他繼承了古樂府的老題材，繪制了壹幅蒼涼無邊的月夜圖，將關山邊塞的風光和守邊將士的思鄉之情融入月夜高樓之中，表達了詩人對招人的關註和對和平的向往。
前四句就像影視文學的蒙太奇，將“詩意的話題”壹壹融化。“關”、“山”、“月”是三首既獨立又相互聯系的詩，奠定了全詩的蒼涼基調。“月”，出天山的雲，是壹片廣闊、壯闊、壯麗的雲景。“風”，漫天大漠的北風，如虎嘯狼嚎，吹遍玉門關，聲勢何等浩大，異鄉何等洶湧。詩人巧妙地用“長風”將“關”與“嶽”有機地聯系起來，使人想起王昌齡“秦時明月，漢時關，長征未歸”的詩句。月亮還在，關隘還在，歷代守護長征的將士們壹去不復返了。無休止的戰爭什麽時候會停止？因此，詩人生動地渲染了“長風、嶽明、天山、玉門關”的遼闊無邊的意象，營造出壹種壯美卻蒼涼悲壯的意境。讀之使人想起名句“漢海枯冰寒，愁雲慘淡，萬裏凝”(的《白雪歌·送別田書記吳歸家》)。詩人通過對邊塞巨幅畫卷的描寫，為下方期盼家鄉的戰士編織了壹個“鄉愁”情結。
中間四句在景物描寫的基礎上表達了“既然歷史上沒有壹次著名的戰役把它所有的戰士都送了回來”的主題。“中國人走鄧白路，韃靼人看碧波灣”，詩人引用典故，疊加在“關山”的自然邊塞風光上，印出了壹幅軍人上戰場的壯麗景象。據史書記載，漢高祖劉邦率兵出征匈奴，在鄧白山(今大同西)浴血奮戰，劉邦的士兵被匈奴圍困了七天七夜。而綠灣壹帶也是唐軍和吐蕃連年征戰的地方。這種歷朝歷代無休止的戰爭，使得參戰的士兵在家鄉幾乎無法生存。正如高適《涼州詞》中所描述的“酒醉沙場不笑，自古幾番戰”，是戍邊將士的最好寫照。那無奈的壹飲，或許會成為未來戰場戰鬥的最後告別。這種痛苦的心情只能通過喝醉來解決。而“韃靼軍隊凝視著海灣藍色的海水”是歷史的見證。
最後四句描述了士兵們“回首往事”的悲傷心情。“守客”“思鄉”滿懷心事，望著邊塞荒涼的景色，臉上的愁容難以言表。我想家裏高樓裏的老婆、白發媽媽、瘦子玩，也壹定是站在這冰冷的山下樓前或折柳吧。他們擡起頭，想到了“我”，壹個可能永遠活不下去的招聘人員。在這種情況下，我們似乎聽到了他們憂郁的嘆息。在這裏，詩人把軍人和家屬的思鄉之情融進了廣闊無垠的風景裏，讓風景因情而怨，又讓情因景而更傷。在這種情景交融的藝術境界裏，我們感到蒼涼而深邃。
縱觀全詩，李白以廣闊深邃的畫面表達了保衛人們鄉愁的意境，這其實是詩人廣闊胸懷的自然流露。如果說李白的詩大多用“月”、“遊”、“酒”來泄私怨，那麽這首以“關”、“山”、“月”為詞的詩，則表現了他關註民生、體恤他人的另壹種情操。這首詩，氣勢磅礴，意境深遠，讀來悲壯悲壯，正如任華在《雜言寄李白》中所說的“逸之易，清高，明其誌，驚其魂”。
杜甫的月夜
賞析:題為《月夜》，作者看到了長安的月亮。如果從自己這邊開始，就寫“今夜，獨自在她臥房的窗口看”。但更讓他擔心的不是他失去自由和不確定的處境，而是他的妻子對他的處境有多擔心。於是，我深受感動和感動，直接寫下了“遠在福州的她在看月色，獨自從她臥房的窗口看”。這已經穿過了壹層。我壹個人在外面，當然是壹個人看月亮。為什麽妻子有孩子在身邊會“壹個人看”？“我們的男孩和女孩，可憐的小寶貝，太年輕了，不知道首都在哪裏”回答。妻子望月，不是欣賞自然風光，而是“憶長安”，而小壹點的孩子經驗不足，不知道如何“憶長安”！妻子的“記憶”與小兒子的“記憶”形成對比，突出了“獨立”二字，又到了另壹個層次。
