唐代著名邊塞詩人高適，名大富，風格蒼勁古樸，蒼勁悲壯。如《葛炎行》
岑參是唐代著名的邊塞詩人，與高適齊名。風格和高適壹樣，都有豪放悲壯的風格。比如《壹曲雪中送別田——辦事員吳回家》也屬於同壹個時代的邊塞詩人，王昌齡的《出塞外》(秦時明月漢時關，長征路上人未歸。如果攻龍城的衛青和飛將軍李廣今天還活著，匈奴人就不準南下陰山花馬了。)、王之渙的《涼州詞》、《在鷺宿》等。，他們的風格都差不多。
王翰，晉陽(今山西太原)人，唐睿宗景雲元年(710)進士。年輕時，他英勇善戰。他會寫詩，唱歌和跳舞。《唐才子傳》稱王翰為“詩仙”，是盛唐的邊塞詩人。
崔豪(704-754)，汴州(今河南開封市)人，唐開元十壹年(723)進士。曾是太仆寺秀才，西天秀才。從崔豪的詩歌中，我們可以看出他早年漫遊江南，也曾在長安和洛陽生活過。開元後期，任職河東節度使，到油鹽河邊。
李奇(690 -751)，楊穎(今河南登封縣西)人。開元二十三年(735)。
新鄉縣尉鐘進士，辭官歸隱已久。他的邊塞詩、描寫音樂的詩、善於刻畫人物的送別詩，都很有特色，慷慨激昂，富有藝術感染力。擅長五古七言歌。雖然七律只保留了幾條，但他也很有氣勢。他和王偉交過很多朋友，更別說潛水了。
全盛時期的邊塞詩是盛唐之聲的壹個基本內容，在中國詩歌史上的地位是空前的。
唐初以來，由於國力強盛，軍事實力雄厚，經濟基礎雄厚，與外國少數民族政權在政治、軍事、經濟、文化等方面交往密切，文人有很多從軍或遊歷的機會。遙遠而陌生的邊境口岸不僅不會讓人感到荒涼和可怕，反而激發了他們的好奇心。壹種為國家做貢獻的榮譽感和浪漫主義在初唐盛行。許多著名詩人都曾在秋風中體驗過馬鐵的軍旅生活，如陳子昂、高適、、、容閎等人。充滿英雄傳奇的塞外軍旅生活，壯麗的塞外風光，足以引起詩人的創作興趣。因此，自隋代蘇陽、陸思道、薛道衡以來逐漸成熟的邊塞詩，在盛唐達到壹個高峰，其中成就最為突出的是高適、岑參、王昌齡、李奇、王之渙。
高適(700-765)，本名大富，出生於渤海灣(今河北景縣)(渤海灣在漢代是壹個行政區，唐代沒有渤海灣，故舊唐書原稱“渤海灣人”，與郡相稱)。至於出身，現在無法得知。雖然高適的爺爺和父親曾經都是當官的，但是到了高適的時候，他家已經沒落了。高適二十歲時，西行長安。他自己說:“二十解書簡，前往長安西邊。擡頭看著妳的門，我只帶了壹個人...白碧說他會給我壹個近臣，但我不能用布做任何事情！歸洛陽，無負郭，而渡梁往東，是我土..."(《不從軍》)他以為憑他的才華，可以壹舉成名，結果失望了。之後北上積玉門，漫遊趙巖，但也是“時事荒唐，迷了路心碎”(《積玉門未遇王之渙米國，我留贈》)。回國後，他在宋州(今河南商丘)過了十年左右的流浪生活，期間也出過幾次門。值得壹提的是，天寶四年(745年)，他與李白、杜甫在邊、宋之地相遇，二人壹同訪古，將酒論作為文學史上的佳話流傳下來。天寶八年(749)，高適經人舉薦，被封為封丘縣尉。但由於“迎主官”和“鞭撻”(高適《封丘郡左》)的官職，三年後辭職，不久出任哥舒翰幕府秘書。安史之亂時，高適跟隨玄宗到蜀，拜大夫。此後，他的仕途蒸蒸日上，屢被提拔。最後被任命為左中常侍，入渤海郡。”《舊唐書》說，自唐代以來，詩人的造詣是恰如其分的。"
