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初月帖的法帖釋文

東晉,在王羲之《初月帖》、《十七帖》等作品中,章草發展為今草,同時絞轉筆法取得了空前的成就。如《初月帖》,假使不把作品中的點畫當作線,而是書作各種形狀的塊面來觀察,便可以發現這些塊面形狀都比較復雜。塊面的邊線是壹些復雜的曲線和折線的組合,曲線遒美流轉,折線勁健挺拔,同時點畫具有強烈的雕塑感,墨色似有從點畫邊線往外溢出的趨勢,沈著而飽滿。這種豐富性、立體感都得之於筆毫錐面的頻頻變動。作品每壹點畫都像是飄揚在空中的綢帶,它的不同側面交迷著、扭結著;它仿佛不再是壹根扁平的物體,它產生了體積:這壹段的側面暗示著另壹段側面占有的空間。這便是“晉人筆法”,它是絞轉所產生的碩果。

王羲之《頻有哀禍帖》、《喪亂帖》、《孔待中帖》等,同《初月帖》壹樣,都是這壹時期書法藝術的傑作。據此,可以確定判斷筆畫是否運用絞轉的標誌。不同的筆法,形成點畫不同形狀的邊廓:平行邊廓,為平動所產生;大致對稱的漸變邊廓,為擺動或提按所致;而非對稱的曲線邊廓,則是絞轉才能產生的特殊效果。如《初月帖》中“遺”、“慰”、“過”、“道”、“報”和《頻有哀禍帖》中“頻”、“禍”、“悲”、“切”、“增”、“感”等字,可作為絞轉筆法的範例。這些字跡邊廓變化的豐富、微妙。後來人們想用“中鋒”來追躡晉人筆法,卻不知由於絞轉的結果,鋒端並不順著點畫走向簡單地移動,它時而左,時而右,時而處於點畫之中,時而又移至點畫邊廓。因此,這種筆法既不能稱之為“中鋒”,也不能稱之為“側鋒”,如果強以名之,或許可稱之為“復合鋒”。這正是點畫邊廓產生豐富變化的原因。

筆法發展的壹條清晰線索從直線擺動到弧形擺動,從簡單擺動到連續擺動,從絞轉的成立到絞轉的熟練運用。從陶片文字到侯馬盟書,從秦律簡到居延漢簡,從武威醫簡到《平復帖》、《初月帖》——其間雖然經過了漫長的歲月,但筆法遞嬗的痕跡卻是如此清晰,沒有哪個時代的筆法能離開前代筆法的影響,也沒有哪個時代的筆法不在前代筆法的基礎上有所增損。這是壹個從來不曾間斷的過程。曾經被認為神秘莫測的筆法,壹開始便處在連續不斷的發展過程中。 《初月帖》以質樸和隨意性給人以新奇的美感和逸筆章草的魅力。全帖點畫狼藉,鋒芒畢露,或似竹葉,或似蘭蕊,尾款壹點壹畫皆非直過,而是窮盡變化。結字大小不壹,或長或短,欹斜平正皆隨性情和字形而定,行距錯落跌宕,變化莫測,使王羲之頗受壓抑的暮年在筆墨之中得到盡情抒發,具有氣貫神定的感人力量。

《初月帖》便是王羲之變法之後的代表性作品。

首先,他將隸書、行書揉合為草書,強調線條的渾厚生動,以壹種藝術感極強的隨機態度對待提按、頓挫,絞轉和行筆的力度、方向、節奏和空間切割,使書法作品通過線條的起伏流動,通過線條的粗細、曲直、幹濕等變化,通過輕重堅柔、光潤滯濕的墨痕,傳達出人的心靈的焦灼、暢達、甜美、苦澀等情感意緒。線條中流動著書家的縷縷情思和藝術感覺,這種創造性的可視語言映襯出書家的精神意誌和個性風貌。

