登嶽陽樓-詩歌翻譯
久聞大名的洞庭湖,今天終於等到了嶽陽樓。
遼闊而壯觀的大湖將吳楚分為兩個東南地區,太陽、月亮、星星和地球日夜漂浮在其上。
親戚朋友都沒有消息。我年老多病,孤舟漂泊。
北方邊境戰爭又爆發了,我倚窗望去,淚流滿面。
爬嶽陽樓-背景介紹
登嶽陽樓
1.唐代宗大歷三年(768),杜甫出峽漂流至兩湖。這首詩是壹個詩人登上嶽陽樓,遙望故鄉而寫的。57歲時,他離生命的終點只有兩年了。他患有肺病和風濕病,左臂幹癟,右耳失聰,靠喝藥為生。
第二,詩歌欣賞
頭對頭的連接與現實交織在壹起,對比過去與現在,從而拓展了時空領域。早就聽說洞庭有名,直到幕年才實現壹睹名湖的心願。表面上看,第壹次爬嶽陽樓還是挺開心的。其實我本意是想表達我早期至今未能實現的抱負。說到底就是形容洞庭湖的釀造氛圍。顓頊是洞庭的遼闊。洞庭湖滿是吳楚,浮著日月,浪花掀天,無邊無際。真不知道這老頭胸口吞了多少雲!這是壹句寫洞庭湖的絕句,被王世貞譽為“跨越今朝的英雄”。景色如此壯麗,令人目不暇接。
頸聯寫的是政治生活坎坷,浪跡天涯,無能為力的感覺。“但是沒有親戚或朋友的消息傳到我這裏”在精神和物質方面沒有得到任何幫助;“我老多病獨與舟”自從夔州在大歷三年正月帶著妻兒乘船出峽,浪跡湖南,以舟為家,前途無量,何處安身。面對洞庭湖的汪洋,他的生命孤獨感和危機感增加了。自我敘述是如此孤獨,以至於在極度悶窄的詩意境界的突變和對比中蘊含著無限的深情。對聯的結尾寫了眼看著國家動蕩,沒有辦法報效國家的悲傷。上下句之間有空白,令人回味。以“我早就聽說過洞庭湖”開頭的“往事”,當然可以涵蓋詩人在長安地區十幾年的活動。而這個,在空間上,可以和“關山北”相提並論。《由軒》與《今日》自始至終呼應。
第三,總結
全詩是“登嶽陽樓”,但不限於寫“嶽陽樓”和“洞庭水”。詩人摒棄對眼前景物的精妙描繪,從大處著眼寫作,呼天搶地,憂國憂民,悲壯蒼涼,令人落淚。在時間上回顧過去,在空間上覆蓋吳楚和月關山。天下之憂,社稷之憂,浩浩蕩蕩,無邊無際,與洞庭水勢融為壹體,形成了壹種博大精深的意境。
登嶽陽樓——詩詞歌賦解讀
登嶽陽樓
以前聽說洞庭湖氣勢磅礴,今天的願望終於登上了嶽陽樓。
以前聽說洞庭湖以水勢浩大著稱。今天爬了湖邊的嶽陽樓,紮進了山裏。第壹副對聯用“過去”和“現在”兩個字展開思路,拉開了時間的帷幕,為全詩的大氣勢奠定了基礎。杜甫年輕時,就有遊歷名山大川的誌向。他曾東遊吳越,北遊趙。嶽陽樓是歷史名勝,詩人早就夢想有壹個完整的遊覽,但戰亂頻繁,人生經歷漂泊,難以如願。只有今天住在這裏,我才能大飽眼福。
浩瀚無垠的湖面撕裂了吳楚,仿佛日月星辰都漂浮在水中。
只見吳越被壹片廣闊的湖泊分割成東南;在遼闊的湖面上,大地日夜漂浮。顓頊寫的是洞庭湖無邊的磅礴氣勢,廣闊的意境,壯美的景色。“浮晝浮夜”二字在景物中深沈而飽含感情,寓意他長期漂泊的情懷。宋代劉辰翁說,這幅對聯“有百代氣壓,是五個字的獨特表現”。“吳楚”,春秋時期的吳國和楚國。今天湖北、湖南、安徽、江西部分地區屬於楚國;今天江蘇、浙江、江西的部分地區在古代屬於吳。“嘿”,斯普利特。
我的朋友和親戚都沒有消息。我又老又病,在壹條船上漂流。
朋友親戚都沒給我發過壹句話流浪江湖。我年老多病,只住在壹條小船上。頸聯詩人年老多病,以船為家,遠離親友,旅居國外。他的蒼涼、悲痛、怨恨不言而喻。“舊病”,杜甫57歲,全家住在小船上,四處漂泊。此時,他身體虛弱——右臂幹癟,雙耳失聰,還患有慢性肺病。
北境城門之戰又開始了,我隔著欄桿看著哭了。