122對聯裏的“惜”和“憶”兩個字，不要輕易滑落。而這個要和《今夜》《壹個人看》聯系起來唱。明月當空，每月可見。單獨看，尤其是今晚，自然意味著過去壹起看，未來壹起看。未來的“壹起看”留到最後。以前的對聯裏暗含“壹起看”。“在遙遠的福州，她在看月光，獨自從她的房間的窗戶看著它。我們的男孩和女孩，可憐的小寶貝，太小了，不知道首都在哪裏。”——這不是明擺著透露他和妻子曾有過“觀看月”和* * *“回憶長安城”的往事嗎？我們知道，在安史之亂之前，作者在安達被困了十年，和妻子相處了壹段時間。和妻子饑寒交迫，壹起在長安看明月，自然留下了深刻的記憶。長安失陷，壹家人逃到羌村，他們很難和妻子壹起在漳州“看”月亮* * *“記住長安”！如今身陷亂軍，妻在漳州“觀月”，“憶長安”。那段“回憶”不僅充滿辛酸，還夾雜著焦慮和恐慌。“記憶”二字含義深刻，發人深省。以前和老婆在漳州賞月，“憶長安”。我雖然百感交集，但還是替妻子分憂。如今妻子“獨看漳州月”“憶長安”，“可憐”自己的小兒女天真，只能徒增負擔，如何分憂？“憐”字也是飽含深情，感人至深。
第三部分通過妻子獨自賞月的形象描寫，進壹步展現“憶長安”。霧濕雲醜，月寒玉臂。我看月亮的時間越長，思念就越深，我甚至擔心她的丈夫是否還活著。我怎麽能不哭呢？而這正是作者所想象的。壹想到老婆憂心忡忡，夜不能寐，我就忍不住哭。兩地見月，各有淚點，不能不喚起結束這痛苦人生的希望；所以我以壹首表達希望的詩結尾:“我們什麽時候才能再次躺在屏幕上，看著這明亮的光，不再流淚？？”“雙照”而眼淚開始幹，然後“壹個人看”而眼淚不幹，這是暗示。
這首詩通過望月來表達離別之情，但表達的不是壹般情侶間的離別之情。半年後寫的《蜀懷》詩中，作者說:“去年潼關破，妻離子散已久”；“寄書問三川(羌村所在的漳州縣)，不知家在不在”；“幾個人都有命？要不要扯平！”參照兩首詩，不難看出“獨自壹人看”的淚水中浸透著世界混亂的悲哀，而“雙照”的光芒中閃耀著宇宙和平的理想。字裏行間，時代的脈搏清晰可辨。
題為《月夜》，字字映月，“壹個人看”“拍兩張照片”是壹首詩的眼睛。“獨看”是現實，但從反面來看，我只寫我老婆“獨看”了漳州的月亮，“記住了長安”，而她自己“獨看”了長安的月亮，記住了漳州卻被收錄了。“雙照”裏既有回憶，也有希望:我為今晚的“壹個人看”而難過，回憶過去同樣的看法，在不知道的時候把希望寄托在未來。文字簡潔，條理清晰。正如黃生所說:“在這壹點上，沒有必要做詩人！”
張的《春江花月夜》
詩人開始和話題較勁，開頭話題就活了，在江邊勾勒出壹幅月夜的壯麗畫卷:江在海中，月在潮中。這裏的“海”是空的。河潮浩瀚無邊，仿佛與大海相連，氣勢磅礴。這時，壹輪明月隨著潮水而生，場面十分壯觀。壹個“命”字，給了明月和潮頭鮮活的生命。月色照耀千裏之外，何處不在明月河畔！春天的河水蜿蜒繞過原野，這裏花草遍地，月光落在花樹上像壹層白雪。詩人真是丹青的壹絕。他輕輕壹劃，就摸到了江邊月光下的奇怪“花”。同時巧妙的付出了“春江花月夜”的稱號。詩人對月光的觀察極其微妙:月光洗凈了世間五彩繽紛的事物，把世界變成了夢幻般的銀輝色彩。所以“霜降不飛”“白沙看不見”，只有皎潔的月光。細膩的筆觸營造出壹種神話般的奇妙境界，讓江邊的月夜看起來格外美麗寧靜。這八句話，由大到小，由遠及近，筆墨漸漸凝聚在壹個孤獨的月亮上。
