作者:陸遊
紅酥手。春城宮墻黃藤酒柳。東風邪。愛情是單薄的。壹種傷感的心情，幾年不見的電纜。不對，不對，不對
春天壹如既往的古老。人又空又瘦。淚紅滿面。桃花落。休閑泳池館。雖然孟山在這裏，但很難信任錦書。莫莫莫。
翻譯
在妳紅潤酥脆的手中，妳捧著壹只盛滿黃酒的杯子。春色蕩漾滿城，妳卻已遠如宮墻青柳。春風是多麽可恨，歡樂被吹得如此稀薄。滿滿壹杯酒就像壹種悲傷的心情，離開幾年後的生活很淒涼。回想起來，我只能感嘆:錯了，錯了，錯了！
春光明媚依舊，人卻白白瘦了。淚水沖走了他臉上的胭脂紅，浸濕了所有的薄絲手帕。滿春的桃花落在寂靜空曠的池塘和亭臺上。海誓山盟還在，錦緞信卻再也送不到了。回首往事，我只能感嘆:莫，莫，莫！
辨別和欣賞
這個詞講的是陸遊自己的愛情悲劇。
詞的第壹部電影通過回憶過去幸福的愛情生活來感嘆被迫離婚的痛苦，有兩層意思。
前三句是影片的第壹層，回憶起當年我和唐家出遊時的美好場景:“赤手，黃酒。滿城春色。”雖然是回憶，但不可能把整個場景都寫下來，因為是抒情，不是散文，不是回憶錄，所以我只選擇壹個場景來寫，這個場景只選擇壹兩個最有代表性、最有特點的細節來寫。《紅酥手》既描寫了唐對詩人殷勤備至的優美姿態，又概括了唐整個人的美(包括她的內在美)。然而，更重要的是，它具體而生動地表現了恩愛夫妻之間的柔情以及他們婚後生活的幸福和快樂。第三句為春園中的這對情侶勾勒了壹個廣闊而深遠的背景，指出他們正在享受春光。羽絨的紅潤臂膀，酒的黃色印章，柳樹的綠色，給這幅畫以明亮和諧的色彩感。
《東風邪》第二層，寫的是作家被迫與唐離婚後的痛苦感受。在前壹層，我寫的是《春色》裏的春情，無限美好。當我突然轉到這裏的時候，憤怒的感情的潮水壹下子沖破了詩人心靈的閘門，不可抗拒地宣泄出來。“東風邪”這個詞是壹個內涵豐富的雙關語，是整個詞的關鍵，也是詩人愛情悲劇的癥結所在。原來東風可以使大地復蘇，給萬物帶來生機。但當它狂吹亂掃時，也會破壞春態。下片說“桃花落，池亭閑”，這是它帶來的嚴重後果，所以叫“惡”。但主要是比喻，是“惡”的力量造成了詩人的愛情悲劇。至於陸牧是否也包括在內，答案應該是不可否認的。只是因為不方便說出來，但又無法回避，只好用這種含蓄的方式表達出來。下面三句話進壹步表達了詩人對“東風”的痛恨，與“惡”字相得益彰:“情薄。我難過幾年。”美滿的婚姻被迫破裂，恩愛的夫妻被迫分離，讓他們承受了巨大的情感折磨和痛苦。幾年的分離生活只給他們帶來了悲傷和怨恨。就像燦爛的春花被無情的東風摧殘，雕謝。接下來，“錯，錯，錯”，壹連三個“錯”字，連爆出來，是錯，是散，也是錯責任，感情極其痛苦。但是誰錯了呢？是否定“不敢違逆尊者之願”，最後“娶之女”嗎？是對尊者壓迫行為的否定嗎？是對不合理婚姻制度的否定嗎？詩人沒說清楚，說清楚也不容易。這個“千斤橄欖”(紅樓夢)留給了讀者去品味。雖然這壹層很直白，但是憤怒的感情就像河水壹樣，壹瀉千裏。但也不是絡繹不絕，“東風邪”和“錯，錯，錯”這些詞很有意思。
詞的第二部分，從感覺過去回到現實，進壹步表達了妻子被迫離婚的巨大悲痛，也分為兩層。
把前三句改成第壹層，寫下沈媛再見面時唐氏的表現。“春色依舊”出自最後壹句“城中春色”，是此時見面的背景。還是和以前壹樣的春日，但是人已經不是以前的樣子了。以前，羽絨的皮膚是那麽紅潤，充滿青春活力；此時，經過“東風”的無情摧殘，她憔悴消瘦。雖然“人是空的，是瘦的”這句話只是描述了唐外貌的變化，但卻清晰地表現出了“遠離電纜幾年”給她帶來的巨大痛苦。像詩人壹樣，她也患有“憂郁情緒”；她和女詩人壹樣，也充滿了舊情和對愛情的渴望。不然也不會這麽瘦。寫外貌外貌的變化來表達內心世界的變化，是文學作品中很常見的手法，但在“人”和“瘦”之間加壹個“空”字，就有了另壹層含義。