1，殘春花盡在黃鸝，遠客愁滿。2，春天秋花未落，做了可惜。3.四月，人間花團錦簇，山神廟的桃花開始綻放。4、今夜試綠鐙，依舊春花小。5、春花秋草，只是使人老，總掃錢山的眉。6.春花秋月入詩，白日晴空。7，妳的心是天意，是歲月之光，春花未被秋霜覆蓋。8、落紅不是沒心沒肺的事，化作春泥護花。9.春風無字，杏園花滿。10，春花好，秋花好，天天看花特別好。11.春蔭裏雜草綠，有時還有美麗的花草樹木。12，春花開，秋花又開，讓東方帝制生生不息。13，春日花木驚，梵溪風搖。14，日出時，河水比火更紅，河水綠得像春天的藍色。15，秋花不比春花，說是和詩人壹起精心唱響的。16.春花秋月是什麽時候？妳對過去了解多少？17，秋作物千頃，春花幾度醉。18，就像春風，幾朵花在夜裏被吹落。19，竹外三兩桃花，春江水暖鴨先知。20、春花春花，紅白相間。21，春天來了，春花盛開，太陽遲暮，蜜蜂蝴蝶無數次飛舞。22、春花春月是年客，憐春恐春離。23、時似老鴛鴦，90天春花在手。24、東蘭壹場雪，壹生清明。25、不管秋菊春花，各可以空腹喝茶。26、春花秋葉皆落，唯有廬山美綠。27.香樹無花落，鳥啼壹路春山。28、所有的愛都關在籠子裏，壹顆杏仁出了墻。29.日出時，河裏的花勝火，春天，河水綠如藍。30.春花不如寒花耐，山鳥不如水鳥清。31，春暖花開極了，我天天醉。32.燕子不回春晚，壹場煙雨杏花寒。33.春花見照片，暮光已頻頻被騙。34.城中桃李愁風雨，溪頭薺菜花春。35.有時候三兩點下雨，到處都是十朵五朵的花。36.人們不知道去哪裏，但桃花仍然在春風微笑。37.柳葉大了，春花現在又回來了。38、春花秋月暗，()又壹歲過去了。39.春花秋月冬雪夏風雨。40.不見香枝，不可窺春花。41，吉日星終日笑，春花如這壹朵。42.開盡春花草溪，過盡秋水月泉。43、寂靜的春花裊裊，屋檐燕子雙雙落。44.金谷千年後，春暖花開滿園。45.春產不貪春，春花厭。46、莫道春花獨照，秋花未必羞青春。47.長歌花在西南，還是殘春花落時。48.春色煩我睡不著，月移欄桿。49、春花不愁風流，widex楚客。50、小草樹知道春天很快會回來，各種紅色和紫色打方菲。51，看春花秋花，不管風雨。52.淩晨，沒有鉛，化工卻付出春華。53.青楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭滿春意。
2.美麗的風景，無心看《春光乍泄》
三月陽光明媚，有點冷。
當燕子飛翔時，風轉過身來，卻不指明方向。
風箏很嫩，在掙脫之前，它忍受著沐浴藍天的欲望。
清澈的水蕩漾著，試圖恢復過去的自然面貌。
草青青，太牽強。
初春如少女般不可抗拒，開啟了江南的春色。
柳輕舞，多麽瀟灑的領袖。
萬芳吐了口唾沫，誰能與玉蘭的香味相媲美？
寂寞，小石頭只想聽斷橋下的流水聲。
願景起航，黃鸝挺立狂。妳想輕輕地唱嗎？
子貴泣血的悲傷震撼了觀眾。
大聲說話，朋友珍惜時間，請不要這樣。
湖上泛舟，垂釣者坐等魚兒上鉤。
畫中的風景，畫家試圖將江南的美景收集在壹起。