天地澄明的宇宙，仿佛使人進入壹個純凈的世界，自然引起詩人的遐想和沈思:“誰在江邊看見了月亮？”江悅年初什麽時候拍的照片？“詩人在思想上躍進，但又緊密聯系生活，探索人生的哲理和宇宙的奧秘。這種探索古人就有，比如曹植的《看時穎》:“天地無終，人生如霜”，阮籍的“人生有塵，天道有婉約”等等，但詩的主題多是感慨宇宙永恒，人生短暫。張在這裏是獨壹無二的。他的思想並沒有落入前人的陷阱，而是翻出了壹個新的思路:“生命世世代代不息，江月只是年年相似。“個人的生命是轉瞬即逝的，而人類的存在是長久的，所以“生生不息”的生命和“年年歲歲只相似”的明月是可以* * *。這是詩人從大自然的美景中感受到的壹種安慰。雖然詩人對生活有短暫的傷感，但這並不是頹廢和絕望，而是因為他對生活的追求和熱愛。全詩的基調是“哀而不傷”，使我們能聽出初唐之聲的回聲。
“不知江月待誰，只見長江送水”，與前壹句的“唯相似”息息相關。人生代代延續，江月年年如此。壹輪孤月在天空中徘徊，仿佛在等待壹個人，卻永遠不會實現。月光下，只有河水急流在奔騰而去。隨著河水的流動，詩中充滿了波瀾，把詩意推向了更深遠的境界。江月有仇，流水無情。詩人很自然地把筆法從前半部分的自然風光轉到生活意象上，從而引出後半部分的男女相思離別。
《白雲》四句，總寫在春江月色裏，想著妻子和遊子的感情。《白雲》《青風譜》捧物抒情。漂浮的白雲象征著“扁舟”下落不明。“青峰浦”是壹個地名，但“峰”和“浦”在詩歌中常作為其他景物和地方使用。“誰的家”和“哪裏”這兩句話的意思不壹樣。正是因為不止壹處壹處，詩人才提出這樣的問題，壹種相思，導致兩地分離，此起彼伏，詩情蕩漾，曲折起伏。
以下八個“窮”句，承載著“在哪裏”的句子，寫的是想著離開人的記憶。但詩人並不直接說思考女人的悲傷和眼淚，而是用“月亮”來襯托她的留戀，悲傷和眼淚就出來了。詩將“月”擬人化，“徘徊”二字極其生動:壹是雲在遊動，故光影不定；第二，月光在樓上徘徊，憐憫著這個思考的女人。它想陪伴四福，解除她的煩惱，於是把柔和的光輝灑在梳妝臺上，灑在玉簾上，灑在鐵砧上。沒想到，我對妻子的思念勝過壹切。她試圖擺脫這討厭的月光，但月光“滾不走”又“刷回來”，真誠地附在她身上。在這裏，“滾”和“刷”這兩個癡情的動作，形象地表現了思考女人的焦慮和迷茫。月光引起的感情深深地困擾著她。此時此刻，月光不正照在遠方的愛人身上嗎？* * *望著月色無法相知，只好靠明月寄遠方對妳的愛。
最後八句，詩人用落花、流水、殘月來襯托思鄉之情。《平船》甚至夢見回家——花落幽池，春來將舊，人還遠，好可惜！河流在春天流淌，流走的不僅僅是自然的泉水，還有遊子的青春、快樂和憧憬。月亮落在河塘上，襯托出他痛苦孤獨的心情。濃重的海霧隱藏著墜落的月亮；碣石和瀟湘相隔甚遠，路那麽遠。“重”字加重了他的孤獨感；《無限之路》也無限加深了他的鄉愁。他想:在這江邊花好月圓的美好夜晚，不知有多少人能帶著月亮回到故鄉！他的暗戀，伴著殘月的光，灑在河邊的樹林裏...
