小院閑窗春深，重簾不重。倚著交錯，孤獨而沈默，輕輕撥弄著七弦琴。
遠雲出趨暮，清風吹雨輕蔭，欲謝梨花難禁。[1]
[編輯此段落]註釋
①說明:草堂(楊無題)等題詩，稱“春色”。樂府雅詞作為易安詞被接受。《詞學儒蹄》等詞書被誤認為歐陽修的詞，《明代歷代名家辭賦全集》被誤認為周邦彥的詞，其他書也被作佚名詞。這個詞也被誤認為是吳文英的詞。
(2)空閑窗口:原來的“窗口”掩蓋了“空閑”的錯誤。有橫膈膜的窗戶。閑著，閑著。閑窗，壹般用於休閑。
3重:指陰暗的閨房，陰影很重。五代孫光憲《河瀆》:“清夜小廳重，銀燈落香池。”
4偏僻的山洞:偏僻的山。五代古塤《更漏》:“遠近不平。”壹朵雲從遠處的山洞裏出來，源於陶淵明的《歸辭》:“雲無心從山洞裏出來，鳥倦了飛也知道。”《樂府雅詞》等作品稱“山”。
⑤霧:傍晚，黃昏。範仲淹《嶽陽樓記》:“暮光不可見，虎嘯猿啼。”宋寒《蝶戀花》:“天晴霜山暮。往橋東行，朱林疑無路。”
6淺色陰影:暗淡的輕雲。唐·張旭《留在山上》:“山之光使春光煥發，不為輕陰，少年白日映陽臺。”
[編輯本段]題詞
浣溪沙
浣溪沙，唐代的名字，也叫浣溪沙或浣溪沙，因為時在《若葉溪》中用它。上下三個七個字。四十二字分兩體。雲平風格壹直流傳至今。最早的是唐代的韓沃詞，形式上的。第壹部三句都用韻，第二部最後兩句用韻。他們大多使用對偶句。韻體始於南唐李煜。[2]
[編輯此段]作者
作者李清照[3]
(1084-約1151)宋代女詞人。號易安居士，生於周琦章丘(今山東)。父親李是當時著名的學者，丈夫趙明誠是考據學者。早年生活優裕，曾與明城* * *合作收集整理字畫石。金兵大軍進入中原，在南方居住。明成病死，處境落寞。他的歌詞中，前期寫自己的閑適生活，後期感嘆自己的人生經歷，感慨萬千，有些還流露出對中原的懷念。形式上善用線描，自成壹派，語言優美。在詞論上，強調和合，崇尚雅、情，提出詞“異於壹家”論，反對寫詩的方法。他會寫詩，但保存不多。他的壹些詩年代久遠，抒情性強，與他的詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已失傳。後人有虞書詞集。今有《李清照校註集》。[4]
[編輯此段]贊賞
小，閑，深，是壹個空閨房的寫照。且春色深不可漏，故重簾不卷，影重。春情坐立不安，更無法形成文字，只能托付給七弦琴！
“深”字是影片的眼睛。閨深，泉深，情深，“倚樓無言”，“三藏七”和“無聲勝有聲”這幾個字，飽含著無言的情意，有著無窮的魅力。
下壹部電影落在天上，從室內到室外。見陶淵明《歸辭》:“雲無心出洞，鳥倦飛知。”雲開霧散，時光飛逝，我也不覺得被晚景所逼。到了晚上，更是風雨交加，光線暗淡，陰沈沈的。“得”既指使其輕雲淡的風雨，也指詩人壹見鐘情的情緒波動。結完了，還有壹個風雨破洞來毀花，要感謝那些難以禁止的憂慮。
歷代詩評家對這個詞的評價是“雅俗共賞”，“用樸實的語言表達語言”(沈季飛《草堂詩》)。寫閨中春怨，不言而喻，借無意之雲，微風，雨聲，微陰，飄逸，微調侃。這種婉約含蓄的抒情方式，符合傳統詩歌的審美趣味。[5]
[編輯此段]審查
壹、楊慎《明代草堂詩》卷壹:(評《遠雲趕暮》壹句)景物語言，優美語言。
二、李明蟠龍《草堂詩話》卷壹:(眉評)明明是閨中愁，宮中怨。(評論)少婦多情，周軍(錯指周邦彥)卻淺探。
三、明董其昌《草堂讀詩》卷壹:寫閨女之情，這裏說幾句。
四、沈明季飛《草堂詩話》文集第壹卷:雅練。“我要感謝妳”和“難以禁止”。
吳李清照詞賞析(齊魯書店4月出版1986):這是壹首惜春的詩。可惜春意已深，梨花欲謝。言外之意也透露著淡淡的人生悲涼...“倚樓不理七氯”，既是解悶之道，也是珍惜之道。此時的“無語”是壹種特殊的心境，充滿了感觸和感受。但無法表達的心理狀態。沈默中。它飽含深情，於是托付給了滿懷怨恨和憧憬的赫克德。陸遊寫過壹首詩《鷓鴣天》，詩中說:“相知難傳恨，不像琵琶。”七弦琴訴說心事，琵琶傳達恨意。有時候詳細說出他的內心比言語更方便，尤其是不清不楚、撲朔迷離的閨房春情...句末“梨花難禁”，充滿了深深的惋惜和眷戀，以及無奈和無奈的嘆息和失望。像嚴舒的《奈何花落去》，都是理性的(花開花落，花謝相顧)但是，李清照的這句話似乎更側重於感情，所以沈際飛評價說:“難謝，難簡言”(《草堂詩遺》卷壹)，比嚴舒的“無奈”更重感情...杜牧詩:“明年壹堆雪，誰倚誰。”蘇軾詩:“梨花淡白柳深綠，柳處處花。東蘭壹場雪，人生何其清？”來吟詠梨花的，往往借此機會，抒發對人生的感悟。李清照這個詞可能也包含這個意思。對於梨花，很難禁止。壹個多愁善感的女人，很容易將自己的命運與青春的逐漸消逝聯系在壹起，不禁令人產生深深的感觸。但是這個詞的風格是淡的，這層對生命的感受在詞中也是淡的，也是在有意無意之間，若有則存，若有則亡。只有有悟性的人，才會在他們的“輕語”中獎勵“智玉”。