登嶽陽樓-詩歌翻譯
久聞大名的洞庭湖，今天終於等到了嶽陽樓。
遼闊而壯觀的大湖將吳楚分為兩個東南地區，太陽、月亮、星星和地球日夜漂浮在其上。
親戚朋友都沒有消息。我年老多病，孤舟漂泊。
北方邊境戰爭又爆發了，我倚窗望去，淚流滿面。
爬嶽陽樓-背景介紹
登嶽陽樓
1.唐代宗大歷三年(768)，杜甫出峽漂流至兩湖。這首詩是壹個詩人登上嶽陽樓，遙望故鄉而寫的。57歲時，他離生命的終點只有兩年了。他患有肺病和風濕病，左臂幹癟，右耳失聰，靠喝藥為生。
第二，詩歌欣賞
頭對頭的連接與現實交織在壹起，對比過去與現在，從而拓展了時空領域。早就聽說洞庭有名，直到幕年才實現壹睹名湖的心願。表面上看，第壹次爬嶽陽樓還是挺開心的。其實我本意是想表達我早期至今未能實現的抱負。說到底就是形容洞庭湖的釀造氛圍。顓頊是洞庭的遼闊。洞庭湖滿是吳楚，浮著日月，浪花掀天，無邊無際。真不知道這老頭胸口吞了多少雲！這是壹句寫洞庭湖的絕句，被王世貞譽為“跨越今朝的英雄”。景色如此壯麗，令人目不暇接。
頸聯寫的是政治生活坎坷，浪跡天涯，無能為力的感覺。“但是沒有親戚或朋友的消息傳到我這裏”在精神和物質方面沒有得到任何幫助；“我老多病獨與舟”自從夔州在大歷三年正月帶著妻兒乘船出峽，浪跡湖南，以舟為家，前途無量，何處安身。面對洞庭湖的汪洋，他的生命孤獨感和危機感增加了。自我敘述是如此孤獨，以至於在極度悶窄的詩意境界的突變和對比中蘊含著無限的深情。對聯的結尾寫了眼看著國家動蕩，沒有辦法報效國家的悲傷。上下句之間有空白，令人回味。以“我早就聽說過洞庭湖”開頭的“往事”，當然可以涵蓋詩人在長安地區十幾年的活動。而這個，在空間上，可以和“關山北”相提並論。《由軒》與《今日》自始至終呼應。
第三，總結
全詩是“登嶽陽樓”，但不限於寫“嶽陽樓”和“洞庭水”。詩人摒棄對眼前景物的精妙描繪，從大處著眼寫作，呼天搶地，憂國憂民，悲壯蒼涼，令人落淚。在時間上回顧過去，在空間上覆蓋吳楚和月關山。天下之憂，社稷之憂，浩浩蕩蕩，無邊無際，與洞庭水勢融為壹體，形成了壹種博大精深的意境。
登嶽陽樓——詩詞歌賦解讀
登嶽陽樓
以前聽說洞庭湖氣勢磅礴，今天的願望終於登上了嶽陽樓。
以前聽說洞庭湖以水勢浩大著稱。今天爬了湖邊的嶽陽樓，紮進了山裏。第壹副對聯用“過去”和“現在”兩個字展開思路，拉開了時間的帷幕，為全詩的大氣勢奠定了基礎。杜甫年輕時，就有遊歷名山大川的誌向。他曾東遊吳越，北遊趙。嶽陽樓是歷史名勝，詩人早就夢想有壹個完整的遊覽，但戰亂頻繁，人生經歷漂泊，難以如願。只有今天住在這裏，我才能大飽眼福。
浩瀚無垠的湖面撕裂了吳楚，仿佛日月星辰都漂浮在水中。
只見吳越被壹片廣闊的湖泊分割成東南；在遼闊的湖面上，大地日夜漂浮。顓頊寫的是洞庭湖無邊的磅礴氣勢，廣闊的意境，壯美的景色。“浮晝浮夜”二字在景物中深沈而飽含感情，寓意他長期漂泊的情懷。宋代劉辰翁說，這幅對聯“有百代氣壓，是五個字的獨特表現”。“吳楚”，春秋時期的吳國和楚國。今天湖北、湖南、安徽、江西部分地區屬於楚國；今天江蘇、浙江、江西的部分地區在古代屬於吳。“嘿”，斯普利特。
我的朋友和親戚都沒有消息。我又老又病，在壹條船上漂流。
朋友親戚都沒給我發過壹句話流浪江湖。我年老多病，只住在壹條小船上。頸聯詩人年老多病，以船為家，遠離親友，旅居國外。他的蒼涼、悲痛、怨恨不言而喻。“舊病”，杜甫57歲，全家住在小船上，四處漂泊。此時，他身體虛弱——右臂幹癟，雙耳失聰，還患有慢性肺病。
北境城門之戰又開始了，我隔著欄桿看著哭了。
