杜甫詩歌全集(1)
王越
年代:唐作者:杜甫
西嶽在其位尊，群峰如兒孫。
仙人杖，怎麽能靠著它爬上華山去玉佛寺呢？
可入樹幹谷難歸，而峰如箭尾沖天，難攀。
西風涼爽後，高洵·白蒂問真正的來源。
作品欣賞
我在去愛荷華州的途中做了壹次中途停留。嶽，西嶽華山也。唐書:化州華陰縣有華山。
西嶽君。地方尊崇，群峰立如兒孫。安德魯神仙有九支②，倚玉女洗頭盆③。山谷無路可歸，天有門。秋風涼爽後，高洵·白蒂問真正的來源。
(黃註中，四字寫望壹意，五六字承下，末欲升上嶽。再次聲明:5月6日是壹個描述性的術語。小路很危險，車回不去了。它又窄又長，像壹支箭。不要糾結於地名。山裏有很多神仙，我想找到真正的源頭，對應的是第三和第四。)
(1)山四面五千米高，旁邊是少華山。何遜詩:？懸崖陡峭險峻。？②劉根傳:漢武進入少師時，看見壹個女子用九根棍子向上指著太陽，閉著左眼。東方朔說:？這個日本食精者。？《真誥》:楊希蒙夢見蓬萊仙翁，倚紅九腿杖望白龍。(3)“姬”是壹位住在華山的玉女，白天帶著玉膏升天。神龕前有壹個五石白，號玉女洗頭盆。它的水綠而清，雨不溢，旱不減耗。廟裏有壹匹玉女馬。(4)《圖集》:車谷，車渦，華陰縣城西南25裏，深不可測。求雨的人向他們扔石頭，其中壹個飛了出去，及時得到了雨水。⑤朱舊註引箭峰。姚寬雲:箭嶺在岐山老家。根據地方誌，並不是說華山有箭。韓非子:王用鉤梯登華山，以松柏之心為箭，長八尺，棋長八寸。但是，樂說，國王和眾神都在這裏。《水經註》:自下寺，出百南十壹裏，東返三裏，達中寺。西南五英裏，到南寺。從北到南進入山谷七英裏，另壹個寺廟。到天井壹裏後，井只能容納行人，蜿蜒而上可達六尺多高。山上有涓涓細流，流進井裏。以上都有涉及，別無他法。從井裏看天空，就像在房間裏看窗戶壹樣清晰。這符合田童的語言。雲烈白是箭白燁嗎？《初學錄》也用蓮花峰作為對柏的箭，意思是箭中含有錯柏二字。李攀龍的華山:？從王召鉤住梯子的地方，他向西南方向走了三英裏，他得到了壹個像龍壹樣的峽谷，叫天門。？後人是否依戀杜甫的詩？丘遲紀:石角如雉蝶，獨門可及。6.陳子昂的詩:？求高白雲出逃。? "天庭”:華山，號稱太極永遠不滅的天庭，即少武為白帝，統轄西嶽。劉亮孝義的詩:？深入到真正的源頭。？黃生說:？玉女洗頭盆？五言書之所以俗，首先是神仙九棍造成的，能化俗為美，句法比較通情達理，真是高明。
杜甫全詩(2)
秋風吹破了小屋
年代:唐作者:杜甫
八月和秋天，大風呼嘯，卷起了我家的三毛。
毛飛過河，灑在河的外圍。最高的掛壹根長林尖，較低的飄到神堂坳。
南村的孩子欺負我，我也受不了反方向做賊，公然背著毛進竹林。
嘴唇燒焦，口幹舌燥，無法呼吸。當我回來時，我對著我的員工嘆息。
轉眼風將雲墨色定，秋蕭瑟暗。
這塊布已經冷得像鐵壹樣很多年了，焦耳已經躺下來開裂了。
床頭櫃裏沒有幹燥的地方，雨腳如麻。
漫漫長夜淋濕有什麽意義？
安得有幾千萬豪宅，大大保護了天下窮人滿面春風，風雨不動如山！
喔！突然看到眼前這房子，我會壹個人凍死！
作品欣賞
註意事項:
元末二年(761)春，杜甫求親，在成都浣花溪附近蓋了壹間小屋，終於有了住的地方。沒想到，到了8月，大風把房子刮壞了，大雨也隨之而來。詩人徹夜未眠，深受感動，寫出了這首膾炙人口的詩。這首詩寫的是他自己的茅屋，卻表現了他憂國憂民的情懷。