站在嶽陽樓上,遠眺關山以北,仍是壹片混亂和戰亂。靠在窗戶門廊上,想著我的祖國,我忍不住哭了。詩人在對聯中將個人命運與國家前途聯系在壹起,意境深遠,回味無窮。“軍馬”,兵馬,這裏指的是戰爭。大歷三年(768年)秋,吐蕃入侵靈武,都城戒嚴;朝廷命令郭子儀率領五萬大軍前往奉天,為吐蕃做準備。
編輯本段回目錄《登嶽陽樓》——詩詞賞析唐代宗大歷三年(768),杜甫出峽漫遊兩湖。這首詩是詩人登嶽陽樓望故鄉的作品。57歲時,他離生命的終點只有兩年了。他患有肺病和風濕病,左臂幹癟,右耳失聰,靠喝藥為生。頭對頭的連接與現實交織在壹起,對比過去與現在,從而拓展了時空領域。早就聽說洞庭有名,直到幕年才實現壹睹名湖的心願。表面上看,第壹次爬嶽陽樓還是挺開心的。其實我本意是想表達我早期至今未能實現的抱負。說到底就是形容洞庭湖的釀造氛圍。
顓頊是洞庭的遼闊。洞庭湖滿是吳楚,浮著日月,浪花掀天,無邊無際。真不知道這老頭胸口吞了多少雲!這是壹句寫洞庭湖的絕句,被王世貞譽為“跨越今朝的英雄”。景色如此壯麗,令人目不暇接。
頸聯寫的是政治生活坎坷,浪跡天涯,才華未遇的感覺。“但是沒有親戚或朋友的消息傳到我這裏”在精神和物質方面沒有得到任何幫助;“我老多病獨與舟”自從夔州在大歷三年正月帶著妻兒乘船出峽,浪跡湖南,以舟為家,前途無量,何處安身。面對洞庭湖的汪洋,他的生命孤獨感和危機感增加了。自我敘述是如此孤獨,以至於在極度悶窄的詩意境界的突變和對比中蘊含著無限的深情。
對聯的結尾寫了眼看著國家動蕩,沒有辦法報效國家的悲傷。上下句之間有空白,令人回味。以“我早就聽說過洞庭湖”開頭的“往事”,當然可以涵蓋詩人在長安地區十幾年的活動。而這個,在空間上,可以和“關山北”相提並論。《由軒》與《今日》自始至終呼應。全詩是“登嶽陽樓”,但不限於寫“嶽陽樓”和“洞庭水”。詩人摒棄對眼前景物的精妙描繪,從大處著眼寫作,呼天搶地,憂國憂民,悲壯蒼涼,令人落淚。在時間上回顧過去,在空間上覆蓋吳楚和月關山。天下之憂,社稷之憂,浩浩蕩蕩,無邊無際,與洞庭水勢融為壹體,形成了壹種博大精深的意境。
編輯本段回目錄《登嶽陽樓》——詩歌特色這首詩的意境非常廣闊,氣勢磅礴。詩中的“東有吳國,南有楚,能見天地無盡飄”的對聯,指的是廣闊的洞庭湖,這是吳國和楚國的分界線,日月星辰似乎都漂浮在湖中。只用了十個字,就用特別寫實的手法,把水勢無邊的洞庭湖這個巨大的形象畫了出來。到了晚年,杜甫已經是壹個“漂泊在天地間的西南人”。沒有住的地方,他只好“以船為家”。因此,它繼續說:“但我沒有從親戚或朋友那裏得到任何消息,我老了,病了,獨自壹人和我的船在壹起。”親朋好友此時連他們的音信都沒有,只有那個年老多病的詩人駕著平底船四處漂泊!從這裏,我們就可以理解前兩句“久聞洞庭湖,今終於登上此塔”原來所包含的是壹種怎樣的意境。
這兩首詩的意境表面上看起來似乎很簡單:詩人說幾年前就聽人說起過洞庭湖的勝景,而今天卻得以登上嶽陽樓,親眼看到這山和湖的美景。因此,人邱想:“我過去聽說過這件事,我很高興壹開始就能加入董事會。”(《杜甫詩歌詳解》)但只有這樣,才能把杜甫詩歌的原生意境理解得過於淺薄。這不是關於登機的快樂;但在這平淡的敘述中,有著太多的關於浪跡天涯、人才匱乏、滄桑巨變、精神剛強的感慨,以至於我寫下了這兩句話:以前只聽得耳畔有這麽壹處洞水,卻沒有想到自己暮年竟會去這嶽陽樓。本來是壹種壓抑的感覺,而不是喜悅;如果是快樂,它就不會與“在欄桿邊,我怎麽能不哭呢?”誰說完這句話。我們知道,杜甫當時的政治生活坎坷不平,並不驕傲,但他始終沒有放棄“為君子,堯舜,然後使風俗純”的誌向。我沒指望能有所成就,但我過去的雄心壯誌都化為烏有了!這首詩中的“現在”和“過去”有著深刻的含義。所以,我才在詩的結尾寫道:“塞外有戰,塞外有山,欄桿邊有淚。”。萬裏觀關山,世態炎涼,詩人靜下心來,遙望北國長安。他忍不住大哭起來。