走得匆忙，錯過了時間，習慣了以後在畫面裏享受。
成雙成對的人，壩上的長廊寂寞而漫長。
每到春天，原本悸動的心早已不再瘋狂。
希望妳安好，想想美景下的美好，壹次又壹次的回報。
3.勸人們欣賞美景的詩趙子昂的詩《西湖》:
春陰柳絮飛不起來，兩足香蒲更綠更肥。
怕之前嚇到白鷺，壹個人騎著環湖。
袁宏道的詩《西湖總覽》；
龍井饒甘泉，飛富石骨。風在蘇俏吹十裏，果日月月勝。
千慈沒有好地方，只有好的石院子。孤山中的老亭子滿是陰涼和森林。
壹年壹朵桃花，壹歲壹根白發。南方看雲，北方看月。
楚人沒有羽毛，可以遊過。
描寫西湖美景的詩描寫西湖四季的詩
範的詩《西湖》；
湖邊有多少遊人，壹半在煙雨斷橋間。
盡妳所能在春風看歌舞，而凡人看青山。
張岱的詩《西湖》:
回想西湖之初，為何得此名？遇見西方我很驚訝，對古人印象很深。
輝煌山河合，神韻煙雨。我忍不住哭了，但是我有很深的感情。
當妳看著煙的時候，妳找不到它。我老家在路上，這個地方說湖中央。
在米顛的畫上潑墨，與博齊秦感同身受。中國南方的秋水，古往今來都令人贊嘆。
到岸上去，幾個月不看湖漁燈，從水裏看，堤樹青煙。
真言盡，無妝可用。問誰能欣賞，有胡子。
4.描寫美景，但沒有心情欣賞美景的詩，有春天的錢塘江，嘉定西北的唐白居易鼓山寺，水位低的詩。
幾只早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥？五顏六色的春花會漸漸迷住人們的眼睛，淺淺的春草只能勉強遮住馬蹄。我最愛西湖東岸的美，我看不夠，尤其是綠楊下的白沙堤。
背景【編輯此段】白居易於長慶二年(公元822年)七月被任命為杭刺史，鮑莉元年(公元825年)三月出任蘇州刺史，所以這首《錢塘春遊》應該是寫在長慶三、四年的春天。這首詩選自《白長青集》卷二十。
寫於長慶三年(823)，七言詩。錢塘湖是杭州的西湖，這裏氣候宜人，山川秀美，建築景觀參差不齊，自唐代以來就是旅遊勝地。
提起西湖，我們自然會想到蘇軾的名句“欲拿西湖與西方比，淡妝總相宜。”讀了白居易的這首詩，我仿佛真的看到了石的笑臉。
詩中描寫了詩人騎馬所看到的早春西湖迷人的春色，表現了萬物在春色沐浴下的生機，塑造了詩人本人的形象，營造了春光喜人、生意盎然的意境，表達了他熱愛早春景色、恬靜舒適的心情。白居易少年時就向往杭州。822年秋，唐穆宗長慶二年，他由中州刺史改為杭刺史，終於實現了這個夙願。
長慶四年夏，任蘇州刺史。在杭州的600天裏，詩人不僅帶領人們築堤打井，還為這個地方做了許多好事。他也喜歡西湖的風景，並寫了許多關於西湖風景的詩，其中《錢塘春遊》是其中之壹。
評論【編輯本段】選自《白常青集》。杭州的錢塘江和西湖。
白居易(772-846)，本名樂天，晚年又稱香山居士。太原(今山西)人。
唐代大詩人。註《白常青集》。
1.鼓山寺:建於南朝陳文帝天嘉初年(560~566)，名成府，宋代改名光華。鼓山:位於西湖之北，後湖與外湖之間，峰巒孤峰，風景秀麗，是湖光山色可攀的勝景。