高適是盛唐時期重要的詩人之壹。由於他經歷的復雜性，他的詩歌內容豐富。早年因為政治失意，生活困難，他的很多詩都是自暴自棄，急於用世。如“隨物永遠漂泊，蹉跎歲月感蒼老”(《酬裴秀才》)，“暮搖落傷臂，倚劍悲秋草”(《古大梁》)。高適的性格豪放不羈，杜甫曾稱他:“高徒跨良馬，宛若靜兒”(“高適。”
殷蕓稱他“性散而不拘於細”(《何越英雄集》)，所以他向往青年時代為邊塞建功立業的生活:“倚劍逆塵，自想起”(《酬薛論齊，送郭少夫魏》)，對邊塞生活有切身體會。因此，邊塞詩也是他早期創作的壹個主要內容。高適仕途得意之後，詩文數量少了，整體成績不如從前。
高適早期的邊塞詩，大部分來源於他的親身經歷，是冷靜觀察後感受到的。因此，他們具有很強的針對性，在反映現實方面遠比同時代的其他邊塞詩人深刻。他們既表現了追求功名的高昂精神，又表達了直視冰冷現實而產生的心酸。因此被提升為盛唐邊塞詩的代表。
高適邊塞詩中最著名的《葛炎行》是他開元二十六年(738年)第壹次回到積玉門後的作品:
中國東北邊境被煙塵籠罩，為了擊退野蠻的入侵者，我們的將軍們，離開了他們的家人。
壹起大步向前，看起來像英雄應該看，並收到了皇帝最親切的青睞。
他們踏著鑼鼓聲走過榆樹關，他們圍著石碑揮舞著壹排旗幟。
直到他們在沙海的船長發出帶羽毛的命令，韃靼酋長的狩獵之火沿著狼山閃爍。
在外邊界的高地和河流寒冷而荒涼，但很快野蠻人的馬就在風雨中狂奔。
我們壹半的人在前線被殺了，但另壹半還活著，仍然在營地美麗的女孩為他們唱歌跳舞。
秋天的沙漠長滿了草，夕陽西下，孤獨的墻邊只有幾個幸存的守望者。
當妳遇到妳的敵人時，妳會鄙視他，然而，盡管他們做了這些，榆樹街仍然不安全。
仍然在前線，鐵甲被磨損和毆打薄，在家裏的妻子在哭泣。
仍在這座南方城市，年輕妻子的心都碎了，而北方邊境的士兵徒勞地盼望著回家。
狂風切斷了我們的前進，在死亡和藍色虛空的地方，前方壹片虛無。
壹天三次，屠殺的烏雲在營地上空升起，整個晚上，整點的鼓聲都在顫抖，發出寒冷的轟隆聲。
直到白色的劍再次被看到，濺著紅色的血，當死亡成為壹種責任，誰會停下來想名聲。
然而，說到沙漠戰爭的艱苦，我們今天要提到李，壹位偉大的將軍，他生活在很久以前。
這首詩以作者的序為序，清楚地表明這首詩是“感情防禦的事，所以是和諧的。”高適本人有過邊塞生活的經歷，所以他詩歌中的思想感情是多方面的。既有對戍邊將士高尚品格和英雄氣概的歌頌，也有對軍中苦樂不均、邊關將不能做人的諷刺。既肯定男人要建功立業，橫行天下，又同情戰爭給征兵帶來的痛苦，為女人著想。作者以高度的藝術技巧概括了當時邊塞戰鬥生活的廣闊場景和矛盾。尤其是“我們在前線的士兵有壹半被殺了，但另壹半還活著，而且營地裏還有漂亮的姑娘們為他們跳舞和唱歌”兩句話，批評了將軍們的傲慢、鋪張和對士兵的忽視，是全詩的中心。這首詩的語言多采用七對句，幾乎每四句押韻，平仄均勻，語氣鏗鏘，表達了詩人時隱時現、時隱時現、激昂悲壯的心境，但給人的感覺不是形式上的華麗，而是深刻、渾厚、堅實、蒼勁。
