對於畢贛的第壹部電影，很多人不屑看，因為電影的技術水平。說實話，從電影行業的角度來看，《路邊野餐》確實相當粗糙，甚至比不上普通的小成本中國商業片。但是從電影藝術本身來看，還是比較奇怪的，這種奇怪主要體現在影像上。
無論是對主人公陳永忠的情感疊加記憶，還是在蕩麥地區的冥界流浪，都實現了形象的獨特性。比如，當陳永忠向弟弟詢問侄子薇薇的下落時，鏡頭慢慢向左滾動，白色蚊帳內印著綠皮火車的畫面，現實開始向超現實過渡，經歷開始向想象擴散。
比如在影片的結尾，陳永忠從蕩麥回到凱裏，坐上了綠皮火車。這時，另壹列火車上出現了轉動指針的時鐘，仿佛時間開始倒轉，陳永忠尋找薇薇的旅行只是壹場虛幻的旅行。
這就是形象的獨特性和詩意。
《路邊野餐》很少將臺詞瞄準特定的日常生活。它並不關註貴州這個農村的雞毛蒜皮，而是在這些破敗頹廢的村落裏尋求壹種超越日常經驗的詩意表達。但這種東西在之前的中國電影中幾乎沒有出現過，因為之前的中國電影大多走的是寫實風格，而路邊野餐則充滿了詩意的超現實主義。