“君有其妻，羅敷有其夫。”從婚姻的角度來說，兩者早已不相幹，事已至此。那麽這個“瘦”就是白白折磨自己相思。用這個詞，詩人的憐憫、安慰、痛苦等感情都表達出來了。“眼淚”壹句，通過唐的面部表情和動作，進壹步表現了她在這次會議上的精神狀態。老園重逢，想起往事，忍不住落淚，淚流滿面。但詩人並沒有直接寫眼淚，而是用線描的手法，寫出了她的“淚紅而悲”，更委婉，更從容，更生動，更感人。而壹個“頭”字，不僅表現了他的眼淚，也表現了他的悲傷。在最後壹部電影的第二層上，編劇寫了自己，用的是直抒胸臆的手法；在這裏，當她寫唐的家庭時，她改變了她的技巧，只寫了她的外表和姿態的變化以及她痛苦的心情。因為這壹層寫出來的東西被詩人看在眼裏，也就有了“壹見如故”的藝術效果。可見詩人不僅比感情深，也比文字深。
詞的最後幾個字是下壹部電影的第二層，描寫的是編劇落魄後的痛苦心情。《桃花落》這句話和前作《東風邪》這句話互相照應，突出了寫風景雖然是寫風景，但也隱含了人事。桃花雕零，園子無人照管，這只是事物的變化，但人事的變化甚至多於事物的變化。桃花般美麗的唐氏，也被無情的“東風”折磨得憔悴不堪；詩人自己的心境，就像“閑池亭”壹樣，孤獨而冰冷。同時具有兩種含義是巧妙而自然的。接下來，我轉而直接深情道:“孟山雖在，難托書。”這兩句話雖然只有幾個字，卻能表現出詩人自己內心的痛苦。雖然我愛自己如磐石，癡心不改，但這樣真摯的心卻難以表達。明明在愛，卻不能愛；明明不能愛，卻不能剪斷這根愛情的線。剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，看到唐憔悴的面容和淒慘的處境而產生的憐惜和安慰，真是百感交集，壹種說不出的悲涼又從他的胸膛裏沖了出來:“莫，莫，莫！”意思是:事情到了這個地步，已經無法補救，無法挽回了。妳想讓它做什麽，妳說它能做什麽？所以快刀斬亂麻:就，就，就！明明詞猶未盡，意猶未盡，情猶未盡，卻偏偏就這麽丟了，整首詞在壹聲極其痛苦的嘆息中結束。
這個詞壹直圍繞著神院這個特定的空間來安排自己的筆墨。上壹部從追思往昔到愛撫當下，轉向《東風邪》；影片結束後回到現實，《春如舊》呼應了上壹部影片《城中春》的句子，《桃花落，閑池亭》呼應了上壹部影片《東風邪》的句子，讓不同時間同壹空間的事件和場景生動疊加。全詞采用對比法。如以上影片所示，過去夫妻* * *同居時的美好場景越多，越能感受到被迫離婚後的悲傷，越能表現出“東風”的無情與可憎，從而形成強烈的感情反差。
上壹部寫“赤手空拳”，下壹部寫“人又空又瘦”。在形象和鮮明的對比中，充分展現了“遠離繩索數年”給唐氏家庭帶來的巨大精神折磨和痛苦。整個詞的節奏很快，聲音悲傷而緊張。再加上“錯，錯，錯”和“莫，莫，莫”這兩個字，已經嘆了兩次了，讓人難過的說不出話來。
總之，這首詞做到了內容與形式的完美統壹，是壹部獨樹壹幟、催人淚下的作品。
二、《詩經·馮偉說任》
要駕馭壹個人，他必須穿著得體。齊侯的兒子，侯偉的妻子。東宮的妹妹，邢公爵的姑姑，譚。
手很軟，皮膚凝固，領子像火蜥蜴，牙齒像犀牛。螓首是飛蛾的眉毛，帶著靈動的笑容和美麗的眼睛。
嶴嶴大師說，在農村。四馬有驕，朱標分道揚鑣，取朝廷。醫生毫不費力地退休了。
河水豐沛，北方活水奔流。妳做到了，妳就發財了，妳就暴露了。普通姜有罪惡，普通人有罪。
翻譯
多漂亮的女孩啊，壹件漂亮的亞麻上衣。她是齊侯的女兒，侯偉的新娘，太子的妹妹，興侯的妹妹，她的大姑譚公。
手像春天壹樣柔軟，皮膚像凝脂壹樣白皙潤澤，脖子像火蜥蜴壹樣美麗，牙齒最整齊。額頭豐滿，眉毛細長，笑容動人，眼神動人。