2.賈亭:即賈公亭。唐貞元(公元785-804年)賈全為杭州刺史，在錢塘洞建亭，稱“賈亭”或“賈公亭”。
亭子到了唐朝末年。3.水面初步整平:春天，湖水開始上漲，水面剛剛整平湖岸。
楚:副詞，剛才。雲腳低；雲層低垂，似乎與湖水相連。
○指出春遊的起點和路線，重點描繪湖的景色。4.早春鶯:早春來的黃鸝。
鶯:黃鸝，歌聲委婉動聽。競相暖樹:競相飛向向陽的枝頭。
暖樹:指向太陽的樹。欣彥:壹只剛從南方飛回來的燕子。
拿著。燕子嘴裏含著泥築巢。
擡頭看看春天能看到什麽，載歌載舞，生機動人。專註於鳥類。
5、亂花:各種顏色的野花。漸漸:副詞，漸漸。
欲望:副詞，意誌，意誌。迷人的眼睛:耀眼。
淺草:剛從地裏長出來，不太高的春草。天賦:剛剛好。
不:蓋了，蓋了。春遊俯視，花嫩草嫩，春意盎然。
專註於花草。6、線不夠:我對旅行百看不厭。
陰:同“陰”。白沙堤:今天的白堤，又稱沙堤、斷橋堤，位於西湖東岸，唐代以前就有。
錢塘門外的另壹條白堤，是自封的易主政杭州刺史時修建的。詩人由北向西，由南向東，環湖壹周，詩末以湖東白堤，以“最愛”表達深情。
從鼓山寺北到嘉亭西，湖面上的泉水剛好與堤和白雲重疊，與湖面上的波浪相連。幾只早起的黃鸝爭著飛到向陽的樹上，新來的燕子嘴裏含著春泥在築巢。
無數五顏六色的春花漸漸迷住了人們的眼睛，淺淺的春草剛剛能遮住馬蹄。我最喜歡西湖東邊的美麗風景。如果我沒有足夠的觀光，我會去看綠柳下迷人的白沙堤。
《錢塘春遊》生動地描繪了詩人在早春漫步西湖時看到的美麗景色。這是對美麗的春天和西湖美景的贊美詩。第壹首詩緊扣主題，總是寫湖。
前面壹句話點出了錢塘湖的位置和周邊“樓臺參差不齊”的情況。兩個地名的使用給讀者壹種動感，表明詩人是邊走邊看。後壹句的正面，湖水明亮如水:春水初起，水面與堤岸平齊，空中的白雲與湖面蕩漾的水波相連，是典型的江南春湖的水態。
顓頊寫的是仰視所見的鳥。鶯鶯在歌唱，燕子在舞蹈，顯示了春天的活力。
黃鸝和燕子都是春天的使者，黃鸝用它委婉流暢的聲音把春天的喜訊傳回大地。燕子穿花貼水，用泥巴築巢，激勵人們在春天開始工作。“幾處”壹詞概括了鸚哥對他者的呼喚和詩人自左而右尋聲的情態。
對“誰家”壹詞的懷疑，表現了詩人細膩的心理活動，使讀者產生豐富的聯想。頸帶寫作俯瞰妳看到的花和植物。
因為現在是初春，還不是花開的季節，所以我們看到的不是五顏六色的花，而是東壹簇西壹簇，用壹個字“亂”來形容。而春草並沒有長得茂盛，只有它沒有馬蹄那麽長，所以用壹個字“淺”來形容。
這種聯想中的“漸欲”和“才”，也是詩人觀察和欣賞的感受和判斷，使客觀的自然景物隨著詩人的主觀感受變成眼中的風景，感染讀者。這兩幅對聯詳細描寫了西湖春遊所見的景色，用“早”、“新”、“爭”、“啄”來表達鶯鶯燕的新到來。用“亂”“淺”“欲漸”“才”形容花草欣欣向榮之勢
這準確而生動地揭示了詩人在行走中的初春天氣，給人以清新的感覺。前代詩人謝靈運的壹句“春草長在池中，園中柳化為鳴禽”(《池塘上樓》)古今皆妙，正是因為他寫出了四季更替時的這種壹見鐘情的喜悅。
上面兩幅《錢塘春遊》的對聯，意境頗為相似，但白詩流傳更廣。威廉寫了詩人最喜歡的湖東沙洲。
