東晉，在王羲之《初月帖》、《十七帖》等作品中，章草發展為今草，同時絞轉筆法取得了空前的成就。如《初月帖》，假使不把作品中的點畫當作線，而是書作各種形狀的塊面來觀察，便可以發現這些塊面形狀都比較復雜。塊面的邊線是壹些復雜的曲線和折線的組合，曲線遒美流轉，折線勁健挺拔，同時點畫具有強烈的雕塑感，墨色似有從點畫邊線往外溢出的趨勢，沈著而飽滿。這種豐富性、立體感都得之於筆毫錐面的頻頻變動。作品每壹點畫都像是飄揚在空中的綢帶，它的不同側面交迷著、扭結著；它仿佛不再是壹根扁平的物體，它產生了體積：這壹段的側面暗示著另壹段側面占有的空間。這便是“晉人筆法”，它是絞轉所產生的碩果。
王羲之《頻有哀禍帖》、《喪亂帖》、《孔待中帖》等，同《初月帖》壹樣，都是這壹時期書法藝術的傑作。據此，可以確定判斷筆畫是否運用絞轉的標誌。不同的筆法，形成點畫不同形狀的邊廓：平行邊廓，為平動所產生；大致對稱的漸變邊廓，為擺動或提按所致；而非對稱的曲線邊廓，則是絞轉才能產生的特殊效果。如《初月帖》中“遺”、“慰”、“過”、“道”、“報”和《頻有哀禍帖》中“頻”、“禍”、“悲”、“切”、“增”、“感”等字，可作為絞轉筆法的範例。這些字跡邊廓變化的豐富、微妙。後來人們想用“中鋒”來追躡晉人筆法，卻不知由於絞轉的結果，鋒端並不順著點畫走向簡單地移動，它時而左，時而右，時而處於點畫之中，時而又移至點畫邊廓。因此，這種筆法既不能稱之為“中鋒”，也不能稱之為“側鋒”，如果強以名之，或許可稱之為“復合鋒”。這正是點畫邊廓產生豐富變化的原因。
筆法發展的壹條清晰線索從直線擺動到弧形擺動，從簡單擺動到連續擺動，從絞轉的成立到絞轉的熟練運用。從陶片文字到侯馬盟書，從秦律簡到居延漢簡，從武威醫簡到《平復帖》、《初月帖》——其間雖然經過了漫長的歲月，但筆法遞嬗的痕跡卻是如此清晰，沒有哪個時代的筆法能離開前代筆法的影響，也沒有哪個時代的筆法不在前代筆法的基礎上有所增損。這是壹個從來不曾間斷的過程。曾經被認為神秘莫測的筆法，壹開始便處在連續不斷的發展過程中。 《初月帖》以質樸和隨意性給人以新奇的美感和逸筆章草的魅力。全帖點畫狼藉，鋒芒畢露，或似竹葉，或似蘭蕊，尾款壹點壹畫皆非直過，而是窮盡變化。結字大小不壹，或長或短，欹斜平正皆隨性情和字形而定，行距錯落跌宕，變化莫測，使王羲之頗受壓抑的暮年在筆墨之中得到盡情抒發，具有氣貫神定的感人力量。
《初月帖》便是王羲之變法之後的代表性作品。
首先，他將隸書、行書揉合為草書，強調線條的渾厚生動，以壹種藝術感極強的隨機態度對待提按、頓挫，絞轉和行筆的力度、方向、節奏和空間切割，使書法作品通過線條的起伏流動，通過線條的粗細、曲直、幹濕等變化，通過輕重堅柔、光潤滯濕的墨痕，傳達出人的心靈的焦灼、暢達、甜美、苦澀等情感意緒。線條中流動著書家的縷縷情思和藝術感覺，這種創造性的可視語言映襯出書家的精神意誌和個性風貌。