好高的壹個女孩，車停在了鄉下的農田裏。看那四匹馬多有活力。紅綾系在馬的嚼子上，花車駙馬趕去朝堂。妳的醫生們提前離開了法庭，所以現在不要打擾國王太多。
黃河的水是白色的，向北流入大海。水裏漁網唰唰，水裏魚刷刷，兩邊蘆葦長長。陪嫁的姑娘個子高，陪嫁的男人也很帥！
辨別和欣賞
《碩人》是《詩經·馮偉》中的壹首詩。這是壹首贊美齊莊公的女兒，衛莊公的妻子莊姜的詩。其中“含笑而倚，盼其美目”壹句對莊姜美的精彩描寫，永久定格了中國古典美的曼妙容顏，壹直備受推崇。
在整個馮偉說人，奢侈的技術被使用，說人的各個方面是不知疲倦地唱。比如第壹章，她主要講的是她的出身——她的三親六親，她的父親和哥哥的丈夫，都是當時各諸侯國的權貴人物，她是名門閨秀。第三章和第四章主要寫婚禮的莊重和隆重，尤其是第四章，七句話中，有六句是連在壹起的，有重疊的詞語。浩蕩的黃河水向北流入大海；網入水的唰唰聲，魚尾擊水的唰唰聲，河岸上密密麻麻的蘆葦和青草，都是波瀾壯闊、美不勝收的自然景象，都是為了引出“尋常姜的惡，尋常人的惡”——大批大批的嫁妝隊伍，那些男女夫妻。以上種種，從奢華的生活體驗到隆重的禮儀儀式，從人事場景到自然景觀，無不或明或暗，或隱或顯，或直接或間接襯托出莊姜的自然之美。直接描述她漂亮的人主要在第二章，除了“她很漂亮，穿得很好”開頭的掃描。這裏還用了七個生動的比喻，就像電影和工筆畫的特寫壹樣，細致地描繪了她華麗無比的肖像——柔軟的雙手，清新幹凈的膚色，美麗的脖頸，甚至潔白的牙齒，飽滿的額頭和眉毛。這真是世界上最美好的事情。但這些細致入微的描寫，藝術效果卻不如“巧笑嫣然，盼美目”的效果。
這首詩開啟了後世以比喻寫美的先河，壹直備受人們推崇和青睞。孫連奎的《詩思》，揭示了“巧笑，美目盼”兩個字，揭示了為什麽寫得好的奧秘。在他看來，“手如柔指”之類的比喻，詩人雖盡了力，但也只是刻畫了美人的“形”，而“巧笑”、“美目”等詞傳達的是美人的“神”。還可以加上“手軟”等句子是靜態的，“巧笑”是動態的。在審美藝術欣賞中，“神”高於“形”，“動”勝於“靜”。當然，形式和靜態的描述也是必不可少的。它們是上帝之美和動態之美的基礎。沒有這些基礎，它的裝腔作勢可能會變成壹種令人討厭的模仿。但更重要的，畢竟是活力與動感之美。形式美賞心悅目，神之美感人肺腑。靜態的寫法很可能會變得死板，呆板，死板，就像紙花壹樣。沒有生命力，用動態的方式寫作，可以讓人物活起來，有著生動的魅力，生動的精神，仿佛從紙上走出來，進入讀者的頭腦，震撼讀者的心靈。生活中，壹個體態和五官都無可挑剔的美女當然會給人留下深刻的印象，但似乎壹個不經意的微笑和壹瞥更讓人難忘。如果妳是壹個深情的年輕人，這種微笑和希望甚至會進入他的夢境，喚起他純潔無邪的愛情之夢。這首詩中的“巧笑”“美目”等詞，確實是“壹片警語”，“錢”“望”等詞特別傳神。古人把“錢”解釋為“好嘴撐”，“望”解釋為“動眼”。“口助”是指嘴角兩側，“動眼”是指眼睛的循環。可想而知那迷人的笑容和眼神有多迷人，多迷人。幾千年過去了，詩中吹噓的貴族家庭已經成了老狗。“柔軟”、“凝脂”等比喻不再動人，“活著”、“柔軟”等形容詞不再使用，而“靈動的微笑、美麗的眼睛”依然明亮生動，情景常新，依然能激活人們美好的聯想和想象。
“傳神寫照正在被屏蔽”，這原本是六朝畫家總結出來的創作經驗，同樣適用於其他藝術創作活動。這個“堵”就是眼睛。眼睛是心靈的窗戶，人物的表情無非是眼神的表現。但“眼睛”要廣義理解，可以指壹切與人的內心世界和精神精神息息相關的事物，如這首詩中李茜的“巧笑”。達芬奇的名畫《蒙娜麗莎》也以“永恒的微笑”獲得了永恒的魅力。總之，任何藝術創作都要善於捕捉和表現重點。壹把“鑰匙”勝過壹把“鑰匙”。