王羲之筆法的特點王羲之的筆法主要有六個特點:篆書的神韻，會碑貼線的優點，篆書楷書用筆的習慣，用筆從撚到精的豐富。
(1)有轉隸之韻。
這是王羲之筆法最重要的特點。篆書和隸書的韻，是典雅、古樸、厚重、遼闊、大氣的精神美。《東觀論》裏有個評價:？《晉史》說，王逸晚年書奇，書升兩年，離終老只有三年。因此，它比樂毅的罵人帖更古老，而且在鐘淵非常普遍。有泥有印的意思，除非真的有賞，否則不容易認出來。？
王羲之的筆法為什麽是這樣的？意思？還是篆書的韻味，原因之壹就是這種用筆在當時是比較普遍的習慣。因為王羲之處於魏晉時期，是隸書向楷書過渡的時期，曹彰和曹錦，從居延漢簡到陸機的《平復帖》，再到王羲之早期的《月帖》、《鐵姨媽》，我們可以發現，王羲之具有隸書神韻的扭筆法，是在這個過渡時期繼承的筆法，是書法史上筆法的發展。而且從上世紀出土的大量漢簡、樓蘭紙片等墨跡中可以明顯感覺到，這些紙片、碎竹簡的墨跡幾乎都是豐富的，與王羲之的墨跡相似。意思？扭筆法見圖14。可見當時很多人都在用這種筆法，也可以說這是當時比較普遍的用筆習慣。因為，雖然在筆墨的形式上有粗有細，有高低之分，但在用筆上並沒有本質的區別。
第二個原因是王羲之的老師和他本人都擅長隸書或曹彰。關於王羲之的學習經歷和書法學習，用？學得少，魏夫人的理論最有名。
晉中書院(郎)夫人的婆婆，擅長打鈴，又是王壹韶的老師。能向威少夫人學習就太好了。又渡河遊北方名山，看了李斯、曹等書，然後許下諾言看了鐘繇、梁遊的書，然後看了蔡邕的《詩經》三體，然後看了張敞的《華嶽碑》。我花了好幾年才學會魏老師的書。西河換了老師，但還是學了碑。
論右軍真草書法，皆有漢文分，深入中郎將；偉大的秩序真的實行草書的方法，這導致了秦篆和成功的總理。據傳說，王羲之還從他的叔叔王彪那裏學了書。王迅？高朗是英雄？,?性驕傲？，文學藝術修養極其深厚。他曾對王羲之說:我什麽都不知道怎麽做，但書畫可以嗎？。
從上面引用的書論，可以梳理出王羲之書法老師繼承的壹條總脈絡:少學魏夫人，得正書法之術。從十歲到二十歲，當老師，當叔叔，當爸爸，很美好。20歲以後，師部、官書、行書仍在鐘繇，草法效法張芝。魏夫人和都是王羲之後期研究的對象，尤其是鐘繇和張芝，分別是隸書、楷書和的頂級大師，王羲之自己也提到過很多碑來模仿別人，可見王羲之深受其之前的隸書、等碑的影響。見圖15，王羲之《伯母帖》。帖子裏很多字的結構直接取自法國隸書，橫平豎直，線條樸實天真，渾渾高貴；用筆端莊厚重，無論用筆的精致與嚴謹，突出線條的中間部分之美，橫折主要是做轉折，表現印章之意。
而王羲之本人特別擅長真草書的書法，這壹點在大家熟知的《王羲之書法·蘭亭序》中得到了體現。世界上最好的行書？除了名聲，王羲之還學過隸書、楷書、草書。孫對說:袁常專書隸書，而伯英只擅草書，另壹種則美不勝收，賢則兼而有之。？黃山谷雲:？毫無疑問，秋的真實事跡都是美好的。過去書法家評論右軍的真實事跡，無不引人入勝。我想知道為什麽馮鶴會說這句話。。宋·陳思的《圖書簡史》指的是哪部？擅長做事，寫官書？。可見，王羲之不僅學習了擅長隸書的鐘繇、張芝和曹彰，而且受到了他們的影響。在後人的眼中，尤其是在書法藝術上頗有成就的孫和皇姑，都評價王羲之對隸書和也很精通，所以王羲之在筆法和風格上有隸書之韻是很正常的。
(2)有篆書用筆的習慣(用多撚少彎少撚的筆)
