戴望舒(1905 165438+10月15-1950年2月28日)，浙江省鹹杭縣(今杭州市余杭區)人。後來，他用筆名孟甌，孟甌聲，方鑫和蔣思。中國現代主義象征主義詩人和翻譯家。在蝴蝶派刊物上發表過三部小說:《債》、《商人男孩》、《母愛》。他曾與杜衡、張天翼、施蟄存等壹起創辦了壹個名為“蘭社”的文學團體，並創立了“又藍旬句”。
他是把西班牙詩人洛爾卡的作品翻譯成中文的第壹人。1929年4月，第壹本詩集《我的記憶》出版。這本詩集也是戴望舒早期象征主義詩歌的代表作，其中最著名的是《雨巷》，受到葉聖陶的極力推薦，壹時成為佳作。代表作品有《王澍草》、《王澍的詩》、《災難的歲月》等。
主要工作
詩集:《我的記憶》、《王叔草》、《王叔詩》、《歲月的災難》、《戴望舒詩選》、？戴望舒的詩和戴望舒的詩
理論集:小說戲劇集，讀李娃傳。
翻譯作品:法國影童易昂的《少女的誓言》、法國沙·貝洛的《鵝媽媽的故事》、意大利的愛情故事》、兩次大戰期間法國短篇小說集》、意大利短篇小說集》、《小城》等作品。
詩歌的藝術特征
戴望舒的詩雖少，但多為短詩。但在詩歌藝術上，它卻呈現出獨特的成就和魅力。他的詩歌所包含的各種思想性和藝術性，都顯示或潛伏著新詩發展演變的各種趨勢。本質上，新詩的發展史就是壹個大浪淘沙的過程。隨著時間的推移，很多著名的文達詩人只剩下文學史的價值，不再具有文學本身的價值。戴望舒的詩雖歷經沈浮，卻始終魅力四射，浪漫幾十年。從吸收中國古典詩歌的營養到西方現代主義的技巧，詩人最終走上了歌唱現實的道路，經過幾次探索和創新，形成了自己詩歌的特殊風格和基調。尤其是詩歌境界的朦朧美、語言的音樂美和詩體的散文美。
1，詩情朦朧美
戴望舒把法國象征主義作為自己吃的禁果，以此來豐富自己詩歌創作的藝術手法。用象征性的意境和氣氛來抒情，是戴望舒對中國現代詩歌建設的重要貢獻。象征主義詩人在模糊的意圖中追求強烈的情感，主張詩歌要寫得像“面紗後美麗的眼睛”，傳達心中最高的真理。
2.語言的音樂美
戴望舒曾說:“詩的意境不是照相機拍下來的，而應該用巧妙的筆觸來描繪。這壹筆是活的，千變萬化的。”這裏所說的“巧筆法”，就是用藝術的語言來構建詩歌。戴望舒詩歌語言最突出的藝術特征是音樂美。
3.詩體散文美
從我的記憶開始，戴望舒逐漸擺脫了格律詩的藩籬，開始為自己制作“最適合行走的鞋子”，即以壹種自由、不拘小節的方式傳達自己的感受。這種現代的自由詩口頭形式展現了戴望舒詩歌的另壹種藝術美和散文美，這種創作風格也奠定了詩人現代主義詩歌的地位。