貫穿白堤的錢塘湖位於。
5.山水詩:湖飲楚清，雨寄蘇軾(談西湖)
水明艷陽，山空陰雨。
如果說西湖比死去的美女還要多的話，C+是那麽的合適。
贊賞:
水明艷陽，山空陰雨。
從標題可以看出，詩人喜歡在西湖飲酒。壹開始陽光明媚，後來下雨了。他喜歡兩種不同的觀點。他說:天氣好的時候，西湖水清波光粼粼，景色剛剛好；下雨的時候，西湖周圍的青山薄霧茫茫，若無其事，呈現出另壹種奇妙的景色。“滾滾”，波濤在閃爍。“空”，煙雨迷茫。這兩個詞都是押韻詞，增強了詩歌語言的音樂性。
在這裏，詩人既寫了湖光山色；既有晴天也有雨天的場景，可以說內容非常多。但從另壹個角度來看，很籠統，因為這兩句話不僅僅適用於西湖。其實這就是詩人的筆法之美。西湖很美，但恐怕誰也說不清它到底在哪裏，有多美。如果詳細描述風景，可能會有壹些精彩的句子，但總是過於真實具體，無法傳達西湖的整體印象。蘇軾的兩句話藝術性很強，形象生動，富有想象力，用詩意的語言表達了“西湖很美”的感覺。同時，這兩句話也體現了詩人曠達、自適的氣質。
如果要把西湖比作西湖，濃妝艷抹總是合適的。
“習字”就是春秋時期越國著名的美女石。無論是淡妝還是打扮，施同樣美麗動人；如果把西湖比作美麗，那麽無論是晴天還是雨天，冬天還是春天，西湖都壹樣美麗。
用絕色之美隱喻西湖，不僅賦予西湖之美以生命，而且新穎獨特，感情雋永。每個人都知道是壹個美麗的女人，但她有多美麗只存在於她自己的腦海裏。而西湖的美不也是如此嗎？用這種手法，比起直接描寫，不知道省了多少筆墨，但它的意義要豐富深刻得多。它吸引讀者的不僅僅是感情，還有思考，讓讀者通過自己的想象發揮詩歌的內涵。這個絕妙的比喻被宋人稱為“盡西湖之最”的好句子，以至於“習字湖”成了西湖的別稱。也難怪後來的詩人落筆:“除了淡妝重句，還有什麽能比得上西湖？”(顏《正月初二湖上泛舟》)
6.有哪些詩詞是用來描繪美景的？今夜，將是“春曉”，唐，我在這個春光明媚的早晨醒來，四周到處都是鳥兒的歌唱。
壹夜風雨，落花多少。《詠柳》唐代何碧玉，是由壹棵樹上垂下萬條綠絲掛毯而成。
我不知道是誰剪下了薄薄的葉子，但二月的春風就像剪刀壹樣。《《春夜喜雨》》唐·杜甫知道什麽時候下雨，什麽時候春天來臨。
隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑暗，江船明。
看紅濕處，金冠城花重。《大林寺桃花》唐白居易的世界四月壹片美景，山西的桃花開始盛開。
我想找壹個能讓我生命垂危的地方，但我不知道它已經被轉移到了這裏。《錢塘春遊》唐白居易鼓山寺在嘉亭西以北，初起水位較低。
幾只早起的黃鸝競相飛到陽光溫暖的樹上，它們的新燕子在巢裏帶著泥。五顏六色的春花會漸漸迷住人們的眼睛，淺淺的春草只能勉強遮住馬蹄。
我愛湖的缺東遊，愛綠樹掩映下的白沙堤。《城東早春》唐代楊巨源詩人，春日觀清明，綠柳黃半不平。
如果妳待在森林裏，那麽妳出門就是壹個看花人。《惠崇濱江風光》是蘇軾第壹首竹外三兩桃花的歌，是《濱江水暖鴨》的先知。