“落月搖滿江樹”，這句話裏的“搖情懷”——無盡的思念，交織著月光、遊子、詩人的情懷，落在江邊的樹上，也落在讀者的心上，讓人著迷。
《春江花月夜》超越了以往單純造型山川的山水詩，“慕宇宙之無窮，哀我生命之壹瞬”的哲理詩，抒發兒女離別之情的愛情詩。詩人為這些常見的傳統主題註入了新的含義，融合了詩歌、繪畫和哲學。他們借助對春江花月夜的描寫，贊美大自然的美妙景色，謳歌人間純潔的愛情，擴大對流浪女性的同情，並將其與對人生哲學的追求和對宇宙奧秘的探索結合起來，從而融為壹種愛情、風景和經營。詩人刻意將深邃美好的藝術世界隱藏在壹種模糊的藝術氛圍中，全詩仿佛籠罩在壹片空靈迷茫的月光中，吸引讀者去探尋美的真諦。
全詩以春、河、花、月、夜為背景，以月為主體。“月”在詩中是景與景的混合體。它跳動著詩人的脈搏，在全詩中就像壹條生命的紐帶。它貫穿跌宕起伏，觸景生情，詩意隨著月亮的生滅而波動。月亮壹夜之間經歷了升、高掛、西斜、落山的過程。在月光下，河流、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、小船、高樓、鏡臺、砧石、飛雁、潛水魚龍、不眠的女人、漂泊的遊子，構成了壹幅完整的詩意圖像，展現了壹幅充滿哲理和人生情趣的畫卷。這幅畫卷的色彩清淡而豐富。雖以水墨勾勒，卻“墨中華美”，從黑白互補、虛實共存中展現出絢麗多彩的藝術效果。它就像壹幅優雅的中國水墨畫，反映了江邊月夜的美麗意境。
詩歌的節奏也很有特色。詩人在詩中的情感旋律極其悲壯，但它既不是哀怨的竹子，也不是復雜的琴弦，而是像小提琴的小夜曲或夢，意味深長，意味深長。詩歌的內心感受是如此的溫暖和深沈，卻又顯得自然而平和，像脈搏跳動壹樣有規律有節奏，詩歌的節奏也相應起伏。全詩三十六句，四個壹韻，* * *九韻。以庚韻平仄開始，依次為越韻平仄、鎮韻平仄、紙韻平仄、幽韻平仄、灰韻平仄、文韻平仄、馬韻平仄，以虞韻平仄結束。詩人將陽韻與陰韻混合，高低聲調交替，順序為響亮(庚、朔、真)-含蓄(紙)-柔和(尤、灰)-響亮(文、麻)-含蓄(遇)。全詩隨韻的變化而變化，平調的運用交錯進行，唱三嘆，呼來喚去，既重復又連綿不絕，具有強烈而優美的音樂節奏感。這種語音和韻味的變化，與詩歌的跌宕起伏壹脈相承，可謂聲與文的和諧結合。
二、月色照江面蓋全唐——張《春江月夜》(作者:都市隱人)賞析
《春江花月夜》的構圖結構以工整為主，隨雜而變。三十六行詩，* * *分為九組，壹組四句，壹組三韻，另壹組必須改用另壹種韻，像九絕句。這是它整潔的壹面。其錯綜復雜體現在九韻的層次變化上。開頭第壹、三組用平仄韻，第二、四組用平仄韻，然後五六七八組都用平仄韻，最後以韻尾結尾，隨意穿插，語氣工整不死板。句式上，排比、對偶、流水對運用廣泛，銜接融合妙不可言，文章韻味十足。詩中的春、河、花、月、夜、人等主題詞錯落重疊，將讀者帶入壹個炫目多彩的境界。
連海平在春潮中，海上明月在潮中誕生。我隨波逐流千裏，江邊無月的地方！