篆書筆最大的特點是筆心，所有的轉折幾乎接近平移和旋轉，沒有轉折(齊三公山碑等個性風格獨特的篆書碑除外)，曲線多，幾乎沒有提筆和頓挫。隸書用筆的主要特點是橫折幾乎都是扭筆，很少或沒有轉折；有很多橫向的直線，是由擡撚筆畫形成的？曲波？、?三波三折？更多。篆書和隸書的某些筆畫特點是註重藏頭護尾，尤其註重中線的豐富厚重。在《論書》中，我們經常談到古代法和古代質。法律？它在哪裏？質量？它在哪裏？可能就藏在線路中間深處。
包的《藝術中的兩只船》中有關於筆法和線條肌理的精彩論述。他說:筆法在畫的兩端，而古人的富貴奔放，在畫中被截斷了。蓋兩端尚有操縱跡象，切之所以富而不怯，實而不虛，非骨勢，不可僥幸。更有甚者，怕兩頭斷氣的，就試著把古帖畫的橫平豎直，兩頭擺弄，那大家就都看到了。武功之後，很難說道理是精彩的。
在這場討論中，包通過碑帖的對比，至少給了我們五條信息:第壹，古人用筆比我們好的地方是線條的中間部分，而不是筆的首尾。這裏的古人應該至少是指唐朝以前，或者魏晉六朝時期。第二，因為動作明顯，所以比較容易研究臺詞的起筆和收筆，但是臺詞中間怎麽做？鐘石？、?富而不怯，實而不虛？，這是有些困難和不可預測的。三、有什麽辦法可以讓線的中段飽滿厚重？什麽是骨勢？這個比較難以捉摸，他確實解釋的比較含糊。第四，他把碑和帖進行了對比。平板和柱子最本質的區別就是平板中間是實心的，柱子中間是空的。第五，包認為中線豐滿之美，自五德以來已經消失。
包認為？什麽是骨勢？是解決線路中間部分問題的壹種方式，作者認為解釋還是比較玄妙的。結合前面提到的篆書、隸書用筆的特點和習慣，特別是與楷書、草書等書體相比，篆書、隸書能使中線飽滿厚實，主要在兩個措施:壹是用撚筆法；壹個是筆比其他書慢。
這是篆書和隸書的用筆特點。另外，註意分析大媽帖和月初帖中很多字的中間行，妳會發現每個字的中間行都很充實，很沈重，尤其是大媽帖的開頭？11月13日？六個字的每壹個點畫都特別立體，線條中段飽滿、厚重、簡潔；在早期的月球郵報上呢？12號，殷珊？五個字，？擔心路嗎？、?Xi的報紙？“等”字的每壹個點畫都是用筆緩慢而控制的，有撚筆的撚動動作，使線條具有堅實的質感和高質量，沒有壹閃而過的蒼白和空虛。
(3)有用鋼筆楷書的習慣
這裏說的楷書不是指任何朝代的楷書，而是以當代書法史為基礎的。楷書與其他文字相比，其特點是:壹是註重線條的起筆和收筆，起筆和收筆的動作細膩、豐富、到位；二、移筆形成線條中段的動作以提壓為主，撚筆較少；第三，橫折處幾乎都是轉折處，有明顯的折筆動作。
王羲之生活在魏晉時期，這是隸書向楷書、曹彰、曹錦發展的時期。王羲之擅長楷書，楷書也取得了很高的藝術成就，如《樂毅論》、黃庭靖和《東方朔畫像贊》。楷書與篆書相比，線條中間沒有篆書那麽厚重，但比篆書、篆書更精致、豐富、精確。在橫折的處理上，楷書主要是轉折。相比篆書和隸書的轉折，雖然少了些厚重，卻多了幾分清爽。特別是下折筆畫為草書打開了單個字的結構，加強了字與字組的結合，使整部作品起著關鍵性的作用。這個轉筆是基於用隸書寫字的習慣，也是為了王羲之。
從某種角度來說，如果王羲之不認真研究楷書的書寫風格，不借鑒楷書向草書的轉折書寫風格，或許王羲之就無法將草書推向壹個新的高度，獲得書法家的美譽。在王羲之之前，張芝擅長曹彰，曹彰的詞都是獨立的。字與字之間沒有聯系，從整部作品來看只有字與字之間的呼應。這就是為什麽王羲之發展成了現代草:因為轉折筆法的介入，改變了字裏的橫？潛力？方向，從原來的轉筆？潛力？方向向右下傾斜，改為垂直向下或向左向下。見上圖7:這種垂直向下斜向下向左的筆？潛力？加強字結構的開放性、字與字之間的聯系、字與字之間的結合，對草書來說是非常有利的，這對於自上而下書寫、自右而左展開的草書來說，得到了用筆手勢的有力支持。