沙灘上長滿了艾草，蘆筍也開始發芽，河豚正準備逆流而上，從大海遊回河流。“不值得去公園”葉松少翁應憐牙封苔，蕭口柴飛久不開。
但是這個春天的春天，畢竟是關不住的，妳看，有壹個粉紅色的杏子伸出了墻。《春日》宋珠熙勝日尋濱水，蒼茫景象新。
每個人都可以看到春天的臉，春風吹花開放，成千上萬的紫色，到處是春天的景象。“憶江南？江南好。唐白居易好江南，風光似曾相識。
當春天來臨時，太陽從河面升起，河面上的花比紅色更鮮艷，綠色的河比藍色的草更綠。怎樣才能叫人不懷念江南？江南憶，最令人難忘的是杭州。
月中山寺尋月桂樹，郡亭枕上觀潮。妳什麽時候重遊？江南憶，接著是吳工。
吳壹杯春竹葉，吳娃舞芙蓉醉。遲早會再見面的？《夏夜嘆》唐杜甫不死，炎蒸我腸。
安德魯·萬裏風，風吹在我的裙子上。天出渡邊壹樹樂師，茂林稀。
盛夏苦夜短，開玄關涼。當妳徒勞地看到最輕微的事情時，羽蟲就飛了。
事情沒有細節，是自適應的。Pigos小姐，並在貧困的年份保持邊境。
為什麽要洗洗看著對方？刁鬥在晚上被擊中，噪音甚至有壹萬平方米。
紫雖遮，不如早回國。北城悲，鸛飛。
情況麻煩的時候會讓妳很累，努力思考的時候會很健康。《初夏》唐·白居易物事滿，植好壹時。
麋鹿在密林深處快樂，蟲蛇草也快樂。湘鳥愛密葉，鱗遊迎新藻。
天地不見，我獨自雕零。說到底，所有的血肉都是遙遠的。
故國無人，寇榮臣茫茫。擔心沒有用，要擁抱自己。
不如放下自己的身心，讓自然來造就妳。潯陽多點酒可以保持杯幹。
魚賤如泥，灸不早昏。下到米山腳下的寺廟，在湖中沈醉。
為什麽回老家？我不能死。夏日南亭思唐鑫孟浩然西邊山光忽滅，東邊湖中月緩緩升。
晚上把頭發垂在樹蔭下，打開窗戶，在安靜寬敞的地方躺下。晚風送來壹陣陣荷花的香味，竹葉上的露珠發出清脆的聲音。
我以為我會想做壹首歌，做壹首歌，我只討厭我面前的朋友。感慨了壹夜，懷念了壹夜的老朋友，在夢裏也難以懷念。
《夏夢》唐家迷失在江南的夏天，善良的竹筍被編。齊是城堡，蛙是管弦樂。
盛夏山亭唐代高篇，樹暗夏長，陽臺倒影入池。水晶窗簾動著微風吹著，玫瑰花香四溢。
《夏田園雜》(上)宋範成大，李子金杏肥，麥花白菜花瘦。從來沒有人越過柵欄，只有蜻蜓和蝴蝶在飛。
《小池》宋楊萬裏春眼無聲惜涓涓細流，樹陰照水面愛晴柔。嬌嫩的小荷花芽從水中露出壹個尖角，壹只調皮的小蜻蜓立在它的頭上。
畢竟六月中旬，西湖的景色和四點鐘是不壹樣的。荷葉在第二天是不會變綠的，荷花在陽光下顯得特別鮮紅。
《六月二十七日望湖樓醉書》宋蘇軾烏雲翻墨不掩山，白雨跳船。突然，風卷起，驅散了天空的雲彩，湖的湖碧波如鏡，美麗而溫柔。
“夏旱酷暑”王松使清風殺不盡暑熱，夕陽插著翅膀飛上了山。人們擔心幹涸的江河湖海會幹涸，天不怕銀河會幹涸？高高的昆侖山常年積雪，遙遠的蓬萊島有著絲絲涼意。
我不能帶著世界壹起去夏天，我怎能忍心獨自壹人，自由地漫遊？《無名雜詩》中，施耐庵烈日炎炎，天河野生稻半焦。農夫心如湯，子王孫搖之。
《我所見》清代袁枚牧童騎黃牛，其歌振林嶽。突然想捕捉樹的歌聲，立刻停止歌唱，壹聲不響的站在樹旁。