開頭“初月”二字，用筆大膽，“初”字末筆直接“月”字壹撇組成壹道很長的弧線，奔放開張，形成第壹字組；接下來變換其書寫節奏，徐徐放緩；“十”字成方行，橫向與“初月”反差較小，字間上下留空白處，形成單字組第二組。“二日”橫向緊縮，收的很緊，但為了協調上文縱向較長，筆劃飽滿，雍容大度，且具風采，組成第三組。“山陰”二字就有了新的變化，“山”字因字取形橫向放開，縱向收緊，寥寥三筆，顧盼生情，“陰”字橫向稍寬左高右低且與“山”字中間留有余白，正應古人“疏可走馬，密不通風”意成第四組。“羲”為第五組，字略大，在筆劃的處理上疏密反差較大，像刻意為之，穩住陣角。此行成左弧行線。
第二行呈左弧線，行列較寬。第六組，起筆速度很快，“之”小“報”大，“之”字橫向緊縮，與“報”實連，豐潤灑脫，剛勁而意斂。第七組，舔筆潤墨，留壹空白處，逆行入筆，書就“近欲”二字。第八組，意連“遣此”二字，字型向左擺動，其過度空間與上壹空間相似，如沒有“遣”字中間壹長豎去破其空白處，也許空間構成是雷同的。“書停”二字緊連“此”下，字勢繼續朝左傾斜，“書”靜“停”動，壹靜壹動，趣味天成，組成第九組。
第三行行列呈垂直線狀。“行無人”三字壹氣合成，瀟灑奔放，完全放開，直抒胸臆，與第二行呼應，形成空與實的對比，構成第十組。冷靜少許，觀前顧後，承上啟下，不溫不火，書就“不”字，單字十壹組。留空兼顧第二行，對準主軸線，速度漸漸加快，“辨”留小空白與“遣信”組成十二組。留白，誇張變行“昨”，單字組成十三組。
第四行，整行向右斜。“至此”二字與第二行“之報”用筆結字相似，空間構成有別，成十四組。“且”單字為十五組。“得”與“且”用筆相同，字勢相似，兼顧第三行的奔放，多了幾分雅氣，以靜制動，蘊藏無限哲理，讓人聯想翩翩，回味無窮，構成十六組。“去月”為十七組，有舔墨意，用筆結字與開篇相同，兩條長弧線遙相呼應，暗合“壹字乃終篇之規”意。“十六”為十八組，“十”向左跌，“六”向右擺動。“日”緊跟“六”下，歸復平正，但是整行向右傾斜，順其自然。
第五行還是向右斜。“書”為十九組，較小，但字勢開闊，上緊下松，壹變平和面目。“雖遠”成二十組，“雖”輕“遠”重，纏綿多情。“為慰”，第二十壹組，“為”橫向放開，“慰”豎長，自然和諧。“過屬”為二十二組，墨色濃黑，筆劃飽滿，顧及“月”字長線，留白後且有收意。“卿佳”二十三組，上擠下開，像壹字，爽朗之余給下壹行做好了伏筆。
第六行與第五行行列較大，呈垂直狀。“不吾”為二十四組，兩字各具風采，“不”寬“吾”長，自信灑脫，意境高遠。“諸患”，二十五組，紐轉翻絞，不經意間偶然天成，且自然天真。“殊劣殊劣”，二十六組，激情所至，破鋒入筆，行筆中逐漸調整鋒芒，於方於圓，行雲流水，“方”，二十七組，形如岸邊山石，磅礴威嚴，與流水相映成趣。
第七行，行列成垂直狀。“涉道”，二十八組，字勢恣肆，猶癲狂百態，似九曲迂回，波瀾不驚。“憂”，二十九組 ，單字成組，承上啟下，用筆最狠，字形略長，刪繁就簡，險中求穩。“淬”，單字，三十組，穩重開張，叛上易下，筆墨語言已發揮到了極致。“力不”，三十壹組，於“淬”相似，變化較小，舒緩沈著，卻又緊鑼密鼓，醞釀排比意蘊，給下壹組險絕造勢。“具”單字，三十二組，極似壹“努”勢，得勢忘形，壹瀉千裏，真乃“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”。
