壹個
唐代鳥鳴流:王維
人閑，桂花落，夜靜山空。
月出驚山鳥，聲入春溪。
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肉桂有茂盛的葉子和細小的花瓣。花，尤其是在晚上，不容易察覺。所以開頭的“人閑”二字不能輕易讀。“人閑”是指周圍沒有人為的打擾，表明詩人內心的閑適。以此為前提，微妙的桂花從枝頭落下，才被人註意到。詩人可以通過花落在衣襟上引起的觸感，或通過聲音，或通過花瓣飄落時最輕微的香味，找到這種“飄落”。總之，“墮落”能影響人的因素是很微妙的。當這種微妙的因素能夠從周圍的世界中清晰地感受到時，詩人不禁驚嘆於夜的寂靜以及這種寂靜所特別表現出來的空曠。在這裏，詩人的心境與春山的環境氛圍相融，相互影響。
在這春山裏，壹切都陶醉在夜的色彩和寧靜中。因此，當月亮升起，給這個籠罩在黑夜中的空谷帶來明亮的銀輝時，山中的鳥兒都嚇了壹跳。鳥兒驚訝，當然是因為它們習慣了山谷的寂靜，似乎連月亮都帶著新的* * * *升起。但是皎潔的月光讓山谷前後的景象突變，也是可以想象的。所謂“月明星稀，飛鳥南飛”曹操的《短歌行》，讀者可以聯想壹下。但王維生活在盛唐，不同於建安時期的混亂，連鳥獸都不免緊張。王維《月起山鳥》的背景是唐朝安定統壹的繁榮社會。鳥兒雖驚，但絕非“繞樹三轉，無枝可循”。它們並不飛離泉流，甚至根本不起飛，只是偶爾在樹林間發出聲響。他們與其說是“驚訝”，不如說是對月亮出來感到新鮮。所以，如果對比曹操的《壹首短歌》，在王維的詩中，我們不僅可以看到明月、落花、鳥鳴點綴的春山旖旎環境，還可以感受到盛唐和平安定的社會氛圍。
二
春天看唐朝:杜甫
長安失陷，國破，唯有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城森林茂密。
傷心之態，不禁淚流滿面，鳥語驚人，離愁恨。
戰爭持續了半年多，家書難得，十萬黃金。
惆悵纏繞，撓頭思索，越撓白發，幾乎插不上壹根發簪。
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這首詩情景交融，感情深厚，含蓄凝練，充分體現了“沈郁頓挫”的藝術風格。而這首詩結構緊湊，圍繞著“王”二字展開。前四句是借景並景抒情。詩人的嘆息與憤怒，在情懷與景物的交叉轉換中，從登高到遠眺，從遠及近，從情淡到情濃，得到了含蓄的傳達。從壹開始描繪京城的蕭瑟風光，到看春花時的落淚，聽鳥鳴時的憤懣；然後我寫戰爭持續了很久，以至於家裏沒有消息。最後寫了自己的悲傷和衰老，交織遞進，營造出壹種能引起人的思想和思緒的境界。展現了典型時代背景下產生的典型情懷，反映了當代人熱愛國家、向往和平的美好願望，表達了大家壹致的內心心聲。也表現了詩人憂國憂民、時有悲涼的高尚情懷。
三
杜甫:唐代絕句
江山沐浴在春光裏，多麽美麗，花香送花香。
燕子忙著在濕泥裏築巢，成雙成對地睡在溫暖的沙灘上。
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阿明王朝的王思雙在杜毅反駁說:“俞樾:前兩句是說天地之間有沒有生意，後兩句是說萬物不適宜。難道還不足以感受到我內心的喜悅嗎？”王的意見是對的。這首詩抓住景物的特點來寫春天的景色，畫面優美，格調柔和，能引起讀者對春天的喜愛。
《晚日》出自《詩經》七月:“春來晚。”春天日照時間變長，天氣變暖，也就是所謂的“日初漸暖，日初漸長”。詩人以“晚霞”為全篇開篇，突出了春天陽光和煦、萬物欣欣向榮的特點，將詩中描寫的物象和意象有機地結合起來，形成了壹幅明亮和諧的春色圖。妳看:陽光普照，水藍山綠，草木復蘇，永鎮煥然壹新。微風帶來了花香和春草的清新。沙灘上，溪邊，冰雪消融，泥土濕軟，燕子輕盈地飛來飛去，捧著泥土築巢，卻喃喃自語。溫水暖沙，美麗深情的鴛鴦相擁而眠，十分嫵媚可愛。燕子是壹種侯鳥，詩人形容它是有意突出春天的特征。前兩句“夕陽”、“江山”、“春風”、“花草”構成粗線條勾勒的大場景，句末以“美”、“香”突出詩人的強烈感受。後兩句是描寫細致入微的具體畫面，既是燕子飛翔的動態描寫，也是鴛鴦沈睡的靜態寫照。燕子的忙碌蘊含著春天的生機，鴛鴦的閑適透露著春天的溫柔，動與靜相映成趣。而這壹切都沐浴在溫暖的陽光下，和諧美好，真的給人壹種春光乍泄的感覺。
阿清人陶禹稱杜甫筆法精湛，能“以詩入畫”，“以詩言杜”，這首詩可以證明。但這首五行詩的美並不局限於“以詩入畫”，詩人刻意傳達了他所感受到的柔和的春天。如果說晚春、美景、微風、花香、燕子、鴛鴦都是詩人視覺、觸覺、嗅覺的感受，那麽泥土的“融化”、沙礫的“溫暖”就不是五官的直接感受了。正因為春日陽光明媚，風和日麗，花香四溢，詩人可以想象泥土的疏松，沙礫的溫暖，無需觸摸；泥的融化和沙的溫暖的體驗，加深了飛燕的輕盈與不經意的視覺印象，使詩人的整個身心都沈浸在柔和、和諧、春天的氣息中。
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