站在嶽陽樓上，遠眺關山以北，仍是壹片混亂和戰亂。靠在窗戶門廊上，想著我的祖國，我忍不住哭了。詩人在對聯中將個人命運與國家前途聯系在壹起，意境深遠，回味無窮。“軍馬”，兵馬，這裏指的是戰爭。大歷三年(768年)秋，吐蕃入侵靈武，都城戒嚴；朝廷命令郭子儀率領五萬大軍前往奉天，為吐蕃做準備。
編輯本段回目錄《登嶽陽樓》——詩詞賞析唐代宗大歷三年(768)，杜甫出峽漫遊兩湖。這首詩是詩人登嶽陽樓望故鄉的作品。57歲時，他離生命的終點只有兩年了。他患有肺病和風濕病，左臂幹癟，右耳失聰，靠喝藥為生。頭對頭的連接與現實交織在壹起，對比過去與現在，從而拓展了時空領域。早就聽說洞庭有名，直到幕年才實現壹睹名湖的心願。表面上看，第壹次爬嶽陽樓還是挺開心的。其實我本意是想表達我早期至今未能實現的抱負。說到底就是形容洞庭湖的釀造氛圍。
顓頊是洞庭的遼闊。洞庭湖滿是吳楚，浮著日月，浪花掀天，無邊無際。真不知道這老頭胸口吞了多少雲！這是壹句寫洞庭湖的絕句，被王世貞譽為“跨越今朝的英雄”。景色如此壯麗，令人目不暇接。
頸聯寫的是政治生活坎坷，浪跡天涯，才華未遇的感覺。“但是沒有親戚或朋友的消息傳到我這裏”在精神和物質方面沒有得到任何幫助；“我老多病獨與舟”自從夔州在大歷三年正月帶著妻兒乘船出峽，浪跡湖南，以舟為家，前途無量，何處安身。面對洞庭湖的汪洋，他的生命孤獨感和危機感增加了。自我敘述是如此孤獨，以至於在極度悶窄的詩意境界的突變和對比中蘊含著無限的深情。
對聯的結尾寫了眼看著國家動蕩，沒有辦法報效國家的悲傷。上下句之間有空白，令人回味。以“我早就聽說過洞庭湖”開頭的“往事”，當然可以涵蓋詩人在長安地區十幾年的活動。而這個，在空間上，可以和“關山北”相提並論。《由軒》與《今日》自始至終呼應。全詩是“登嶽陽樓”，但不限於寫“嶽陽樓”和“洞庭水”。詩人摒棄對眼前景物的精妙描繪，從大處著眼寫作，呼天搶地，憂國憂民，悲壯蒼涼，令人落淚。在時間上回顧過去，在空間上覆蓋吳楚和月關山。天下之憂，社稷之憂，浩浩蕩蕩，無邊無際，與洞庭水勢融為壹體，形成了壹種博大精深的意境。
編輯本段回目錄《登嶽陽樓》——詩歌特色這首詩的意境非常廣闊，氣勢磅礴。詩中的“東有吳國，南有楚，能見天地無盡飄”的對聯，指的是廣闊的洞庭湖，這是吳國和楚國的分界線，日月星辰似乎都漂浮在湖中。只用了十個字，就用特別寫實的手法，把水勢無邊的洞庭湖這個巨大的形象畫了出來。到了晚年，杜甫已經是壹個“漂泊在天地間的西南人”。沒有住的地方，他只好“以船為家”。因此，它繼續說:“但我沒有從親戚或朋友那裏得到任何消息，我老了，病了，獨自壹人和我的船在壹起。”親朋好友此時連他們的音信都沒有，只有那個年老多病的詩人駕著平底船四處漂泊！從這裏，我們就可以理解前兩句“久聞洞庭湖，今終於登上此塔”原來所包含的是壹種怎樣的意境。
這兩首詩的意境表面上看起來似乎很簡單:詩人說幾年前就聽人說起過洞庭湖的勝景，而今天卻得以登上嶽陽樓，親眼看到這山和湖的美景。因此，人邱想:“我過去聽說過這件事，我很高興壹開始就能加入董事會。”(《杜甫詩歌詳解》)但只有這樣，才能把杜甫詩歌的原生意境理解得過於淺薄。這不是關於登機的快樂；但在這平淡的敘述中，有著太多的關於浪跡天涯、人才匱乏、滄桑巨變、精神剛強的感慨，以至於我寫下了這兩句話:以前只聽得耳畔有這麽壹處洞水，卻沒有想到自己暮年竟會去這嶽陽樓。本來是壹種壓抑的感覺，而不是喜悅；如果是快樂，它就不會與“在欄桿邊，我怎麽能不哭呢？”誰說完這句話。我們知道，杜甫當時的政治生活坎坷不平，並不驕傲，但他始終沒有放棄“為君子，堯舜，然後使風俗純”的誌向。我沒指望能有所成就，但我過去的雄心壯誌都化為烏有了！這首詩中的“現在”和“過去”有著深刻的含義。所以，我才在詩的結尾寫道:“塞外有戰，塞外有山，欄桿邊有淚。”。萬裏觀關山，世態炎涼，詩人靜下心來，遙望北國長安。他忍不住大哭起來。