高適的邊塞詩深刻而有見地。比如他在《邊塞》壹詩中，就指出了當時邊塞入侵的嚴重性和朝廷在對外戰爭中的失策:“邊塞塵滿北風，齊魯南驅。”
。翻桶是不是長久之策，不是長久之計。就在昨天，李將軍根據節日來到了這個首都。榮將軍橫掃大漠。
，在壹戰中俘虜了可汗.."他認為，唐朝用的"和親"法，已不能攻下強敵，應該像漢朝的李將軍那樣，迅速肅清殘敵，解除邊患。在他的邊塞詩中，經常有對戰士英勇無私的愛國主義精神的歌頌和對他們艱苦生活的同情。這類作品除興外，還有《汲黯門》詩五首，其中第四首寫道:“塞外愁雲慘霧，日內再無煙塵。雖然胡騎著馬經過陵墓，但漢兵卻無視他們的健康。古樹滿枝，黃雲擔心害死人。”答侯少府曰:“北使嚴寒，山免艱辛。邊兵如豬，屍骨成灰。妳走了以後什麽也別說，會傷了我的神。”
高適的邊塞詩，也表達了他自己對先生的感謝和對自己才華不足的傷感。比如《夏塞之歌》中:“萬裏不惜壹死，但壹次成功。畫壹幅麒麟閣，進入明光宮。嘲笑文士，壹窮二白。古人對此無知，往往成了老人。”他的理想是建功立業，揚名立萬。但現實是殘酷的，他在《薊》中寫道:“難道沒有安全的書嗎？”將軍們很親切。我擔心孫武的事，獨自回到門口。”“孫吳事件”指的是用兵方式。雖然我有軍事謀略，但是沒人欣賞，那些無知的將領早就被皇帝賞了。
高適的邊塞詩大多是五七言老調，但也有壹些以邊塞生活為題材的絕句，寫得境界寬廣，性格剛烈。比如《致董大二首》下篇:“千裏之外的黃雲，正是白天，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下無人知妳。”大漠雪景，反而襯托出英雄的不凡胸襟。《聽碉堡上簫》:“雪清馬還在湖田吃草，簫在月色下守樓。請問梅花落在哪裏了？風壹夜之間吹遍了整座山。
。”詩中寫長城雪夜多麽寬敞明亮，壹首《梅花落》的曲調又把它點綴得美麗如畫，而且感情深刻。
尹坤在《越江英雄集》中稱贊高適:“詩適多言，其氣滿，朝野皆樂其文。”高適的詩多以現實為題材，寫出自己的真情實感，真情懷抱，或抒情或議論，不無病呻吟，不矯揉造作，這就是“多自信”；而且語言質量強，豪邁的情緒是“既有力量又有性格”的表現。二者的結合形成了高適邊塞詩“重質”、“悲壯”的風格特征。
岑參是盛唐邊塞詩的代表，也稱高適。
岑參(約715-769)，江陵(今湖北江陵)人。像高適壹樣，岑參的祖先和父親都有顯赫的政治地位，但在岑參年輕時，他的家庭財富已經下降，他的父親去世得早。由於勤奮學習，天寶三歲(744)。29歲的時候，他被授予領導政府軍士兵曹沈駿的權利。天寶八年(749)冬，岑參第壹次去安西邊塞(新疆庫車附近)，在高仙芝幕、安西節度使任職，兩年後回到長安。天寶十三年(754年)夏秋，岑參到北朝邊塞(今新疆吉木薩爾北市)，在安西、北朝馮長青幕府任職，三年後回到東方。由於杜甫的推薦，進入朝鮮填補了空缺的正確位置，並擔任了戶主和省長的郭。後轉史(今四川樂山)為史刺史，罷官，居蜀，死於成都招待所。有《岑家洲集》，詩約400首。