王羲之之所以能成為書聖，很重要的壹個原因就是他能夠承前啟後。他之所以能把草書推向壹個新的高度，是因為他擅長篆書和楷書，他致力於草書的發展。他對真草書的所有書法風格都了如指掌，所以他能總結自己以往所有的寫作經驗和優點，取其精華去其糟粕，使自己的筆法成為真草書所有書法風格的集大成者。大量借鑒使用楷書的習慣，註重起筆和收筆方法的豐富、精致和完善，增加橫折時的轉折，這在王羲之的《鳳居帖》中表現得最為充分。三根柱子？白色？字，？比如？單詞右邊的那個？嘴巴？、?橙色？單詞的右下部分，？壹百？王羲之的橫折，充分體現了王羲之借鑒楷書用筆的特點和風格。
又壹個《橙色郵報》還是？書貴，薄，硬，精神？的典型代表。不要放在這裏？瘦？被誤認為修長，而是壹種蒼勁、內斂、清爽的表現。周先生曾說嗎？看看傳世的小福寺碑(俗稱？半個紀念碑？)收藏好的《右軍之書》拓片和日本的馮唐鐵等唐代名著，實現右軍？瘦？什麽情況？。《風居帖》之所以能傳達出這樣的神韻和神韻，與王羲之大量借鑒楷書不無關系。
(4)筆慢澀。
用筆速度是影響線條質量的重要因素。速度幾乎不影響線條的形態，但能極大地影響線條的質感、節奏和內涵。包陳石雲:？北朝人寫書，但落筆而成，紮實和諧，取墨而勢，故能嚴謹；五指黎齊，所以可以澀。分離與別離之所以是相通的，與劉熙載所說的標誌無關:？我很熟悉鋼筆澀的說法，但不知道怎麽就澀了。只有當妳想做的時候，如果妳有什麽要拒絕的，盡力去和它爭辯，在妳沒有預料到的時候，妳才會收斂。？
所以要想得到像朝鮮人中間線那樣的實線質量，用筆要慢。如何做到慢而澀，無非是使用撚筆法，增加筆尖與宣紙的摩擦力，增加反復的短距離折疊動作。包在這裏說了什麽？五指黎齊？應該包括用手指擰筆管，使用擰筆法時手要擰的意思。
周先生在《雍子八法》中引用了王應奎的《劉南雜文》中的壹段話:而我的朋友顧收藏了的《黃庭》墨跡，上面蓋著右軍。用筆就能從側面得到，骨頭細，有澀味。它和石雕有很大的不同。？可見，只有慢而澀，才會有古生物學。
周先生進壹步解釋說，澀就是不滑。兩個物體接觸時，運動和滑動，即摩擦力小；澀，也就是摩擦力大。然而，書法藝術中的澀味不僅僅是壹種自然的澀味，更重要的是書寫者有意識的(或者是精於此道後無意養成的習慣)澀味？故意澀。往前走的時候，不僅要往前走，還要控制不要打滑。
我深深植根於遲到和澀的真諦。他說:？有哪些書比沈默更貴？不用著急寫，肯定是晚了。為什麽？筆是將軍，所以壹定要緩。？後面強調什麽？當代書壇很多研究二王書法風格的人都覺得用筆速度很快，握筆不住，線條刺眼蒼白如滑冰。就像王羲之說的，創作壹部作品需要遲到十分鐘，五次急，思考和思考都是急。筆穩而慢。只有用筆控制到位，特別是以壹定的藝術審美情境和狀態寫作時，有壹定的審美心態和風格介入，有理由思考得晚，有意識地停留，才會在線條中表現出豐富的內涵。
(5)轉折處以扭轉筆法為主。
王羲之在橫折的處理上有自己獨特的壹面，特別是與後世書法家相比，王羲之的橫折處理以撚轉為主，轉折為輔，而後世書法家，除了唐代顏真卿有時使用撚轉外，其他書法家在橫折的處理上幾乎都采用轉折筆法，使得轉折筆法很少見。
《正月帖》和《姨媽帖》中，王羲之兩篇帖中的所有字，尤其是《姨媽帖》，都與橫折有關，像？月份？、?日？，兩個？遁？、?首先？、?啊？、?痛苦？、?自從？、?因為？漢字的橫折沒有壹個是用轉折筆法的，幾乎都是用轉折筆法轉折的。因為這種筆法起源於篆書和隸書筆法中的轉折，所以使交叉疊折的線條堅實厚重，古樸渾渾。同時這種筆法不僅讓線條有了堅實的質感，也讓王羲之的作品很少出現橫折？葵角？保證線路充滿氣息，飽滿無泄漏。