子夜唐李白壹輪明月籠罩京城，萬人空巷。秋風吹來易道的聲音，家家戶戶都記得戍邊的人。
邊境戰爭何時平定，我丈夫何時結束遠征。《秋登宣城謝朓北樓》唐代李白的江城風景如畫，山明水秀，晴空萬裏。
雨水接住了鏡子，雙橋落下了彩虹。橘林柚在炊煙的冷煙中映襯；秋意無邊，梧桐也已顯得蒼老。
除了我，誰還會想起北塔，迎秋風，謝小姐？《秋夜夜鶯》唐鬼婆生來微帶秋露，卻瘦得不換衣裳。
漫漫長夜飽含深情銀撥動，恐懼嫉妒地守護著空蕩的房間，不忍入睡。《秋夜》唐杜牧銀燭寒畫屏，輕羅小扇撲螢。
白天的夜晚像水壹樣涼爽。坐著看牽牛花和織女星。登上山，唐杜甫，在壹個尖銳的大風從廣泛的天空猿嗚咽，鳥類是飛回家對清澈的湖泊和白色的沙灘。
壹望無際的樹簌簌落下樹葉，長江不可預料地在奔騰翻滾。悲涼秋景裏的李，常年遊子，在疾病纏身的今天獨自生活在高臺上。
歷盡艱辛，苦盡仇恨，白發滿發，酒杯杯殘損懸。夜泊建德江唐萌浩然當我的小船在霧泊中前行，白晝漸短，舊日的回憶開始了。
曠野的無垠比樹木還深，月亮離月亮很近。《山節思山東兄弟》唐·人在異鄉，每逢佳節倍思親。
想到兄弟們的身體登上了高處，也會因為不到我而有壹絲遺憾。《山行》唐杜牧離寒山遠石徑斜，人在白雲生。
駐足坐楓林晚，霜葉紅於二月花。壹個深山裏的秋夜，唐，雨後空山，立於秋夜。
皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。竹林鏗鏘，洗衣女歸來，荷葉輕搖欲上輕舟。
春天的春天不妨讓它休息壹下，秋天的太陽可以在山丘上停留很久。《木江頌》唐·白居易夕陽鋪水，半江沙沙，半江紅。
可憐九月初三夜，露珠如珠月如弓。《秋詞》唐代劉禹錫山明夜霜，幾樹暗紅淡黃。
想要鉆到高樓底下，就像春光壹樣瘋狂。“秋思”張湯出生在洛陽城，看到了秋風，這使他想寫壹本充滿意義的書。
信寫好了，擔心自己想說的話沒寫完；當信使開始時，他打開信封，把它給了他。《致劉京聞》宋蘇軾的荷花無雨遮，菊花中仍有傲霜枝。
好年景壹定要記住，是橙橙的。《江雪》劉唐宗元百山無鳥，萬景。
7.杜牧的山水詩
駐足坐楓林晚，霜葉紅於二月花。
出自唐代詩人杜牧的《山行》
遠至寒山，石徑斜，人在白雲生。
駐足坐楓林晚，霜葉紅於二月花。
做出贊賞的評論
這是壹首描寫和贊美深秋山林景色的七言絕句。第壹句:“寒山石徑斜遠”。自下而上，寫壹條石板路，蜿蜒至滿山秋色。“寒”字指向深秋時節；“遠”字形容山路的長度；“斜”字照顧到了句首的“遠”字，寫了壹座高而緩的山。因為坡度不大，可以自駕出行。
第二句:“有人在白雲生”描述了人們在山裏徒步旅行時看到的遠處的風景。“有人”這個詞會讓人聯想到廚房裏裊裊升起的炊煙，公雞啼叫，狗叫，讓他們覺得山裏充滿了生機，沒有死壹般的恐怖。“家”字也照顧到了前壹句中的“石徑”，因為這條“石徑”是山裏居民的通道。