岑參壹生兩次上邊塞，* * *寫邊塞詩70余首，是盛唐詩人寫邊塞詩數量最多的壹次。岑參的邊塞詩內容豐富，有的抒發了固邊建功立業之誌，表現出強烈的入世精神。如“功名只取壹時，真是英雄之夫”(《送李副使西征官軍》)，“吾夫三十而不富，可終日守筆硯”(《陰山西亭》)；有的是鄉愁。
，如《論會京師使者》:
東望家的距離很長很長，眼淚濕了雙袖還在流淌。
馬上，沒有紙筆的時候，我就用妳的消息報平安。
詩寫在邊塞，思念親人之情，語言清淡，感情濃烈，卻有壹種寬厚的氣度。
然而，岑參寫得最多最好的作品，還是那些描寫異國風光和風土人情的作品。
岑參去邊疆的時候是天寶後期，唐朝內外危機重重。但安西、北庭邊塞勢力始終強大，唐帝國的威望依然突出，所以的情緒高昂、豪邁，充滿了積極樂觀的精神。他的性格也很好奇。杜甫曾說，“岑參兄弟很好奇”(北方之行)，想象力豐富。
國外壯麗的景色極大地激發了他的創作欲望，所以他的邊塞詩，正如殷蕓所說，“參詩語奇，意亦奇”(《何陵集》)。尹坤的詞雖然是針對岑參早期的山水寫作，但似乎更符合他邊塞詩的藝術特點。至於岑參詩歌的“奇”，清人也有相同的看法。如沈德潛《唐詩別集》曰:“參詩可作奇言，尤其邊塞。”翁方綱的《周市詩話》說:“歷史之奇，自唐代以來，從未有過。又是邊塞，怪靈得益。”
摘要邊塞詩的“奇”首先表現在用奇特的想象表達邊塞的豪放與豪情，用豪邁崇高的語言與和諧表達境外的奇異風光，給人壹種令人振奮的清新之感，如著名的《白雪歌·送別田書記吳歸鄉》:
北風席卷大地吹亂了狼尾草，八月的天氣將會被大雪覆蓋。
就像春天的大風，在夜裏刮來。吹開萬株梨樹的花瓣。
雪花落進窗簾，打濕了窗簾，毛皮穿得不暖和，金杯也太薄了。
將軍用冰冷的手做護手，鐵甲鋼太冷了，很難穿。
沙漠結冰超過1000英尺，有壹個裂縫，天空充滿了黑暗和憂郁。
在經理的敘述中，這種酒是告別宴會，而胡琴琵琶琵琶長笛合奏給這種娛樂增添了光彩。
傍晚，指揮部大門前，大雪紛飛，紅旗凍住了，風也拖不動。
"輪臺東門，歡迎妳來首都，妳走吧，白雪覆蓋滿天山路. "。
山路曲折沒有見過妳，只留下壹排馬蹄印。
這首詩是關於雪和告別的。他把邊關的雪寫得那麽美，用它來表達那種異樣的寒冷，再過渡到告別的場景和告別的心情。詩中“如壹股春風，夜來，吹開萬株梨樹的花瓣”用春天梨花盛開的景象來比喻白雪皚皚的冬天，既生動又使全詩呈現出積極向上的浪漫意境。“直到黃昏，當積雪壓垮我們的帳篷，我們凍結的紅旗不能在風中飄揚”兩句話，在天空是白色的，突出了鮮紅的旗幟，畫面非常感人。陳毅曾說“岑參的詩巧在主景”(引自唐音貴潛)，胡應麟認為他的詩“清新絕”(詩)，都指出岑參的詩善於寫奇。又如《奔馬河歌》送別西征大將馮:
妳沒看過四川之旅嗎，白雪皚皚的海邊，沙漠裏的沙子，黃色的飛向天堂。
這第九個月的夜晚在輪塔和山谷裏吹著寒氣，山谷裏堆滿了像啄米壹樣的破碎的大圓石，它們順著風向下，向前。