這壹特點也是王羲之區別於後世書法家的重要標誌。如上所述，平移和扭轉筆畫的水平折疊角度壹般大於90度，而轉動筆畫的水平折疊角度壹般小於或等於90度。所以在氣象學和美學中，有些轉折筆畫代表了寬廣和內斂，有些轉折筆畫在美學中代表了剛勁和銳利。看王羲之的作品，王羲之用撚轉比轉筆法更能使筆法轉動，這也符合王羲之書法的整體審美風格。因為整體的審美風格，王羲之的壹些帖多用轉折筆法，少用轉折筆法，如《豐橘帖》就是壹個特例。
(6)用筆精致多變。
在前面的討論中，比如《初月帖》和陸機《平復帖》對王羲之筆法的對比分析，還有很多地方提到，包括上面分析的王羲之筆法的五大特點，都是這個觀點的論據，也說明王羲之的筆法細膩多變。更多的時候，王羲之的筆法是隨意的造型，隨意的造型，簡直是天才。
王羲之書法的特點王羲之書法的主要特點是平和自然，筆法委婉含蓄，婉約優美，後人評價:？飄如浮雲，糾如蛟龍？。王羲之的書法精美絕倫，觀賞起來極其優美。總之，他把漢字書寫從實用引入了壹個講究技法和趣味的境界，標誌著書法家不僅發現了書法之美，而且還表現了書法之美。
王羲之最大的成就是把漢魏時期的樸質書法風格變為精致優美的書法風格，開創了書法典雅優美的先河。尤其是行書《蘭亭序》宛若流水，飄逸靈動，骨骼細膩，點畫優美，疏密相間，白布相間，在尺度之內蘊含著極其豐富的藝術美。無論橫、豎、點、撇、鉤、折、壓，可以說用筆極其精彩。《蘭亭序》有324個字，每個字都有不同的姿勢，把自己變成壹個圓。
王羲之是東晉時期壹位偉大的書法家。他壹改漢魏書法的古樸風格，開辟了晉以後秀麗蒼勁的風格，開創了書寫、行書、草書的典範，為後世所宗。他的書法字帖《蘭亭集序》是他的代表作，受到書法界的贊譽。世界上最好的行書？千百年來，無數學習者為之傾倒。所以王羲之被後人尊為？書聖？。唐太宗李世民提倡王羲之的書法風格。他親自為《晉書》撰寫《王羲之傳》，收集、臨摹、鑒賞王羲之原著，並抄寫多本《蘭亭序》送給大臣。在中國書法史上，帝王們提倡壹人書法有95萬次的尊崇，僅此而已。到了宋代，姜夔酷愛《蘭亭序》，天天研讀，經常把所學放在上面。有後記雲:？學了20多年蘭亭，今晚在燈下看，學到了很多。？用了20多年才得到壹本介紹，可見解讀之難:1600多年來，無數書法家孜孜不倦地解讀、閱讀，不願深入Xi的殿堂，最終卻只能得到壹本。所以《蘭亭序》可以說是傑出的書法智慧創造的迷宮。
世界上第壹部行書《蘭亭序》簡介，晉代稱《何琳序》，後人又稱《秀茂序》、《毛鐵序》、《詩品蘭亭序》，共28行324字。據說東晉永和九年(公元353年)三月三日，天氣晴朗，風平浪靜。王羲之面對美景和朋友，憑繭紙和小胡子筆，壹時沖動寫下這篇文章？迷人健康，更不漂亮？王羲之回國後，重寫了幾十遍序言，都不如原稿，所以他自己也很重視，交給後人收藏，傳給王羲之的第七子孫致用。他無兒無女，保持著弟子的口才。唐太宗李世民喜愛王羲之的書法，想盡辦法弄到了《蘭亭序》。經常？坐在座位邊上沒日沒夜的看？。貞觀十年(公元636年)，請馮承素、於世南、褚遂良等書法家抄寫十本贈給近臣，死後將原作作為陪葬品帶入昭陵。到目前為止，我們已經看不到《蘭亭序》的原作，只能看到唐代的壹級仿本。最真實的唐代摹本是馮承素的摹本，因為唐中宗李習安的年號是印在帖的前後？龍？半封，所以也叫？龍本？。郭天賜說？龍本？細膩的筆法，出彩的墨發，超凡脫俗的美，養眼？。