前四句，兩條春江、兩輪明月、兩次潮汐、兩個大海的交錯景觀，立刻把人帶入了壹種神奇而奇妙的境界。而最後壹句話，又為整個對江悅的描述埋下了伏筆。
河水繞芳甸流，月光照花林。霜在空中流動，妳飛不起來，但妳看不到汀上的白沙。
江面上的天空沒有塵埃，天上有壹輪孤月。誰第壹次看到河邊的月亮？江悅年初什麽時候拍的照片？
人生代代不息，江月年年相似。我不知道江月在等誰，但我看到長江在送水。
我們可以看到，第二組，詩人寫的是初月的朦朧，第三組，寫的是高月的皎潔，想的是古老的友誼。“誰第壹次看到河邊的月亮？江月年初什麽時候拍的照片？”詩人對這壹輪江月深思不已，感慨萬千，迷茫不已。也許後來，大詩人李白“天上幾時有月？”我想停下來問”，和蘇軾“明月幾時有？《向天要酒》這首詩，就是對這句話的臨摹。第四組“生生不息，歲歲相似”這句話和劉希夷的名句“花年年相似，人年年不同”壹模壹樣張感嘆江月長，人生短，感慨風景依舊，人生易老。兩者何其相似！在這裏，月、人、河的重疊，有壹種優美的音節和節奏，時斷時續，飛絲相連，給人壹種古樸而壯美的感覺。詩人創造的這種詩意的語言形式，後來發展成為散曲和民歌中的“釘釘子式”，至今在中國仍有其動人的影子。
白雲已去，青楓不知所措。今晚誰去劃船？哪裏懷念明月樓？
最神奇的是這壹片白雲來來去去，使得千溝萬壑飛流過江，從江面的清麗景色和生命的感悟到野浦的平船和明月樓的頭，帶出離人怨妻的主題。有人批評這首詩的主題，卻不知道在中國幾千年的歷史中，男人要麽做徭役，要麽奔波謀生，留給人們的是對妻子的抱怨，這就是社會底層的生活現實。而且，愛情和相思是人類文學永恒的主題，任何壹代人都無法回避。古今中外，真正避免的只有中國六七十年代的“八大樣板戲”。樣板戲中，除了李永琪的妻子在《智取威虎山外向》中壹出場就被土匪槍殺外，八部劇中沒有情侶或情侶。而這樣壹首詩，這樣壹輪明月，還有什麽題材比寫壹個離了婚的女人更好呢？只有怨念、思念之類的相思之情，才能配得上這樣悲傷的月亮，也只有純真的感情，才能讓高天明月更明亮。如此大範圍的轉變，如神來之筆般巧妙，令人驚嘆。在這樣壹個明月當空的夜晚，誰的遊子在船上飄蕩，他的家在哪裏？是誰站在明月如水的樓頂，思念遠方的她？短短兩句話，合寫了離婚和怨恨，壹直牽著下面。然後發了八句話來形容怨婦:
可憐人徘徊樓上月，應留人補鏡。玉壺的簾子卷不起來，卻被刷回鐵砧上。
此時，我不認識對方，我希望中國逐月照耀妳。鴻雁在天上飛，魚龍潛在水裏跳。
地板上的明月總在不滿的妻子眼中徘徊，照在早已慵懶的梳妝臺鏡子上。月夜，離別更是揮之不去，讓人無法送人。而那明月偏浸簾照砧，況且簾不可卷，手不可拂。這個時候，遠行的人，彼此只有思念，只能期待，不能依靠。就算有再多的相思之情，他也聽不到。我多麽希望能借著這個籠子裏的月光飛到他身邊，照在他身上！但即使妳飛得和紅巖壹樣高，也不能給他帶來孤樓上的相思月，更何況只有春江裏的魚兒在浪中跳躍激起幾道漩渦！三言兩語，就把苦妻的離別悲怨寫到了極致。然後，他筆鋒壹轉，發了八句話來寫遠方的遊子:
昨夜夢見閑池落花，窮春未歸。春江流走，河池映月西斜。
斜月藏海霧，碣石瀟湘路無限。不知多少人月歸，月搖滿河樹。
昨夜夢驟落，春意半斷，但歸家之日仍遙遙無期。河水不停地奔流，壹波又壹波地奔向大海，仿佛要把春天帶走。河池映著明月，已經不自覺地向西傾斜了。斜月漸漸消失在海霧中。此時，多少遊子還在南北和碣石瀟湘趕著回家，多少離異的女人還在千山思念著彼此？夜蕭瑟，月色如水。我不知道有多少人在這明月下回家了，但我只能看著這壹葉扁舟，思念遠方的親人，看著靜靜的河水，看著月亮落下時的照片，把河邊的花樹弄得如此憂傷，各種人情在其中搖曳，彌漫。在這迷人的意境中，全篇落幕，情筆繁花，聲聲纏綿。
在這首詩中，我們看到江和嶽的主題被反復拓展和深化。春江、劉江、江天、江邊、姜水、江灘、江墅的復雜造型和景物，結合明月、孤月、江月、早月、落月、月樓、月華、月光的復雜光色，與春、夜、花、人巧妙結合，構成了壹幅色彩斑斕、迷離的春江夜月畫卷。詩人並不局限於壹輪江月，而是貫穿著壹種復雜的人類情感。無論是初月的皎潔，高月的皎潔，斜月與斜月的迷離纏綿，還是正月的徘徊，鏡中月的清影，簾中月的傾瀉，上個月的砧流，都烙上了情感的烙印。把壹輪明月寫得如此優雅而又攝人心魄，既是傳世佳作，也是佳作。從《詩經》到張，在這壹千年的時間裏，沒有人寫出壹輪如此淒美的江月。在詩歌的表現形式上，南朝的民歌和齊梁的旋律，經過多年的醞釀和發展，到了張手裏，仿佛煉丹突然出現，語言旋律、形式技巧、描寫布局完美地融合在壹起。在詩歌發展找不到前進方向的初唐，春江月色本身就像壹輪明月，照亮了盛唐之路，孕育了詩國的輝煌。張之後，壹千多年過去了，還沒有人能把月亮渲染得如此傳神。歷經滄桑，詩不朽，月不變。
三、人生的絕唱，壹曲悲歌——<-我的欣賞(作者:張小姐)
從寫詩的那壹刻起，沈澱的就是作者的心境。後人無論造詣多深，感情的歷史重合，真的可以解釋。所以，現在我寫這篇文章，充其量就是把自己的壹點點情緒挖掘出來，無法欣賞。-題字
《春江花月夜》的詩歌批評甚囂塵上，網上各種版本都有。如果這時候我再集中精力去引用它的話，我很可能會難逃剩下的孤獨，甚至會被懷疑抄襲。所以，算了，寫下我的理解就夠了。所謂的文字遊戲比如表達自己的意願或者抑揚頓挫還是留給有能力的人去做吧。
江邊月夜的長度適中，但我真的花了很大力氣才把自己融入公園。讀詩，最忌諱的就是讀書。不同的人，不同的心境，不同的吟詠，都有可能使詩歌原有的意境面目全非。人與人之間，控制對方的情緒不是那麽容易的。於是我選擇了臨摹，我在字裏行間飄了壹上午，感情毫無征兆地泛濫。
張連字號都不知道。他是唐代詩人群星中的滄海壹粟，但僅憑這首詩，他就“與世隔絕，獨樹壹幟，而為眾人”。《春江花月夜》屬於樂府，有樂府詩通常的情懷。歌和曲都是詩人的哀愁，整個故事簡單平實，沒有任何註釋，壹個離人站在河岸的形象印得惟妙惟肖。只見他雙手背在背後，驕傲地仰望著壹望無際的白浪，贊嘆著大自然的浩瀚，心裏空蕩蕩的，兩眼蒼白如天，流露出怎樣的憂傷。