盡管草灰，韃靼馬肥，金山之西，煙塵聚集，哦，中國軍隊的將軍，開始妳的戰役！。
通宵穿鐵甲，半夜行軍，淩厲的風尖如刀割臉。
積雪的汗水在馬背上蒸發，凍結了五花硬幣的圖案，妳來自營地的挑戰，來自冰的墨水瓶。
已經冷卻了野蠻人首領的心，妳將不再需要壹場真正的戰鬥！我們在西關等待勝利的消息！。
這首詩描寫了沙漠中的惡劣環境:黃沙入天，夜風怒吼，飛石如鬥。但當詩人用誇張的筆觸描繪這些場景時，他的內心充滿了昂揚而激動的情緒，因為他用這樣奇幻的景色襯托出了那些上了戰場的勇士們的英氣:妳看半夜行軍的士兵，看幕布裏的草，多麽壯烈！這首詩給我們壹種美麗的感覺，不僅僅是因為塞外的奇觀，還因為盛唐詩歌中慷慨豪邁的激情。
岑參寫了大量關於長城奇跡的作品，並使用了許多歌曲。如《告別雲歌火山》:
紅色的火山高高聳立，五月的火山上空，火雲密布。
火雲遮山嶺滯鳥不敢飛千裏。
《熱海邢航送崔氏回京》:
岸邊的草經常不歇，空中的雪也旋走了。
蒸沙明石燒雲，沸浪灼浪煎月。
我聞到陰山的胡爾語，西邊滾燙的海水像在沸騰。
海上的鳥不敢飛。有又長又肥的鯉魚。
這些場景本身具有奇怪的顏色，岑參馳騁想象，誇大其詞。
更是氣勢磅礴，令人嘆為觀止。
岑參邊塞詩的奇特還體現在押韻上。
岑參的邊塞詩最擅長七言律詩和七言絕句。其七言律詩音節流暢，用韻靈活，既借鑒了高適等人的抑揚頓挫，又接受了樂府詩的形式特點，如句句押韻、隔句押韻、隔時押韻，有時兩三句化為韻。簡而言之，節奏的安排是根據內容來做的。所以音節響亮悅耳。如《送別西征馮將軍奔馬河歌》中，句句押韻，三句轉折，三聲互換，表現了軍情之急，土氣之高。
在盛唐邊塞詩人中，高適和岑參壹直齊名。例如，杜甫說:“速度極慢，沈豹不得不跟他走。意思只是飛，文章最後還是混了。”(《送彭州高級三等使及駐大使岑二十七長史三十韻》)。至於他們在詩歌藝術上的造詣，曾有詩人把他們放在壹起評論。比如嚴羽說，“高岑的詩悲壯，讀之令人動情。”(《滄浪詩話》)，新方圓說:“(
岑參)的詩特別高...與高適的人品頗有異曲同工之妙，讀之使人有豪爽之感”(《唐代才子傳》卷三)。然而，正如壹些評論家指出的那樣，他們的風格不能被歸類為“悲劇”。因為經歷，性格，不同的藝術影響。
同時期兩位著名邊塞詩人的風格有相同之處，也有不同之處。明確地
高適的邊塞詩更悲壯，而岑參的邊塞詩更壯麗。
“有些。所以，高適的詩是“悲壯厚重”，而岑參的詩是“奇幻險峻”。(《師友詩傳》)“高適詩尚質；岑參的詩巧在主景”(《唐音歸前》)
”引自《殷譜》)。
在盛唐邊塞詩人中，王昌齡、李傑、王之渙、崔豪等人也是頗有成就的作家。
王昌齡(約698-757)，京兆萬年(今陜西Xi安)人，早年四處流浪，到過邊疆。開元十五年(727年)進士，開始仕途。首先，他被任命為省校書郎書記。七年後，在博學宏詞的考試中被選中，被授予泗水(今河南)縣尉。開元二十七年(739)，因其“行為不慎，屢遭貶斥”(舊唐書)，於今年被判有罪，流放嶺南。開元二十八年(740年)，王長齡從陵回到南北，出任江寧(今江蘇南京)縣令。但幾年後，王長齡被貶為龍標(今湖南千陽)縣尉。安史之亂發生了，王長齡回到了北方。途經亳州郡時，被刺史邱孝所殺。
