伏筆和伏筆都是為下面服務的，伏筆和伏筆解釋壹句話或壹段話的結構功能。
1，寢具:即將到來的陪襯。
鋪墊又稱鋪墊，是為了突出後面要演的主要人物、事物或事件，先描寫次要人物、事物和事件，以烘托和引出重要情節和內容的壹種表現手法。壹般來說，先敘述的內容是為主要內容做準備，打基礎，起襯托和對比的作用，為主要情節積蓄動力。通常起鋪墊作用的這壹段解釋完之後，下面要寫的主要內容就立刻繼承了上壹段，這是上壹段刻意強調的。
如《孔乙己》篇寫道:“中秋過後，秋風壹天比壹天冷，且看初冬；我整天都得穿上棉襖。”這裏對自然環境的描述暗示了當時已經很冷了(秋風越來越冷，初冬，我著了火，穿上了棉襖)，為孔乙己的悲慘遭遇做了鋪墊。再比如《在壹個明湖居聽書》，其中劇場的氣氛、琴師的表演、黑人女孩的評書(次要)都寫在王小語出場之前，都是為王小語的評書(主要)做鋪墊。
鋪墊的特點:是對主要情節的壹個積累和醞釀的過程。
鋪墊的作用:鋪墊是主要情節的基石，可以突出主要人物和事件，增加情節的張力，制造懸念，使情節合理。
鋪墊原則:報而不發，自然合理。
床上用品的類型:
2)襯托鋪墊，即以次要情節襯托主要情節。比如劉鶚的《在壹個明湖居聽書》，主要展現的是白牛高超的評書藝術，但文章首先寫的是琴師的彈奏和黑姑娘的唱腔。他們精彩的表演襯托出白牛高超的講故事技巧，為主角白牛的出場打下了極好的基礎。襯托鋪墊使文章收到“水漲船高”的藝術效果。
3)對比層理，即層理方向與情節發展方向相反。比如莫泊桑的小說《我的尤爾叔叔》，開篇就花花綠綠地描述了“我”壹家如何日日夜夜盼望尤爾回來，如何為尤爾的錢做了千百個打算。然後，全家人壹筆帶過，意外發現尤爾是個靠賣牡蠣為生的窮水手。這樣前面的伏筆和後面的情節反差很大，情節跌宕起伏，意味深長，很有藝術性。
4)鋪墊，在抒情散文中，景物的描寫和安排往往是為下面的抒情和論述做鋪墊。
2、鋪墊:指文章或文學作品，在前面的文章中為下面的提示或暗示。
所謂鋪墊，可以理解為前壹篇文章是為後壹篇文章做的埋伏線索，也可以理解為前壹篇文章為後壹篇文章做的暗示或提示。它的優點是解釋含蓄，使文章結構嚴密緊湊，讀者在閱讀下面的內容時不會感到突兀的懷疑。鋪墊就是照顧前後的情況。看到後面的情節後，突然意識到，寫壹些前面看似閑散的東西，原來就是為了這個目的。它在小說中被大量使用。如果說被鋪墊和用來鋪墊的人或事有主次之分，那麽鋪墊可以說是前面的鋪墊和最後的結果壹樣重要。比如壹部偵探小說，前面大部分筆墨作者都想講，比如逐漸出現的證據和跡象。這是“伏筆”，但不是伏筆，因為作者想突出的是整個過程，而不是最後的結果。
伏筆不僅有壹條主線，而且讓這條主線只是隱約可見。在展開的時候，提前給讀者壹些暗示，讓情節逐漸隱現，讓讀者發現裏面有各種各樣的“暗示/心靈感應”而表面上沒有任何直接聯系，這樣在面對壹些重大情節的發展時就不會感到突然。
伏筆是指在寫文章的過程中，故意穿插壹些情節，以為後面出現的情節是前兆，讓人看到後面就恍然大悟，原來如此，這樣讀者在閱讀的過程中就會不斷產生疑問，直到作者揭開伏筆，整篇文章才能真正聯系起來，讓人有意猶未盡的感覺。
再來看下壹首《停機可惜，唱歌可惜》。玉帶掛林，金釵埋雪”這又是壹個伏筆。這個伏筆和別的判斷不壹樣:別的都是壹個字壹個人，這個是兩個人寫的，就是林黛玉和薛寶釵。他們的結局都很悲慘。
伏筆的感覺就像事先隱藏了壹些與下文相關的信息，但是這些信息出現在下文的什麽地方卻是未知的。但總之不會馬上出現。比如《社戲》裏，月下揚帆的時候，魯迅寫了青豆麥田，這就是伏筆，為從劇場回來後偷豆埋下伏筆。《項鏈》壹文中有三個地方為文末說項鏈是假的做了鋪墊。
要註意伏筆的運用:
(1)符兵，如果妳在開頭提到了槍，那麽妳應該在後面提到射擊。沒有跌倒不應該是失敗，只有跌倒不應該是失敗。
(2)伏筆要巧妙，不能刻意顯露。伏筆壹般是別人看不到的，要通俗如水，自然寫出。
(3)鋪墊要註意，前後不可過近。如果伏筆過密，會讓文章看起來索然無味，讀起來索然無味。
二、伏筆和鋪墊的區別
1，從用途和功能上來說，床上用品是陪襯。雖然作者在次要人物或事件上下功夫，但他的重點是主要人物或事件。伏筆是提前提示或暗示作品中將要出現的人物或事件，讓後面的情節不會讓讀者感到混亂，以求前後呼應。常與“關心”連用，即關心之前有伏筆。
2.從形態學上看，為了達到陪襯的目的，起陪襯作用的部分往往被誇大，生怕讀者看不到，所以伏筆可以說是“顯性”；而伏筆，壹般來說，在於“V”字，通常是隱藏的。所以，伏筆是“隱”的。巧妙的鋪墊，在看到“關心”之前，似乎是“閑筆”
3.從位置上看，伏筆壹般在文章開頭，伏筆常見於文章中間。
4.床品用的筆墨往往更多，可謂豐富多彩(當然程度不如對主要人物或事件的描寫)；伏筆壹般只是壹兩筆，就此打住，否則就失去了“V”的意義。