在實踐中，七律和七經要分開說。七律要工整，要沈穩，要宏大。我不主張七律寫得太輕太漂亮。這種風格不符合其體質，也像李昌濟的玄幻風格，不適合寫七律。李義山的浪漫七定律感人至深，美不勝收，但依然氣質脫俗，大氣磅礴。七節大適合輕美。讀小杜的七句詩，我們簡直就是壹群時尚的美女，嫵媚亮麗，令人驚艷。老杜的七律是不茍言笑的君子。想象壹下，壹個男人向讀者拋媚眼，恐怕誰也適應不了。但是，世界上沒有絕對的事情，梅艷芳、張國榮這樣的例外都有，更何況是詩詞。寫意的意義在於，它適合的視角很廣。以攝影為類比，七絕如微距，七法如廣角，五言如長焦，古風更接近標準頭。杜甫的《再武郎》，寫了壹件很小的事，依然體現了偉大的時代情懷和悲憫情懷。但是不應該是空洞的，尤其是寫時事或者感情的時候。我壹直覺得劉改之和辛酉安在詞上的差距是可以借鑒的。這不僅僅是文采和學識上的差距。每個人的經歷都不壹樣，有些事情是不能強求的。寫感受的時候，難免黏糊糊，傻傻的。有真情實感往往是沒有用的。如果沒有真情實感，就拿壹些漂亮的句子來湊數。前壹種給人的感覺是文字不盡如人意，後壹種比較常見。如果妳說不好，那也是整齊。如果妳說出來，那只是信口開河，沒有真正的情感在裏面。從技術角度來說，七絕的重點在後兩句，四句也有部分權重相等，很少有重點在前兩句的。前兩句打得很好，很均衡，即使沒有什麽可取之處，人們也要記住，關鍵在於後兩句，是在前兩句的基礎上提升，還是大轉彎。妳也可以把前三句鋪墊好，直到最後壹句說清楚，大事在後，但不代表前兩句可以隨便。比如穆圖的《屏風》:“屏風周舫畫了壹個纖腰，賣了半天才賣了壹半。倚著玉窗，我有壹頭秀發，羨煞旁人。”第壹句鋪陳背景，第二句大口氣點明重點，掩蓋了背後的轉折。如果這句話只是簡單地續寫了畫面上的美好，後面的轉折就沒那麽有力度了。第三句把視線轉移到主角身上，最後壹句明確了主旨，把句子發揚光大。結構極其嚴密，不可移動。這個結構好，可以打100分，詩整體多少分另當別論。我不主張過分強調結構，詩歌的韻味更重要。寫七法，學養的基礎很重要，不超過七大絕技，多點氣場，可以稍有貓膩。書讀得少，詞匯句子缺乏變化，詩歌就會輕松輕快，妳就無法堅守陣地。字、句、聯、章等七律的具體寫法，歷代都有論述，網上也有專門的章節，各有各的道理。妳不妨做妳相信的事，大部分都會導向同壹個目標。只要妳能寫壹首好詩，路徑無關緊要。真正好的詩歌有扭轉欣賞習慣的力量，而不是遷就欣賞的共同習慣。
參考資料:
/blog/567332.html