這首詩可以分為四個部分。第壹節有五句，每句押韻。號碼？、?毛？、?郊區？、?小費？、?哎？五個平仄韻腳壹陣風。？八月和秋天，大風呼嘯，卷起了我家的三毛。？勢頭迅猛。？風聲呼嘯？三個字，響亮的聲音，讀起來像呼嘯的秋風。壹個？生氣？這個詞擬人化了秋風，讓下壹句話不僅充滿了動作，而且充滿了強烈的感情。詩人設法建造了這個小屋。他剛安頓下來，秋風就故意反對他。他咆哮著卷起層層茅草。他怎能不讓詩人急得飛身過江，灑在郊外？什麽事？飛？這個詞跟在前面的句子後面？音量？字，？音量？茅草沒有倒在屋旁，卻隨風而去？飛？去吧。飛？過河，然後散場下雨？撒？妳在線嗎？江椒？:?最高者掛長林尖？很難把它弄下來；？下壹個人飄到神壇高？也很難收回。？音量？、?飛？、?十字架？、?撒？、?掛機？、?飄來飄去？壹個接壹個的動態，不僅構成了壹幅幅生動的畫面，也緊緊牽動著詩人的視線，觸動著詩人的心弦。詩人的高明之處在於他不抽象地表達自己的感情，而是在客觀的描寫中體現自己的感情。我們在讀這些詩的時候，清楚地看到壹個衣衫單薄、衣衫襤褸的瘦老頭拄著拐杖站在屋外，眼巴巴地看著呼嘯的秋風壹層壹層卷起他家房子上的茅草，吹過蔣發，散落在河邊的郊區；而他對大風造成的破屋的焦慮和憤懣，不禁喚起我們的內心。
第二節五句話。這是對上壹節的發展和補充。寫在前壹節？灑在河的外圍？茅草無法復原。地面上還有什麽可以恢復的嗎？是的，但是通過？南村組孩子？我逃跑了！？欺負我老弱？五個字要重點。如果詩人不是呢？年老體弱？但是當妳身體強壯，精力充沛的時候，自然就不會被人這樣欺負了。？妳能忍受面對壹個小偷嗎？，也就是說我忍心在我眼前做賊！這正好說明了詩人的理智？年老體弱？而被欺負的憤懣情緒只是從來沒有真正付出過？組孩子？另外？小偷？罪名，向政府犯罪。所以呢？嘴唇發燙，口幹舌燥就不能呼吸了嗎？，沒什麽可做的。用詩人“又是武郎”的話說，這到底是什麽？如果不是因為窮，這種事怎麽做得出來？！如果詩人不是很窮，他不會那麽擔心風吹走茅草；？組孩子？如果妳不是很窮，妳不會頂風而上，擁抱那些不值錢的茅草。這壹切都結束了。？安得有成千上萬的建築，世界上所有的窮人都很幸福。這種崇高的願望，是從哪裏來的？四海窮？現實的基礎上。
？回來倚著棒子嘆氣？總是收到壹個或兩個部分。詩人壹聽到北風的狂吠，就擔心造得不夠結實的小屋會有危險，於是拄著拐杖出門，直到風把房子吹得茅草無法收回，才無奈地走回家。？拄著棍子？當然，用？年老體弱？照顧？感嘆自己？在？自從？字，很痛苦！詩人的不幸遭遇只是他自己的壹聲嘆息，並沒有引起別人的同情和幫助，所以有意暗示對世界風格的淡化，所以他？感嘆？內容很深刻！當他飽受風災，無家可歸，得不到別人的同情和幫助時，他清楚地想到了無數處於類似處境的窮人。
第三季，八句話寫的是房屋破碎，雨水不斷的淒慘狀況。？轉眼風將雲墨色定，秋蕭瑟暗。兩句話用大量的筆墨渲染出陰郁悲涼的氣氛，烘托出詩人陰郁悲涼的心情，期待著密密麻麻的雨滴從寂寞的秋日天空灑向地面。？布多年寒如鐵，嬌兒臥裂？兩句話，壹個作者如果沒有很差的生活經歷，是寫不出來的。值得註意的是，這不僅僅是破舊的布被，也是為後面的寫作做準備。八月的成都，天氣不怎麽樣？冷？，因為？床頭櫃裏沒有幹燥的地方，雨腳如麻。所以我覺得冷。？漫漫長夜淋濕有什麽意義？兩句話，壹豎壹閉。壹是從眼前的處境到安史之亂以來的種種慘痛經歷，從風雨飄搖的茅屋到戰亂破碎的國家；壹旦收集，回去？濕了壹夜？現實。憂國憂民，加上？濕了壹夜？，怎麽睡得著？前面那個呢？沒有被切斷？關懷表現了詩人既渴望看到雨停，又渴望看到黎明。而這種心情，是受到房子破漏，布衣如鐵的困境所激發的。於是個人的艱難就和別人的相似處境聯系在壹起，自然而然就到了全詩的結尾。
