當代先鋒詩歌創作壹度出現壹些耐人尋味的“斷裂”和轉向。
知識鏈接:
1.關於20世紀中國文學的分期，傳統的分類方法壹般是按照歷史的概念來劃分，即1917追溯到鴉片戰爭，稱為“現代文學”；1917-1949叫“現代文學”；1949建國以來壹直被稱為“當代文學”。
2.從20世紀50年代到70年代，中國當代詩歌的壹個顯著特征是政治化。具體來說，從1949到1976這近30年間，中國當代詩歌的集體化寫作傾向十分鮮明。在表現時代精神的創作原則的強力規範下，詩人幾乎在題材、主題、語言形式、審美風格等各個層面對自己的詩歌創作進行了自覺而趨同的調整和處理。比如:壹是以郭小川、賀敬之等詩人為代表的“政治抒情詩”；二是以文傑、李記、張誌敏、丘福、嚴陣等詩人為代表的“生命抒情詩”。三是以李瑛、鞏留、顧公、曉寒、張詠梅為代表的“軍旅詩”。這三個寫作維度盛行，構建了這壹時期當代詩歌的秩序，成為當時詩歌的主流。
3.輸入壹個“新周期”(從1978開始)。新時期詩壇初步體現出詩歌的多元化特征，但真正給20世紀80年代詩壇帶來巨大沖擊和革命性變化的，是當代詩評家認定的“朦朧詩”和“第三代詩歌”，這種以青年詩人為主的具有探索性、實驗性和先鋒性特征的詩歌思潮。
壹是艾青、韓牛、黃永玉等“回歸詩人”有效地恢復了詩歌和詩人的真誠品質，擺脫了以往詩壇流行的“假、大、空”的不良詩風。
二是雷、羅庚葉、葉、張等“現實主義詩人”表達了對現實生活的“介入”和對未來的“呼喚”，反映了他們在社會政治、經濟、文化等領域對現代化進程的強烈詩意訴求。
第三，葉延濱、梅紹靖、劉力、劉壹山等青年詩人以知青的視角展現對過去生活的回憶和思考，力求表現他們熟悉的鄉土生活，試圖在審美的鄉土情結中揭示中國社會變革趨勢所發生的歷史性變化。
第四，少數民族中青年詩人吉德瑪加、查幹、小雪等致力於展示和表達他們的歷史、現狀、文化心理和情感，刻畫他們在傳統向現代轉化過程中的精神處境。
4.20世紀90年代，中國當代先鋒詩歌創作壹度出現壹些耐人尋味的“斷裂”和轉向。隨著中國多元文化格局的形成和日益寬松的環境，詩歌創作在語言風格、表現手法、主題取向和審美形式等方面呈現出新時期以來罕見的豐富性和復雜性。
第壹，從語言的角度。書面語寫作、口語寫作、書面語結合口語寫作齊頭並進，壹大批各種語言寫作取向的詩人令人印象深刻。
第二，從詩歌的內容來說。“人性化寫作”反映了人性化寫作的傾向，在詩歌內容上普遍增強了人類體驗的深度和廣度，表現出對人們日常生活境遇和生活本身的關註。除了“民間寫作”和“知識分子寫作”的代表詩人寫出了壹批佳作外，壹大批獨立於“兩大詩歌陣營”的詩人創作出了“人性化寫作”的文本。
第三，從詩歌的結構來看。新世紀以來，許多詩人在長詩創作上投入了大量的精力和心血，意圖通過創作規模宏大、結構艱深的詩歌文本來實現自己宏大的藝術追求。
4.從詩歌的展示平臺空間來看。由於互聯網的出現，詩歌展示的平臺更加多元化、個性化、自由化。詩壇的激烈爭論和網絡詩歌的興起攪動了世紀末的詩壇。然而，詩歌的面貌和未來越來越混亂。