產品。這首歌將多種景物並置，組合成壹幅秋郊落日的畫面，使遊子在蕭瑟的背景上騎著瘦馬，流露出悲涼的心情。它表達了壹個秋天漂泊的遊子。
我想念家鄉，厭倦了漂泊。這首詩句法獨特，前三句全由名詞短語構成，壹* * *列舉九種景色，言簡意賅，意味深長。整首歌只有五句二十八字，但語言極其簡潔
它容量巨大，寓意深刻，結構精巧，跌宕起伏，被後人譽為“秋思始祖”。
文學欣賞
這首詩很短，壹首詩只有五句二十八個字。全詩沒有“秋”字，卻描繪了壹幅秋日郊區淒涼動人的畫卷，準確地傳達了旅人淒苦的心情。這首成功的歌曲，被譽為秋思之父，從多方面體現了中國古典詩歌的藝術特色。[4]
壹、借景抒情，寓情於景，在景與情的交融中構成壹種淒涼悲苦的意境。
中國古典詩歌非常註重意境的創造。意境是中國古典詩歌美學中的壹個重要範疇，其本質特征在於情景交融、心物合壹。情感與景物能否很好地結合，成為意境形成的關鍵。清代王夫之《玄齋詩》說:“景名二，不可分。上帝對詩人是無限的。”王國維《人間詞話刪節稿》說:“壹切景物詞，皆為感傷詞。”馬致遠這首詩的前四句都是寫風景的，這些風景詞都是感傷的詞。“枯”“老”“昏”“瘦”等詞語，讓濃郁的秋色蘊含著無限的悲涼淒苦的情調。而最後壹句“斷腸人在天涯”，作為壹個彎彎的眼睛，更是妙不可言，讓前四句描述的風景成為了人活動的環境，成為了天涯斷腸人傷感的導火索。歌上的風景，不僅僅是馬致遠旅途中看到的，更是他眼中看到的。但同時又是它的情感載體，是壹種內心的東西。全曲有情，情中有景，構成了感人的藝術境界。
第二，用許多密集的意象來表達作者在旅途中的痛苦和對秋天的憎惡，使作品充滿了濃郁的詩意。
意象是指詩歌中用來傳達作者感情、蘊含作者思想的藝術形象。中國古典詩歌的特點是意象的使用復雜而密集。中國古代的許多詩人經常在他們的詩歌中緊密地排列眾多的意象來表達他們的思想。馬致遠的這首歌明顯體現了這個特點。短短的二十八個字裏有十種意象，既是斷腸人生活的真實環境，也是他沈重悲傷的載體。沒有這些畫面，這首歌就不會存在。
與圖像的復雜性並存的是圖像表達的單壹性。在同壹部作品中，不同形象的地位相對平衡，沒有刻意突出的個體，其情緒
方向趨於壹致，即許多意象往往傳達了作者相同的情感基調。這首歌也是。為了表達他的憂郁和感傷的感情，作者在他的詩中選擇了許多意象。這些圖像可以傳達
作家的內心、感情、場景的結合，使作品中的形象的情感取向壹致而單壹。眾多的意象被作者同壹情感的線索串聯起來，構成壹幅完整的畫面。
意象的復雜與單壹相結合，是中國古典詩歌意蘊深刻、境界和諧、詩意濃厚的重要原因。
古典詩詞中意象的排列往往具有多而不亂、層次分明的特點，這是由於作者習慣於按正常的時空順序排列意象。
有人叫馬致遠的。
這首《天凈沙·秋思》是“並置意象組合”，但其實並置還是有壹定順序的。全曲共有十個意象，前九個自然分為三組。藤纏繞樹，烏鴉落樹上。第壹組是自下而上。
以及其上的排列；第二組由近及遠排列；古驛道與路上西風瘦馬，第三組從遠處排列到現在，中間略有變化。因為中間插了“西風”
寫觸感改變了描寫角度，從而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍還是局部的，並沒有超出秋景的範圍。最後壹個意象“夕陽”是整首歌的背景，融合了前九個意象。
