擡起妳的眼睛，
凝視著荒野的深處，
不聞季節的腳步，
我看見落花飄落。
在寧靜下午的光環中，
風的腳步
趕上五月的短暫溫暖。
天空柔和而蔚藍，
鳥兒在綠樹成蔭的夢中歌唱。
啊，在這個荒蕪的花園裏，
記憶低垂著頭，
偷偷流下傷心的眼淚。
哦，在過去，
搖動壹顆甜蜜的心；
透過淒然的余香，
匆匆走出我的快樂屋。
失去的五月，
我凝視著妳的背影，
蜜蜂的悲歌，
爬行昆蟲的光，
壹個個都塗上了金色，
在陽光下哭泣，
在夢裏徘徊了很久。
哦，妳在夢裏悄悄地離開了，
迷人的五月消失在遠方。
在我荒蕪的花園深處，
在布滿苔蘚的古水池表面，
鵝黃色的花瓣在湧動，
靜靜地鋪成壹層寂靜。
在池畔漂浮在陽光下，
壹只蜻蜓發出綠光，
眼睛盯著失落的英語出神。
啊，失去的五月，
我看著妳的背影，
還有那朵小黃花，
和綠蜻蜓的瞳孔。
哦，從中午的水裏-
時間已經失去了。
(吳季平譯)
三木婁葑是日本現代象征主義的偉大詩人。他的作品和當代著名詩人北原的作品幾乎席卷了整個現代詩壇。其深遠的影響是後人無法企及的。這首詩是馮路詩集《廢園》中最具代表性的第壹部傑作。在這首詩中，詩人壹反早期創作中的浪漫天真，逐漸轉向深刻的自省和沈思，使他的詩歌越來越憂郁和冷漠。在符號的幌子下，他想在現代生活的孤獨和荒涼的場景中表現出壹種渴望和期待壹個“理想王國”的現代精神和情緒。詩集《廢園》是他十八歲到二十壹歲之間的作品。以前所未有的方式表現了現代資本主義社會中被壹個虔誠的神所拋棄，被自然所背離，甚至被自己的同類所拋棄後的挫敗感、絕望感、失落感和沮喪感以及自暴自棄感。如果說“詩是鄉愁”，那麽三首啟示錄可以算是最典型的“鄉愁”詩。他的詩飽含深情，情感流淌自如，不亞於海邊低音提琴演奏的神秘多變的* * *之作；溫柔的字裏行間，潛藏著詩人的情感。在藝術手法上，三木陸豐認為“符號是心靈的窗戶，沒有看不見的世界就沒有符號”，詩人應該永遠生活在抽象的概念符號世界裏。
抒情詩《失去的五月之詩》的情感流動顯得平靜、寧靜、自然。第壹節巧妙形成的神秘氣氛，自然讓人帶著壹絲希望，沿著壹條看不見的小路，走向壹片想象中的荒原。這個荒蕪的花園荒蕪了，荒蕪了。美麗五月的繁華已悄然離去，無聲無息。詩人在這裏描述的不是壹般人很容易想象的荒蕪花園裏雜草蔓延、斷壁殘垣，而是英語的落英和午後靜謐的霞光。風成了詩人思想的象征，似乎在這個僻靜的地方追尋著失去的五月的記憶。五月曾經充滿了詩人深情的思念。
第二節開頭，詩人直接移情於詩歌的臺詞，描繪了壹個現實中已不存在的虛幻世界，有鳥鳴，有叢林夢，表現了對春天的浪漫向往和對現實的倦怠。回首往事，詩人情不自禁，深深沈浸在壹種懷舊的孤獨和憂傷中。過去的日子是如此美好。它曾經，或者可以說，“震撼了壹顆甜蜜的心”。然而詩人深感痛心的是，時光已逝，昔日的美好如流水，壹去不復返。不可能留住過去。這裏流露出詩人強烈的眷戀之情。
然後，詩人的目光又回到了現實的荒涼花園。五月已經悄然離去，它給這個孤獨的世界留下了什麽？在冰冷的現實中，還有什麽能撫慰詩人悲涼的心？隨著詩人的視線移動，他驚訝地發現了成群的蜜蜂和閃閃發光的昆蟲。在這個荒蕪的花園裏，還有這樣的生機！這個不能換* * *？接下來，詩人又壹次感同身受地描繪了落花的姿態，最後他的視角落在了壹只綠色的蜻蜓上。這象征著詩人面對自然變遷和人生滄桑的沈思和自省。
這首詩的最後壹節是主題的重復。《告別五月》暗示了詩人內心對逝去青春的告別。全詩洋溢著浪漫的憂傷。從時代的角度來看，不難發現這種情緒低落與世紀末的蕭條或多或少是壹致的。
這首詩寫得很好。這種美不僅體現在詩的遣詞造句上，詩人頻繁移動的視線，現實的具體世界與象征的概念世界的交織，色調的明暗對比，自然描寫與內心獨白的巧妙交織，* * *共同構成了這首詩的迷人魅力。
(吳繼平)