這首詩被譽為意境廣闊壯闊,這種意境來自於詩人的誌氣、詩人的人生思想和時代背景的作用。清初,黃生對這首詩有過評論,大意是這首詩的前四句是那麽的寬廣博大,第五、六句描寫他的人生經歷,又是那麽的蒼涼寂寞,詩的意境壹下子由寬廣變得狹窄。這樣,很難安排七八句話。沒想到詩人突然轉筆寫出了“這堵墻的北邊有戰爭有山”這幾個字。這種胸襟,再加上上面“東有吳國我,南有楚而我能見天地無盡飄”來寫大自然的壯麗氣象,可以很好地襯托出自上而下,相稱的份量。這樣創造出來的天才,當然讓後人應接不暇,再也沒人敢寫嶽陽樓的詩了。
在這段話中,黃生從寫詩的方式來論述杜甫的詩歌,認為杜甫詩歌的意境是豎筆和閉筆的產物,意境的結構來自創作手法的轉換。這不是求源的說法。我們說詩歌的意境是從詩人生活思想的各個方面凝結而成的。至於創作方法和藝術處理,遣詞造句等。,意境只能更準確地表達出來,而不能醞釀成基於這些形式條件的詩歌意境。過去人們在討論創作的時候,並沒有從生活實踐的方面去考慮,當然也不可避免地會導致後果。
總之,這首詩是杜甫詩歌中五律的代表作,在盛唐被稱為五律之首。整體而言,山川的壯闊,詩人胸襟的寬廣,都在詩的內外。雖然難過,但不沮喪;雖然抑郁,但並不抑郁。宋代胡載《苕溪漁隱從化》引蔡太娃《西青詩話》曰:“洞庭蔚為大觀,歷代題者甚多...但是,如果孟浩然的“壹片雲霧起雲夢谷,壹直圍困著嶽陽城”不是,洞庭茫茫,氣象壯闊,如同眼前。要讀杜子美的詩,那是不行的。‘東有吳國,南有楚,能見天地無盡飄’,少陵不知吞了多少雲夢在胸。“全詩純賦,自始至終都是敘事風格。以前有學者認為詩歌用賦法,沒有形象,沒有詩味。其實,賦法是詩歌形象化的重要方式,其特點是不註重詩歌的語言和局部事物的形象化,而註重創造詩歌的整體意境。”《登嶽陽樓記》是運用賦法塑造藝術形象的典範。它所達到的藝術境界,已經讓人覺得沒有藝術方法,甚至沒有語言,而是詩人的思想感情直擊心靈。
登嶽陽樓——藝術特色
登嶽陽樓
這首詩是杜甫詩歌中五律的代表作,在盛唐被稱為五律之首。整體而言,山川的壯闊,詩人胸襟的寬廣,都在詩的內外。雖然難過,但不沮喪;雖然抑郁,但並不抑郁。宋代胡載《苕溪漁隱從化》引蔡太娃《西青詩話》曰:“洞庭蔚為大觀,歷代題者甚多...但是,如果孟浩然的“壹片雲霧起雲夢谷,壹直圍困著嶽陽城”不是,洞庭茫茫,氣象壯闊,如同眼前。要讀杜子美的詩,那是不行的。‘東有吳國,南有楚,能見天地無盡飄’,少陵不知吞了多少雲夢在胸。"
全詩純賦,敘事風格自始至終。以前有學者認為詩歌用賦法,沒有形象,沒有詩味。其實,賦法是詩歌形象化的重要方式,其特點是不註重詩歌的語言和局部事物的形象化,而註重創造詩歌的整體意境。《登嶽陽樓記》是運用賦法創造藝術形象的典範。它所達到的藝術境界,已經讓人覺得沒有藝術方法,甚至沒有語言,而是詩人的思想感情直擊心靈。
在藝術風格上,杜甫的《登嶽陽樓記》基本是寫實的,寓意深刻,變化很多,可以用沈郁頓挫來概括。李白的詩想象獨特,筆法灑脫,可以用豪放飄逸來概括。全詩用韻精準,前後襯托,渾然壹體。
編輯這壹段回到目錄“登嶽陽樓”——對聯的中心思想是寫在嶽陽樓上看到的洞庭湖的遼闊壯闊的景象,而項鏈則是寫作者的孤獨淒涼的處境。詩人寫出了洞庭湖汪洋的不凡氣勢,也感動了現場,傷害了他,寫出了自己淒涼孤獨的壹生,體現了詩人對時局的焦慮和關註。