王長齡的壹生比較坎坷。他早年出身貧寒，對危險的事情“比較了解。”
“，但他非常渴望建功立業，向往軍旅生活。他在《九江口作》中說:“為什麽要報恩，妳卻壹個人？“《變來變去難》雲:“首戰告捷，怎能錯過閨房？"?這種強烈的實幹精神、寬厚的性格、塞遠的親身生活經歷，使他在邊塞詩創作上取得了獨特的成就。王昌齡邊塞詩的代表作有《出邊參軍》。* * *(均出自《全唐詩》)有兩首。壹個是:
仍然是秦漢時期的月亮和邊關，敵人和敵人打了壹場持久戰。
如果攻龍城的衛青和飛將軍李廣今天還活著，匈奴人就不準南下陰山花馬了。
這首詩曾被明代評為唐代七大奇跡中的“滾動”之作。從《邊關明月》中，筆者認為自秦漢以來，修築關隘準備胡的時間很長，但戰亂不斷，造成了許多家庭悲劇。主要原因是邊緣不會是人。這個論點是基於作者對歷史的深刻理解和思考而提出的，語言精煉。以秦漢明月為切入點，營造出意境廣闊，藝術感染力強的意境。所以阿清詩人黃生這樣評價這首詩:“中晚唐絕句不好是因為涉及議論，這首詩不壞是因為也涉及議論。這是為什麽呢？恩勝理，聞勝理。”他的《從軍記》有七首絕句。其中壹個和兩個是:
篝火在城西100尺，黃昏妳獨自坐在海風和秋天裏。
扮演羌笛的關山月對金童萬裏並不擔心。
琵琶舞新聲，永遠是舊情。
聽不盡愁，高秋月照長城。
兩首詩主要表達了不斷合理化和混亂的守軍的思鄉之情。作者善於表達典型環境中人物的感情。例如，第壹首歌是關於壹個士兵守衛邊境，在秋天的黃昏
，蕭瑟的海風，坐在烽火臺邊上，耳邊是揮之不去的《關山月》。
伴隨著音樂的聲音，他不禁想起了遠在千裏之外的閨房中的妻子，她是如何的思念自己，以至於如此的悲傷和想家。愛情和風景高度融合，悲傷中有柔軟。
。第二首描寫的是軍樂的場景，人們在琵琶音樂的伴奏下翩翩起舞，但音樂怎麽變都離不開“關山”的感覺。不用太擔心，不能玩太多，聽不膩。夜越來越深了。西天長城下月落，妳愁塞外夜空。
青海有壹座黑漆漆的雪山，白雲悠悠，孤城望玉門關。
黃沙百戰穿金甲，破樓蘭不還。(4)
大漠沙塵天昏，紅旗半卷出轅門。
前軍連夜在洮河作戰，有消息說活捉了吐古渾。(5)
這兩首歌主要表現了立功的誌向。比如四中，身經百戰的戰士們表達了“絕不把樓蘭還回去”的決心，第五首歌講的是壹場午夜的戰鬥。前兩句渲染戰鬥的緊張氣氛，後兩句突出勝利的結果。壹起讀這幾首詩，人們被這些古代軍人的崇高和偉大的心靈所感動:他們和普通人壹樣深情，但壹旦國家需要，他們就會不顧個人得失，舍身取義。王長齡因為早年有過親關的經歷，對軍中的情況比較了解，而他自己也有馬上成名的理想，所以也把熱情寄托在這些士兵身上。
。沈德潛《唐詩三百首》卷壹說:“少詩能傳義”，這話不假。
王昌齡不僅以邊塞詩聞名，而且以反映女性生活的詩歌著稱。他筆下的女性形象包括宮中女性、閨閣少婦和勞動婦女。
。比如壹直在我心裏:
壹個年輕的女人在閨房裏，永遠不會悲傷；春來精心打扮，獨自登上圌樓。