這首詩被譽為意境廣闊壯闊，這種意境來自於詩人的誌氣、詩人的人生思想和時代背景的作用。清初，黃生對這首詩有過評論，大意是這首詩的前四句是那麽的寬廣博大，第五、六句描寫他的人生經歷，又是那麽的蒼涼寂寞，詩的意境壹下子由寬廣變得狹窄。這樣，很難安排七八句話。沒想到詩人突然轉筆寫出了“這堵墻的北邊有戰爭有山”這幾個字。這種胸襟，再加上上面“東有吳國我，南有楚而我能見天地無盡飄”來寫大自然的壯麗氣象，可以很好地襯托出自上而下，相稱的份量。這樣創造出來的天才，當然讓後人應接不暇，再也沒人敢寫嶽陽樓的詩了。
在這段話中，黃生從寫詩的方式來論述杜甫的詩歌，認為杜甫詩歌的意境是豎筆和閉筆的產物，意境的結構來自創作手法的轉換。這不是求源的說法。我們說詩歌的意境是從詩人生活思想的各個方面凝結而成的。至於創作方法和藝術處理，遣詞造句等。，意境只能更準確地表達出來，而不能醞釀成基於這些形式條件的詩歌意境。過去人們在討論創作的時候，並沒有從生活實踐的方面去考慮，當然也不可避免地會導致後果。
總之，這首詩是杜甫詩歌中五律的代表作，在盛唐被稱為五律之首。整體而言，山川的壯闊，詩人胸襟的寬廣，都在詩的內外。雖然難過，但不沮喪；雖然抑郁，但並不抑郁。宋代胡載《苕溪漁隱從化》引蔡太娃《西青詩話》曰:“洞庭蔚為大觀，歷代題者甚多...但是，如果孟浩然的“壹片雲霧起雲夢谷，壹直圍困著嶽陽城”不是，洞庭茫茫，氣象壯闊，如同眼前。要讀杜子美的詩，那是不行的。‘東有吳國，南有楚，能見天地無盡飄’，少陵不知吞了多少雲夢在胸。“全詩純賦，自始至終都是敘事風格。以前有學者認為詩歌用賦法，沒有形象，沒有詩味。其實，賦法是詩歌形象化的重要方式，其特點是不註重詩歌的語言和局部事物的形象化，而註重創造詩歌的整體意境。”《登嶽陽樓記》是運用賦法塑造藝術形象的典範。它所達到的藝術境界，已經讓人覺得沒有藝術方法，甚至沒有語言，而是詩人的思想感情直擊心靈。
登嶽陽樓——藝術特色
登嶽陽樓
這首詩是杜甫詩歌中五律的代表作，在盛唐被稱為五律之首。整體而言，山川的壯闊，詩人胸襟的寬廣，都在詩的內外。雖然難過，但不沮喪；雖然抑郁，但並不抑郁。宋代胡載《苕溪漁隱從化》引蔡太娃《西青詩話》曰:“洞庭蔚為大觀，歷代題者甚多...但是，如果孟浩然的“壹片雲霧起雲夢谷，壹直圍困著嶽陽城”不是，洞庭茫茫，氣象壯闊，如同眼前。要讀杜子美的詩，那是不行的。‘東有吳國，南有楚，能見天地無盡飄’，少陵不知吞了多少雲夢在胸。"
全詩純賦，敘事風格自始至終。以前有學者認為詩歌用賦法，沒有形象，沒有詩味。其實，賦法是詩歌形象化的重要方式，其特點是不註重詩歌的語言和局部事物的形象化，而註重創造詩歌的整體意境。《登嶽陽樓記》是運用賦法創造藝術形象的典範。它所達到的藝術境界，已經讓人覺得沒有藝術方法，甚至沒有語言，而是詩人的思想感情直擊心靈。
在藝術風格上，杜甫的《登嶽陽樓記》基本是寫實的，寓意深刻，變化很多，可以用沈郁頓挫來概括。李白的詩想象獨特，筆法灑脫，可以用豪放飄逸來概括。全詩用韻精準，前後襯托，渾然壹體。
編輯這壹段回到目錄“登嶽陽樓”——對聯的中心思想是寫在嶽陽樓上看到的洞庭湖的遼闊壯闊的景象，而項鏈則是寫作者的孤獨淒涼的處境。詩人寫出了洞庭湖汪洋的不凡氣勢，也感動了現場，傷害了他，寫出了自己淒涼孤獨的壹生，體現了詩人對時局的焦慮和關註。