開頭“初月”二字,用筆大膽,“初”字末筆直接“月”字壹撇組成壹道很長的弧線,奔放開張,形成第壹字組;接下來變換其書寫節奏,徐徐放緩;“十”字成方行,橫向與“初月”反差較小,字間上下留空白處,形成單字組第二組。“二日”橫向緊縮,收的很緊,但為了協調上文縱向較長,筆劃飽滿,雍容大度,且具風采,組成第三組。“山陰”二字就有了新的變化,“山”字因字取形橫向放開,縱向收緊,寥寥三筆,顧盼生情,“陰”字橫向稍寬左高右低且與“山”字中間留有余白,正應古人“疏可走馬,密不通風”意成第四組。“羲”為第五組,字略大,在筆劃的處理上疏密反差較大,像刻意為之,穩住陣角。此行成左弧行線。

第二行呈左弧線,行列較寬。第六組,起筆速度很快,“之”小“報”大,“之”字橫向緊縮,與“報”實連,豐潤灑脫,剛勁而意斂。第七組,舔筆潤墨,留壹空白處,逆行入筆,書就“近欲”二字。第八組,意連“遣此”二字,字型向左擺動,其過度空間與上壹空間相似,如沒有“遣”字中間壹長豎去破其空白處,也許空間構成是雷同的。“書停”二字緊連“此”下,字勢繼續朝左傾斜,“書”靜“停”動,壹靜壹動,趣味天成,組成第九組。

第三行行列呈垂直線狀。“行無人”三字壹氣合成,瀟灑奔放,完全放開,直抒胸臆,與第二行呼應,形成空與實的對比,構成第十組。冷靜少許,觀前顧後,承上啟下,不溫不火,書就“不”字,單字十壹組。留空兼顧第二行,對準主軸線,速度漸漸加快,“辨”留小空白與“遣信”組成十二組。留白,誇張變行“昨”,單字組成十三組。

第四行,整行向右斜。“至此”二字與第二行“之報”用筆結字相似,空間構成有別,成十四組。“且”單字為十五組。“得”與“且”用筆相同,字勢相似,兼顧第三行的奔放,多了幾分雅氣,以靜制動,蘊藏無限哲理,讓人聯想翩翩,回味無窮,構成十六組。“去月”為十七組,有舔墨意,用筆結字與開篇相同,兩條長弧線遙相呼應,暗合“壹字乃終篇之規”意。“十六”為十八組,“十”向左跌,“六”向右擺動。“日”緊跟“六”下,歸復平正,但是整行向右傾斜,順其自然。

第五行還是向右斜。“書”為十九組,較小,但字勢開闊,上緊下松,壹變平和面目。“雖遠”成二十組,“雖”輕“遠”重,纏綿多情。“為慰”,第二十壹組,“為”橫向放開,“慰”豎長,自然和諧。“過屬”為二十二組,墨色濃黑,筆劃飽滿,顧及“月”字長線,留白後且有收意。“卿佳”二十三組,上擠下開,像壹字,爽朗之余給下壹行做好了伏筆。

第六行與第五行行列較大,呈垂直狀。“不吾”為二十四組,兩字各具風采,“不”寬“吾”長,自信灑脫,意境高遠。“諸患”,二十五組,紐轉翻絞,不經意間偶然天成,且自然天真。“殊劣殊劣”,二十六組,激情所至,破鋒入筆,行筆中逐漸調整鋒芒,於方於圓,行雲流水,“方”,二十七組,形如岸邊山石,磅礴威嚴,與流水相映成趣。

第七行,行列成垂直狀。“涉道”,二十八組,字勢恣肆,猶癲狂百態,似九曲迂回,波瀾不驚。“憂”,二十九組 ,單字成組,承上啟下,用筆最狠,字形略長,刪繁就簡,險中求穩。“淬”,單字,三十組,穩重開張,叛上易下,筆墨語言已發揮到了極致。“力不”,三十壹組,於“淬”相似,變化較小,舒緩沈著,卻又緊鑼密鼓,醞釀排比意蘊,給下壹組險絕造勢。“具”單字,三十二組,極似壹“努”勢,得勢忘形,壹瀉千裏,真乃“飛流直下三千尺,疑是銀河落九天”。