突然看見綠柳青青，心裏難受；哦，後悔不該叫我丈夫去找侯豐。
詩人先寫女青年，因為“不知愁”，梳妝打扮後登上高樓看春色。沒想到《園冶》裏燦爛的春光，突然觸動了她對青春逝去的落寞情懷和傷感，引發了“悔教丈夫尋印”的感嘆。詩中對少婦心理的描寫可謂細致生動。阿清詩人俞樾這樣評價這首詩:“感情是用無情的表情表達出來的。
無意寫意，意為真。"
王昌齡的詩歌成就最高，數量最多，被稱為“七絕”。壹般認為，唐代只有李白科能與王昌齡抗衡。王世貞的詩歌評論
引用焦紅的話，“龍彪(王昌齡)和龍溪(李白)真是七事之主，足以稱得上連筆”。阿清詩人葉燮在《原詩》中說:“七言絕句把李白、王昌齡從古代推到現代。”
李奇(約690-754)，嵩陽(今河南登封)人(據姚殿忠《李奇生平及詩歌成就考證》，《山西大學學報》，1983，1)。李奇於開元二十三年(735年)進士。他和盛唐的許多文人壹樣，有著強烈的名利欲望，渴望榮華富貴的生活:“壹個人要想站穩腳跟，必須自強不息，閉關十年。”。業將成功見智主，擊鐘鼎食坐華堂。二十八日蛾眉落馬，酒清歌室。".(《慢歌》)這首詩寫了當時壹個美男子的“白日夢”。但李傑的仕途並不如意:“做了幾年官，想不到壹個黑頭會變成老頭”(《我要壹個新的家鄉與崔豪簽約》)。因為對當官的失望，李傑很快辭職，退居農村。
李傑的性格大方、任俠而迷人，他有機會長期接觸社會生活。他的邊塞詩蒼勁有力，蒼涼悲壯，他的代表作是壹首古老的戰歌:
在明亮的白天上山，我們掃描天空尋找火把，喝馬，在黃昏時過河。
黑暗的風吹來陣陣的聲音，像漢朝公主的琵琶充滿了隱藏的幽怨。
曠野裏的雲根本不在城墻附近，雨雪覆蓋著無邊的沙漠。
哀怨的胡彥燁飛過空中，HUS兵都是淚。
聽說玉門關已經封鎖了道路，士兵們只能跟著將軍四處奔波。
死亡之骨每年都埋在曠野，只有西域的葡萄送到漢人手中。
這首詩是漢武帝謳歌西域歷史，哀嘆歷代邊塞戰亂，付出無數生命財產換來長安壹株小桃移植！在評論這首詩時，沈德潛說:“用人命換長城以外的東西將是壹個極大的錯誤！為開篇掛個環，假裝這首詩。”(《唐詩》卷五)，詩的思想很深。這首七言古詩，聲韻並茂，章法規整。詩中描寫的大漠風光，色彩暗淡，情緒低落，表現了李傑個人的悲涼情懷。
李奇的其他邊塞詩還有《古驛》、《古夏塞曲》，都是蒼涼悲壯的。
李奇精通旋律，具有敏銳的樂感，並能準確地表達出來。他有幾首描寫音樂的詩，都很成功。比如《聽東大的喧囂，發消息到房間裏》:
董先生神功巧妙，鬼神也出來偷聽。
很得心應手地慢慢揉搓著快速撥盤，往復的回旋似乎包含了情感。
山之聲鳥散而集，歌似萬雲暗而清。
年輕人在晚上尖叫，就像泰坦尼母親的哭聲。
四川是壹片凈波，而鳥兒是無聲的在歌唱。
仿佛烏孫公主離家很遠，像許文成公主的恩怨。
琵琶聲悠揚灑脫，似強風狂吹，雨落瓦上。
空中的瀑布，飛過樹梢，壹只野鹿在呼喚他的同伴。他在大廈間奔跑...
詩中的“董達”，即董，是當時著名的鋼琴家。《胡家聲》，胡家弄，是按照胡家調翻譯成鋼琴曲的，所以東大彈的是鋼琴，而不是胡家調。