杜甫詩歌全集(3)
石壕官員
年代:唐作者:杜甫
黃昏時分，有官員夜間抓人。老人翻墻走了，老婆婆出去看。
再憤怒的官員，女人為什麽要哭？聽了女人的話，三個男人看守著葉城。
壹人附書，兩人戰死。那些茍且偷生的人，逝者已矣。
房間裏沒有人，只有壹個嬰兒和壹個孫子。還有奶奶沒去，也沒有裙子進出。
老身雖弱，請官夜歸來。如果妳急著要給厲中河和楊上菜，還不如準備壹下早上的飯菜。
夜很長，很寂靜，像在哭泣，像在窒息。黎明將升到未來，留下老人壹個人。
作品欣賞
註意事項:
[1]壹部作品？祖母沒有出門，她看到官員們沒有穿裙子。？
唐肅宗甘源二年(759)春，郭子儀等九省六十萬大軍包圍了鄴城安清緒。由於指揮不統壹，全軍被史思明援軍擊潰。唐朝為了補充兵力，從洛陽西到潼關強行抓人當兵，百姓苦不堪言。此時，杜甫正從洛陽經潼關，返回化州。從壹路上的所見所聞，寫出了“三官”和“三別”。李世豪是三名官員之壹。全詩的主題是通過對？有的官員晚上抓人？形象刻畫揭露了官員的殘暴，反映了人民的疾苦。
前四句可以視為第壹段。第壹句話？暮光鑄石溝村？開門見山，講故事。？暮光之城？字，？演員？字，？村莊？妳需要琢磨每壹個字，所以不要輕易放過。在封建社會，由於社會秩序混亂，旅途荒涼，遊客都是？趁還來得及，留下來？更何況在戰爭和災難連接的時代！而杜甫，則在黃昏時分匆匆趕往壹個小村莊過夜。這個不尋常的場景很有啟發性。可想而知，他要麽根本不敢走這條路；或者附近的城鎮已經人去樓空，無處歇息；或者說壹句話，幾句話既指出了停留的時間和地點，又道出了恐慌、煩惱和混亂的始末，為悲劇的表現提供了典型的環境。蒲啟龍指出這首詩？有老虎抓人嗎？(《讀杜新傑》)，這不僅僅是？有的官員晚上抓人？是的，而且是在第壹句的上下文中說的。？有的官員晚上抓人？壹句話，就是整篇文章的大綱，接下來的情節都源於此。不說？征兵？、?點兵？、?招？然後說？抓人？，在如實的描寫中有所揭露和批判。加壹個？晚上？單詞有更豐富的含義。第壹，表明政府？抓人？事情經常發生，人白天躲起來或者反抗，就不行了？接住？到達；第二，表明縣吏？抓人？手段之狠毒，在夜晚人們都已入睡時，來壹次突然襲擊。與此同時，誰是詩人？暮光之城？頭石壕村，從？暮光之城？到達？晚上？幾個小時過去了，這壹刻我當然已經睡著了；所以他沒有參加後面的活動，而是隔著門聽到的。？老人翻墻走，老婆婆出去看？兩句話，說明百姓長期受抓丁之苦，日夜不得安寧；即使到了半夜，我還是睡不著。我壹聽到門外有動靜，就知道縣官又來了？抓人？，老人馬上？翻墻？逃，讓老婆婆開門。
從哪裏？官員們為什麽生氣？去哪？還得準備早上做飯？這十六句可以看作是第二段。？石虎生氣了！女人哭又何苦呢！？兩句話，極其概括，寫得很生動？官方？用什麽？女人？尖銳的矛盾。壹個？啊？，壹個？哭？，壹個？生氣？，壹個？苦？，形成強烈對比；兩個狀語？什麽？，加重了感情色彩，有效地渲染了縣官的野蠻氣勢，營造了壹種悲憤的氛圍，為老太太的控訴。矛盾的雙方有主從、因果的關系。？女人哭又何苦呢？，是嗎？官員們為什麽生氣？逼出來的。接下來，詩人不再寫了？嗖？，要寫嗎？