全部拍在壹起，造成了壹個時空的場景。因為同樣是看遠的產物，作品整體上也呈現出由近及遠的空間排列順序。從老樹到流水，到古道，到夕陽，
作者的視野壹步步擴大。這也是形象秩序的表現之壹。
第三，他善於加工提煉，以極其凝練的畫法畫出了壹幅晚秋的遊子之旅。
馬致遠的詩《天凈沙·秋思》中的意象並不新奇。其中“古道”壹詞最早出現在李白《秦怡鄂蕭聲言》詩中，“樂遊園景區秋節，鹹陽古道絕寂”。張松-閻的《壺中萬裏》也有“老柳關河，斜陽古道，風猶直”之說。
董潔媛的《西廂記》裏有壹首盧希安·賞花時的歌:“晚霞令林間靜，夜鴉啼，風袖吹瘦馬。壹入天邊，荒涼古岸蕭瑟，草枯霜降。我在照片中瞥見壹個孤獨的林端，它被淺淺的沙子覆蓋著。壹個老人抓了蝦，跑過了橋。茅屋映花。”其中，有六個意象出現在瑪曲中。
元代還有壹首佚名詩《醉中天》(見《樂府新聲》):“老樹掛藤，晚霞映夕陽。森林裏有微弱的聲音。山色如畫，我懶得套鞭催瘦馬。夕陽西下，人們住在竹樓裏。”還有六個和馬渠壹樣的形象。
顯然，醉中天是超脫於賞花時的，仍有仿真的痕跡。兩首歌中的意象雖與馬曲有許多相似之處，但都不如《天凈沙·秋思》那樣簡單、自然、簡練。
馬致遠正在寫《天津沙·秋思》。
毫無疑問，他受到了董曲的影響和啟發，但他並沒有盲目模仿，而是根據自己的生活經驗和審美眼光進行了再創造。在景物的選擇上，為了突出和加強憂傷和傷感。
我選擇了十個最能體現秋天蕭瑟壓抑的景色和旅人孤獨憂郁的情懷的意象，把自己的感情濃縮在這十個意象裏，最後用壹抹陽光揭示了整首歌的主旨。
標題。他刪除了壹些美麗的風景，但與表達的感情不壹致。如草堂映花，晚霞映夕陽，地區如畫，使全曲形象統壹於表達情感。
在詞句的錘煉上，馬致遠充分展示了自己的才華。前三句話十八個字，都是名詞形容詞，沒有動詞。各種景物及其各自的動態和形態之間的關系，取決於讀者根據意象之間的組織和排列順序以及自己的生活經驗的理解。這種奇妙的用字方式，在古代真的不多見。文的《上善壹日遊》中“雞鳴月啼，橋霜冷清”與瑪曲的用字方式相似，但容量仍不及瑪曲大。馬曲用詞的簡潔性不能再降低了。用最少的語言表達豐富的情感是景甜·沙·秋思藝術成功的原因之壹。
第四，采用悲秋的審美情感體驗，表達遊子的悲情，使個人感受獲得普遍的社會意義。
悲秋是人們面對秋景時的壹種悲傷、難過的情感體驗。因為秋景(尤其是深秋)大多是寒冷、蕭瑟、陰郁的，伴隨著黃昏、夕陽、落葉、枯枝，成為萬物衰敗的象征。所以秋景壹方面確實能給人壹種身體上的冰冷感，另壹方面也能引發人們內心固有的各種悲傷。宋玉壽
以悲秋為主要審美體驗形式的感傷主義文學在中國尚屬首次。他通過描寫秋天的蕭瑟景象，表達了他對生活和事業的失意，他將面對秋天。
產生的悲傷情緒被描述成喜歡去遠方旅行，“我很孤獨(荒涼)，如果我去遠方旅行”，“我很孤獨(寂寞)，我沒有朋友。”這說明悲秋和悲旅是有情感體驗的。
有相似之處。宋玉以後，悼秋逐漸成為中國文人最常見的審美體驗形式之壹，並與生命體驗的嘆息緊密相連。杜甫的《我從三千裏之外趕來。悲涼今秋”就是壹個例子。馬致遠的詩也是。雖然歌曲中的形象並不新穎，表達的情感也並不新穎，但由於它用精煉的藝術表現手法表達了中國文人的壹種傳統情感體驗，因而獲得了不朽的生命力，並能引起後世文人的敬仰。
從上面的分析中，我們可以看出，《天凈沙·秋思》屬於中國古典詩歌中最成熟的作品之壹。雖然它是元曲，但實際上它在許多方面體現了中國古典詩歌的藝術特色。