第八行,半行。字列垂直。“羲”,單字,三十三組,如果說前面已經過飛瀑直下的話,那麽“羲”字則為洶湧澎湃浪花,力感全被柔韌所淹沒。“之報”三十四組,“之”小“報”大,迂回環繞,百折不撓,與蘇軾“歸去,也無風雨也無晴”意境暗合。

短短六十壹字,***用了三十四個字組。字組之間相互協調,統壹,變化極為豐富,最明顯的是上下之間的距離,如第三行第十組“行無人”密,十二組“辦遣信”也密,中間第十壹組“不”字上下留很大壹處空白,“之報”密,“遣此書停”也密,中間“近欲”二字上下留白;再如前五行下半部分密,上半部分間隔較大,於是形成塊面的疏密對比,顯得非常活潑。行列不在垂直線上,而在於左右擺動,形成錯落關系。如第二行列第六組“之報”與第七組“近欲”向右斜,第八組“遣此”與“書停”卻向左斜,感覺非常豐富,有壹種曲徑通幽的美感。顧盼關系,如“十七組“去”向左傾,“月”向右傾,十八組“十”向左傾,“六”向右傾,“十”則寫得比較挺直,顯的很靈動,象壹首律詩,平平仄仄,抑揚頓挫,富有節律感。 《萬歲通天帖》又稱《王羲之壹門書翰》、《王氏寶章集》。唐代鉤填本王羲之壹門書翰。紙本墨跡卷,縱26.3厘米,橫253.8厘米。

697年(唐萬歲通天二年),武則天向王方慶征集王羲之墨跡,方慶將家藏自十壹代祖王導至曾祖王褒等二十八人書***十卷獻出,武則天命人全部雙鉤廓填。《萬歲通天帖》即十卷之壹。

《萬歲通天帖》中尤以王羲之《姨母帖》、《初月帖》、王徽之《新月帖》、王獻之《廿九日帖》、王僧虔《太子舍人帖》等為最精。十卷本在宋代已殘缺不全,並歷經二次火災:明代無錫華中甫真賞齋火災、乾隆內府乾清宮大火,卷幅上尚有火焚痕跡。卷後有南宋嶽珂、元代張雨、明代文徵明、董其昌等人題跋,俱稱其鉤摹精到。法帖“筆花滿目,奕奕生動;用墨之意,亦壹壹備具,王氏家風,漏世殆盡”(董其昌語)。廓填墨跡本收藏於遼寧省博物館。

《萬歲通天帖》目錄如下:第壹帖:王羲之《姨母帖》,行書;第二帖:王羲之《初月帖》,草書;第三帖:王薈《癤腫帖》,行草書;第四帖:王薈《翁尊體帖》(《郭桂陽帖》),行草書;第五帖:王徽之《新月帖》,行書;第六帖:王獻之《廿九日帖》,行楷;第七帖:王僧虔《太子舍人帖》(《王琰帖》、《在職帖》),行楷;第八帖:王慈《柏酒帖》,行草書;第九帖:王慈《汝比帖》,草書;第十帖:王誌《喉痛帖》(《壹日無申帖》)行書。***七人十帖。卷尾有“萬歲通天二年王方慶進呈原跡”的銜名。 中國郵政定於2011年4月15日發行《中國古代書法——草書》特種郵票1套4枚。詳情如下:

誌號:2011-6 圖序 圖名 面值? (4-1)T 平復帖 1.20元 (4-2)T 初月帖 1.20元 (4-3)T 古詩四帖 1.20元 (4-4)T 自敘帖 1.20元 郵票規格:38×50毫米

齒孔度數:13×13.5度

整張枚數:版式壹12枚,版式二(宣紙品種)8枚(2套)

整張規格:版式壹180×190毫米,版式二210×145毫米

版別:影寫

防偽方式:防偽紙張、防偽油墨、異形齒孔、熒光噴碼

設計者:王虎鳴

資料提供:故宮博物院、遼寧省博物館

印制廠:北京郵票廠 首發地郵局:遼寧省沈陽市沈河區郵政局,山東省臨沂市郵政局,浙江省嵊州市郵政局北漳郵政所。