女人哭？然後呢。嗖？看妳自己。？在妻子之前聽演講？承上啟下的聯系。那又怎樣？聽著。詩人在嗎？聽著。，那個？演講？是個老女人嗎？苦哭？試圖回答縣吏？吼？。寫？演講？十三首詩的內容，用韻多，明顯表現出很多轉折，暗示多次縣官？吼？，逼著問。讀這十三首詩的時候，不要以為這是？老太婆？他壹口氣接著說下去，而縣吏們則洗耳恭聽。其實呢？官員們為什麽生氣？女人哭又何苦呢！？不僅是活動開始的時候，也是活動結束的時候。從哪裏？三人鎮守鄴城？到達？死者已經長大了？，是第壹個轉折點。可想而知，這是縣裏的官員第壹次強行提問和抱怨。在此之前，詩人曾用過？有的官員晚上抓人？壹句話，縣官之虎抓人。等到？老太太出去看了？，便跳了進去，賊眼到處搜索，卻找不到壹個人，撲了個空。於是他怒吼:？妳的人都去哪了？交出來！？老婆婆抽泣著說，三個兒子都去鄴城當兵了。壹個兒子剛剛來信說另外兩個兒子已經死了！？哭的時候，也許縣官不信，但也拿出書信給縣官看。反正呢？那些茍且偷生的人，逝者已矣！？情況足夠令人同情，她希望贏得縣官員的同情並寬大處理。沒想到，縣官又怒了:？妳家裏沒有其他人了嗎？交出來！？她不得不抱怨:房間裏沒有人，只有壹個嬰兒和壹個孫子。？這兩句話可能不是壹口氣說出來的，因為？沒有人嗎？和下面的回答有明顯的矛盾。合理的解釋是:老太婆說:？家裏已經沒人了！？這時，躲在媳婦懷裏某個地方的小孫子，被吼聲嚇得哭了起來，但捂住嘴也無濟於事。於是縣官抓住了把柄，威脅道:妳竟敢撒謊！不是有個小孩在哭嗎？老婆婆只好說:只有壹個孫子！還在吃奶，很小！妳喝誰的牛奶？必須有媽媽！放棄她！？老太太擔心的事情終於發生了！她只好硬著頭皮解釋:孫子有媽，老公死在葉城，因為要給孩子餵奶，沒有再婚。可憐她衣衫襤褸，怎能見人！幫我壹個忙！？(?是不是有個孫女沒去，進出都沒有穿衣服？兩句話，壹些書？奶奶沒出門，她看到官員沒穿裙子？看得出來，縣吏都想讓她出來。)但郡吏仍不肯罷手。老太太怕守寡的媳婦被抓，餓死孫子，只好出面。老身雖弱，請官夜歸來。如果妳急著要給厲中河和楊上菜，還不如準備壹下早上的飯菜。？老女人的？演講？，為此，表明郡吏勉強同意，不再？吼？是的。
最後壹段雖然只有四句話，但是照顧到了開頭，涉及到了所有的人物，寫出了事件的結局和作者的感受。？夜很長，很寂靜，像在哭泣，像在窒息。？說明老婆婆已經被抱走了，媳婦在低聲哭泣。？漫漫長夜？“二字”二字，反映了老婆婆反復哭鬧，縣官百般欺淩的漫長過程。？聽說了嗎？壹方面說明媳婦被老公打死，婆婆被打死。接住？另壹方面也說明詩人用心傾聽，徹夜未眠。？黎明是未來，妳和老人獨處？兩句話，整篇文章，敘事中蘊含無限深情。試想壹下，昨天晚上入住酒店的時候，老人和老婆婆都被打了招呼，但是過了壹個晚上，老婆婆被抓了，媳婦泣不成聲，只好和逃跑回來的老人告別。老人是什麽心情？詩人是什麽感覺？給讀者留下了想象的空間。
秋在《杜少陵集詳註》中說:？古人只有在有兄弟的情況下才會派壹個人去參軍。今天，所有的壯丁都被趕走了，他們又老又弱。詩中有雲:三人守，兩人死，孫芳如，媳婦無裙，翁翻墻，女子夜行。壹個家庭裏，父子兄弟，爺爺奶奶，孫女都這麽殘忍，讓人很慘！當時唐佐也是岌岌可危！？也就是說，人民就是國家？整個人變成這個樣子，統治者的寶座就岌岌可危了。面對這壹切，詩人杜甫沒有美化現實，而是如實揭露政治黑暗，發出了？有的官員晚上抓人？呼，值得高贊。