“春潮在連海平，海上明月生。”他站在水的邊緣，這是如此之大，他不知道海岸線在哪裏。在煙霧繚繞的風中，他看到明月悲傷地隨著潮水翻滾，仿佛聽不到海浪的巨響和海鳥的哀鳴，創造了自己不受打擾的寧靜和美好。是的，春江在某種程度上成了他感情的歸宿，把他的感情寄托在他的美貌上，順便給了我們壹個妖嬈之夜的精彩回放。月色之美，在詩人的鄉愁和憂傷中，猶如蚌中明珠，是苦的延伸和凝固。詩人看到“萬頃萬裏隨浪”時，月色倒影，水波蕩漾，卻突然感到壹種心理上的不平衡:為什麽月籠春千裏，而我透過秋水望去，卻看不見我家屋頂的炊煙！就連河邊的方甸，也因為有河流的不斷陪伴而令人羨慕。
或者他突然發現，月亮其實和自己壹樣孤獨。明月愛江邊，卻苦於時空，日復壹日，卻只能日夜映著白水，不離不棄。就像詩人本人壹樣，望著這漫漫長水，只希望看到家中玉簾後的牽掛。
還有“誰看見了江邊的月亮？”江悅年初什麽時候拍的照片？“詩人不能不看到人與天的絕對懸殊。月亮壹歲壹千歲，她見過人情冷暖。然而，世界與月同生，她盼死，至死也看不透大自然的奧秘。但他又說:“生生不息，代代相傳，江月只是年復壹年的相似。“人類，歲月如流水，卻生生不息。望江望月，總該有壹天能看全。詩人天真的自我安慰，“哀而不傷”，很像李白的“飲酒求月”:今人不見古月，這個月卻曾照古人。古人雲，人若流水，望明月。
詩人擡眼仰望，“有以舟為客者，有登樓傷人者”，有自己不可言說的思想。他似乎也看到了同樣思念他的女人在家裏的“梳妝臺”前，輾轉反側，月光的溫柔更增添了她的憂傷。那個多情的女人，想用明月光華“月月照妳”，瞬間就能流向對的人。可惜“鴻雁飛得太久，魚龍潛入水寫”，望天:鴻雁飛得很遠，卻飛不出月亮的光影，飛也是徒勞；看著河水，魚跳到深水裏，只會激起漣漪，跳是沒用的。“感情在魚的腸子裏，有意靠鵝的腳。”對那些長於寄信的魚和鵝，他們現在無法傳達他們的思想。
其實我對《水城文》還有其他的理解。詩人的向往，望穿秋水，也成了幻覺。他仿佛在潛水激起的水紋中看到了壹本書《遠道而來》的文字，壹片憂慮在水面蔓延，感情深似水。
全詩到此，我的激情到此為止。近乎審美疲勞，背後的內容不足以讓我心馳神往。
月西斜，海霧生，瀟湘碣石，河山樹木搖情。以“搖”字作為最後壹個觀點，“月色搖，樹影舞，人心蕩，月搖，樹搖，人心搖”。詩人站在河邊直到深夜，河風驟起。他看著岸邊的樹在跳舞，仿佛是在回應他的思想而不是別人，又或者是因為樹枝上沈重地覆蓋著他的思想，所以他的心不自覺地悸動起來，再也無法平靜下來。我不得不接受這支筆。
由陳後主制造；或者楊迪皇帝做了什麽。據郭茂謙《樂府詩》記載，除張外，還有兩首、諸葛應壹首、兩首、文壹首。它們要麽結構狹窄，要麽內容過於豐富，遠不如張的文章。這個古老的話題，在張的手中，迸發出異彩，獲得了不朽的藝術生命。時至今日，人們甚至都不去追究這個老話題的原創者是誰，但《春江花月夜》這首詩真正的創作權屬於張。