家鄉在哪裏？想想就很悠閑。
淮南秋夜，高宅聞雁來。
唐詩中不乏好的結構，但又想起故鄉，又聞到鵝香，歷久彌新，扣人心弦的卻不多。這首詩寫於德宗建中四年(783)，詩人被尚書比比員外郎任命為滁州刺史。
當我離開家鄉和故居——史靜，初到淮南滁州時，世界末日的感覺和挫敗感湧上心頭，於是迷迷糊糊。好像除了我的家鄉，那些整天想著這件事的人都還在家裏。這個時候，我常常會感到失落，不知道自己的家鄉在哪裏。開頭，詩人脫口而出:“我的家鄉在哪裏？”這句話出自空靈，給人壹種迷茫感，“妙”字很適合理智和情感。第二句從時間入手，說思鄉之思長而難禁。根據前面對心理過程的掃描，這兩句話是邏輯顛倒的:前者是結果，後者是原因。這樣寫便於聲音捕捉靈魂，整首詩的力量就靠這個。在文字上，這兩句話和王維的“低頭在風的壹角，將軍獵衛城”是壹樣的。這兩句話重在用筆墨書寫。三、四、兩句就叫燕文:秋雨淅瀝的淮南滁州之夜，高宅獨坐，雁聲悠悠來來去去。這兩句是前兩句倒過來的。正如阿清王朝的沈德潛所說，“每當我想起燕文，我就深深地為之感動。倒著說，就能靠近了。”這種倒裝句的妙處在於，前兩句的心理結果是心理集結，第三、四句的心理原因是心理延伸。沒有前兩句的炒作，第三句和第四句的燕文就平淡無奇了。另壹方面，這種倒寫給人壹種回味無窮的感覺。為什麽？因為前兩句是記敘文，為現實而寫，第三、四句是描寫，為虛構而寫。白寫了會覺得到處都是空，到處都是風，不然就沒意思了。
想了想，我說燕文深情。反過來說，就壹定能做到。(沈德潛《唐詩》)
在高寨的壹個雨夜，我回想著方昌，忽然聽到紅巖的到來，好讓我思念故鄉。說到休閑，別無選擇。最後壹句話增添了壹絲懷舊之情。(黃樹燦《唐詩註疏》)
前兩句先說鄉愁，後兩期止於燕文，不提如何思鄉，但鄉愁之情深矣。“在哪裏？”離家很遠。“方友載”思考了很久。這時，燕文，他的感覺是什麽？當秋夜漫漫秋雨悲！第三句寫了兩倍。(李贄《詩變略錄》)