2.《少年遊長安古道馬延》是北宋詩人柳永的作品。這首詞寫的是深秋長安路上的所見所想，上闕從秋景寫起，悲傷之情溢於言表；夏昆以“回歸雲端”為隱喻，寫出了所有期望的失敗。最後三句以感嘆作者的失敗而告終。全詩情景交融，虛實對應，堪稱作者悲慘人生的高度概括和真實寫照。
3.《望海潮，勝在東南》是宋代詩人柳永的作品，主要描寫杭州的富庶與美麗。第壹部電影描述了杭州的自然風光和城市的繁華，第二部電影描述了西湖，展示了杭州人和平寧靜的生活場景。全詩，點面結合，明暗交叉，描寫得很好。壹反柳永壹貫的風格，以大開大闔、跌宕起伏的筆觸，豐富多彩地展現了杭州的繁華與壯麗景象。這首詞是柳永的傳世佳作，其慢調長調對應著所表達的感情的跌宕起伏，旋律和諧，感情委婉。
4.《甘草子秋色》是北宋詩人柳永的壹首詩。這個詞是在閨房寫的。這首詩的主角是壹個女人。歌詞先寫她秋日黃昏在池邊看雨時感受到的孤獨和寒冷，再通過描寫室內鸚鵡的“讀粉之言”含蓄地表達她思念的心情。最後壹部電影重點是亂與冷:雨亂心亂，天冷心冷。好像是在寫風景，在裏面感受。“單身”二字在下壹個小品中脫穎而出，其孤獨不言而喻。美好的是，我別無選擇，只能對著鸚鵡低語，得到壹個短暫的自欺欺人的自慰。柳永以擅長敘事著稱，這個小詞也不錯。
5.《定風波，自春來，綠慘紅悲》是宋代詩人柳永的作品。“第壹人稱敘述者”壹詞以思鄉的口吻訴說著內心的痛苦，字裏行間透露著作者對藝妓深深的憐惜和惋惜。尚闕寫的是對剛起床的女人的思念，以景物為主，描寫人物的外在表現；霞雀表達了對女性的思考心理，深入理想意趣，寫出了內心的遺憾和對美好生活的向往。全詩語言清晰質樸，直抒歌妓閨閣生活，突破了當時詞壇的典雅風格，成為柳詞中“俚詞”的代表作。
6.《賀金榜》是北宋詩人柳永早年寫的壹首詞。第壹首詞描寫了詩人最後壹次來後的沮喪、不滿和傲慢，第二首詞描寫了詩人在浪漫場內外徘徊的壹生。全詩表現了詩人倚重才情，為物付出，狂放不羈的個性，以及對才情才氣的抱怨和感慨。這個詞的特點是坦率，沒有隱藏的意思，沒有硬感情，語言簡單。
7.《齊的晚秋》是柳永創作的新曲之壹。它有三段，長265，438+02字。是宋代最長的慢詞，僅次於南宋吳文英的《鳥鳴錄》(240字)。這首詩是按時間順序的，從黃昏、深夜到明朗的黎明，逐漸進入秋的遠觀、近觀，詩人的前世、舊情，以及寄寓郵局的沈思、遐想，詞境多變，錯綜復雜。
8.《黃春日看園》是宋代詩人柳永創作的壹首詠物詩。這個詞看似在贊美事物，其實是在表達感情。上壹部片頭，用極其簡單的筆墨全景式地描繪了春景，寫出了鶯兒的風韻；在接下來的影片中，我依然寫出了鶯鶯浪漫無憂的情境，表現了柳永的自負與自信。整個詞清新自然，含蓄蘊藉，在柳永詞中獨樹壹幟。
9.《薛梅向肖靜索》是北宋詩人柳永的壹首詞。第壹部，用清秋彌漫楚鄉的遼闊、朦朧、肅殺之氣，寫出了異地遊子的孤獨與憂郁。下壹部寫的是溫暖的美好和短暫，卻避免不了離別和彼此不順從的悲劇結局。整個字相互輝映，* * *營造出淒美的意境。
10《帶路紅塵紫莫》是北宋詩人柳永的詞作。這個詞的第壹部電影，講的是抒情主人公在旅途中緬懷鳳城仙子，如實寫出真相。接下來的片子描述的是彼此的相思，想象出來的其實是寫出來的。上下兩塊合起來就是相思二字。整個故事講述和表達感情，隨著時間的推移和場景的變化，所表達的感情飽滿而生動。
擴展材料:
作為第壹個對宋詞進行全面改革的偉大詩人，柳永對後世詩人產生了巨大的影響。王拙在南北朝之交說“今日少年”，“十之八九，不學劉義慶，必學曹元沖”；他還說，沈唐、李嘉、、、晁、勇等六人“都在壹個美麗的句子裏”，“起源於劉家”。就連蘇軾、黃庭堅、秦觀、周邦彥等著名詩人，都得益於柳永。
柳詞在詞的創作和運用、構圖的描寫、景物的描寫、意象的組合、主題的開拓等方面都給了蘇軾以啟示。因此，蘇軾的詞作品，壹方面力求在“柳味”之外獨樹壹幟；另壹方面又充分吸收了柳詞的表現手法和創新精神，從而創造了壹代新詞。黃庭堅、秦觀的俗詞與柳詞壹脈相承，秦觀的雅詞長調，其傳染之法也源於柳詞。周邦彥慢詞的結構也脫胎於柳詞。
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