第八行，半行。字列垂直。“羲”，單字，三十三組，如果說前面已經過飛瀑直下的話，那麽“羲”字則為洶湧澎湃浪花，力感全被柔韌所淹沒。“之報”三十四組，“之”小“報”大，迂回環繞，百折不撓，與蘇軾“歸去，也無風雨也無晴”意境暗合。
短短六十壹字，***用了三十四個字組。字組之間相互協調，統壹，變化極為豐富，最明顯的是上下之間的距離，如第三行第十組“行無人”密，十二組“辦遣信”也密，中間第十壹組“不”字上下留很大壹處空白，“之報”密，“遣此書停”也密，中間“近欲”二字上下留白；再如前五行下半部分密，上半部分間隔較大，於是形成塊面的疏密對比，顯得非常活潑。行列不在垂直線上，而在於左右擺動，形成錯落關系。如第二行列第六組“之報”與第七組“近欲”向右斜，第八組“遣此”與“書停”卻向左斜，感覺非常豐富，有壹種曲徑通幽的美感。顧盼關系，如“十七組“去”向左傾，“月”向右傾，十八組“十”向左傾，“六”向右傾，“十”則寫得比較挺直，顯的很靈動，象壹首律詩，平平仄仄，抑揚頓挫，富有節律感。 《萬歲通天帖》又稱《王羲之壹門書翰》、《王氏寶章集》。唐代鉤填本王羲之壹門書翰。紙本墨跡卷，縱26.3厘米，橫253.8厘米。
697年（唐萬歲通天二年），武則天向王方慶征集王羲之墨跡，方慶將家藏自十壹代祖王導至曾祖王褒等二十八人書***十卷獻出，武則天命人全部雙鉤廓填。《萬歲通天帖》即十卷之壹。
《萬歲通天帖》中尤以王羲之《姨母帖》、《初月帖》、王徽之《新月帖》、王獻之《廿九日帖》、王僧虔《太子舍人帖》等為最精。十卷本在宋代已殘缺不全，並歷經二次火災：明代無錫華中甫真賞齋火災、乾隆內府乾清宮大火，卷幅上尚有火焚痕跡。卷後有南宋嶽珂、元代張雨、明代文徵明、董其昌等人題跋，俱稱其鉤摹精到。法帖“筆花滿目，奕奕生動；用墨之意，亦壹壹備具，王氏家風，漏世殆盡”（董其昌語）。廓填墨跡本收藏於遼寧省博物館。
《萬歲通天帖》目錄如下：第壹帖：王羲之《姨母帖》，行書；第二帖：王羲之《初月帖》，草書；第三帖：王薈《癤腫帖》，行草書；第四帖：王薈《翁尊體帖》（《郭桂陽帖》），行草書；第五帖：王徽之《新月帖》，行書；第六帖：王獻之《廿九日帖》，行楷；第七帖：王僧虔《太子舍人帖》（《王琰帖》、《在職帖》），行楷；第八帖：王慈《柏酒帖》，行草書；第九帖：王慈《汝比帖》，草書；第十帖：王誌《喉痛帖》（《壹日無申帖》）行書。***七人十帖。卷尾有“萬歲通天二年王方慶進呈原跡”的銜名。 中國郵政定於2011年4月15日發行《中國古代書法——草書》特種郵票1套4枚。詳情如下：
誌號：2011-6 圖序 圖名 面值? （4-1）T 平復帖 1.20元 （4-2）T 初月帖 1.20元 （4-3）T 古詩四帖 1.20元 （4-4）T 自敘帖 1.20元 郵票規格：38×50毫米
齒孔度數：13×13.5度
整張枚數：版式壹12枚，版式二（宣紙品種）8枚（2套）
整張規格：版式壹180×190毫米，版式二210×145毫米
版別：影寫
防偽方式：防偽紙張、防偽油墨、異形齒孔、熒光噴碼
設計者：王虎鳴
資料提供：故宮博物院、遼寧省博物館
印制廠：北京郵票廠 首發地郵局：遼寧省沈陽市沈河區郵政局，山東省臨沂市郵政局，浙江省嵊州市郵政局北漳郵政所。