第三句話:《楓林夜闌坐》的“坐”字，解釋為“因為”。因為晚霞楓林的晚景實在太迷人了，詩人特意停下來觀看。這句話裏的“晚”字用得很精致，包含多重含義:(1)指出前兩句是白天看到的，後兩句是晚上的場景。(2)因為傍晚有晚霞，絢爛的晚霞和火紅的楓葉相互輝映，楓林格外美麗。(3)詩人流連忘返，傍晚時分，戀戀不舍地登車離去，可見他對紅葉的喜愛。(4)因為妳長時間停下來仔細觀察，妳才能體會到。
第四句:“霜葉紅於二月花”是全詩的中心句。前三句的描述都是在為這句話做鋪墊。為什麽詩人用“於虹”而不用“鴻儒”？因為“紅如”正如春花，無非是裝點自然美；而《紅在》是春花比不了的。它不僅顏色更鮮艷，而且更耐寒，經得起風霜的考驗。
這首小詩既是壹首即興的風景頌歌，也是壹種誌向的表達。它是詩人內心精神世界的表達，是其情趣的寄托，所以能給讀者以啟迪和啟發。
這首詩描繪了秋天的顏色，展現了壹幅動人的山林秋色圖。詩中描寫了山路、人、白雲、紅葉，構成了壹幅和諧統壹的畫面。這些場景不是並列在同壹個位置，而是有機的聯系在壹起，有主有從，有的在畫面中央，有的在襯托位置。簡單來說，前三句是賓語，第四句是主語，前三句描述背景，為第四句營造氣氛，起到鋪墊和襯托背景的作用。
“遠寒山，石徑斜”，寫山，寫山路。壹條蜿蜒的小路蜿蜒通向山頂。“遠”字形容山路的長短，“斜”字與“上”字相呼應，寫出高而緩的山勢。
《白雲生有人》，寫的是雲和人。詩人的眼睛壹直沿著這條山路向上看。白雲飄過的地方，有幾間石屋，用石頭砌成的墻。這裏的“人”照顧的是上壹句的“石徑”。這條山路是那些家庭上下的通道吧？這就把兩種景色有機地聯系起來了。周圍有白雲，說明山很高。詩人用了穿雲破山的手法，讓這壹片片白雲遮住了讀者的視線，卻留下了想象的空間:白雲之外，壹定還有另壹種風景吧？
詩人只是在對這些景色進行客觀的描寫。雖然用了“冷”字，但只是把下面的“晚”、“霜”等詞梳理出來，並沒有表現出詩人的情感傾向。畢竟只是為下面的描述做準備——勾勒出楓林所在的環境。
“停下來，在楓林裏坐到很晚”是不同的，這種傾向已經非常明顯和強烈了。山路、白雲等人沒有打動詩人，但楓林的晚景讓他驚喜難抑。為了停下來欣賞這片山林的風景，我也不在乎繼續開下去了。前兩句寫的風景已經很美了，但詩人愛的是楓林。通過背景，為描寫楓林做好了鋪墊，做好了準備，於是水到渠成，引出第四句，指出熱愛楓林的理由。
“霜葉紅於二月花”，與第三句相得益彰，壹幅深秋楓林的美景展現在眼前。詩人驚喜地發現，晚霞下，楓葉欲滴，層林盡染。它真的充滿了山和雲，就像明亮的彩霞。比江南二月的春花還要火紅絢爛！難能可貴的是，詩人透過這壹片紅看到了秋如春來的生機，使秋林呈現出壹派溫暖而生機勃勃的景象。
與壹般的封建文人不同，這位詩人並沒有在秋天到來時傷心地嘆息。他贊美大自然中秋天的美，體現了豪放向上的精神，有壹種筆鋒壹揮的豪氣，顯示了詩人的才華和見識。這是壹首秋天的贊美詩。
第四句是全詩的中心，詩人用強烈的色彩和連貫的筆法寫成。不僅前兩行稀疏的景物烘托出了絢爛的秋色，就連那句“駐足坐楓林晚”看似抒情的敘事，實際上也起到了烘托風景的作用:駐足觀望的詩人，陶然而醉，成為了景色的壹部分，也只有有了這壹幕，秋色才變得更加迷人。壹段改寫後戛然而止，又似悠揚，回味無窮。