《上城》開篇，作者以“孤廳燈綠，野鋪雞啼，枕眠夢”和“月色練，晨霜苦；雲山_晨露_ _”幾個句子，生動地描繪了壹幅早期旅行的畫面。上午的行程中，月色、山色、晨霜、晨露都是獨壹無二的，但行人為了能盡快和哥哥夜話，說再見，已經沒有興趣看眼前的壹切。至此，作者“馬鞍無言”，進入沈思，感嘆“世界無窮，生命有限”。為此，引發了大討論。作者回憶:兩兄弟，“那時候，* * *在長安做客，沒有從兩地趕來的少年。“用‘二祿’這個詞來比喻自己和弟弟蘇轍。當時兩人都有很大的野心，決心要像伊尹壹樣“立妳為堯舜之王”(《孟子》中的漢語)。杜理科賦，“讓君去堯舜，然後使風俗純”，以實現其“凝聚人心，富風俗，守紀律”的政治理想(《宗申帝書》)。而且兩兄弟對“致堯舜”的大業充滿了信心和希望。回顧過去，筆者深感兩人在現實社會中都碰壁了。為了互相安慰，作者把孔子家註中的“用則行，舍則隱，而妳我有夫”，“閑則死”，以及“不談世事，必有所失，鬥則見之”這些話寫進文字裏，再加以改造發揮，來說明自己。作者在幾句話的結尾說，要避開政治鬥爭的漩渦，采取悠閑的態度，這樣才能養生，吃喝玩樂，悠閑度日。全詞除了前幾句形象描寫外，大部分都是議論，成為直抒胸臆的抒情作品。
在這首詞的論述和表達中，字義奔放，學貫歷史子集，汪洋恣肆，顯示了作者的傑出才華。詞中有很多典故:“筆有千言，胸有萬卷，難行。”杜甫《魏作誠張二十二韻》詩，用來讀萬卷，文筆如神。”“他健康，卻英年早逝，尊前“三句”，說《左傳·相公二十壹年》中，呂博士“閑適閑適，聊到死”:“尊前”，用杜甫的“曼性”做身外之事，臨死前做了限量的壹杯。作者靈活運用以上典故，推陳出新，生動地傳達了自己的心聲。
這首詩脈絡清晰，層次有序，此起彼伏，跌宕起伏。第壹部電影的清晨之旅與下壹部電影的討論融為壹體，形成壹個統壹和諧的整體:前幾個字描寫風景，用“孤獨”、“綠色”、“野性”、“殘疾”等詞生動地渲染了清晨之旅中孤獨、悲傷的環境和心情。“世界是無窮的，生命是有限的”這句話從自然風景變成了現實生活。後來，詞由景物描寫轉為追憶往事。“用理由的時候，把我藏起來”，從過去回到現實。幾個句子的結尾，說明作者已經擺脫了難以付出的野心的壓抑，獲得了內心的平靜和慰藉。全詩集寫景、抒情、議論於壹體，集詩、文、經、史於壹爐。它對場景有生動的描述，對政治有抽象的討論。在討論中表達了自己的人生觀和人生態度，表達了自己憂郁的心態。行文思路連貫，體現了其傑出的才華。
這個聲調的字，上半部有十壹個四字句，下半部有八個四字句。它在很多地方都是對立的，語法也相對簡潔。而且在很多工整的句子中，穿插著幾個長短句，比如三字句、六字句、七字句、八字句，長短交替，層次不齊。這種聲調的字適合入賦式的字，但最忌諱。它不同於短詞和壹般的長音，是壹種很難控制的聲調。宋代詩人中，辛棄疾寫了9首，劉克莊寫了25首，陳仁傑寫了31首，比較少見。許多著名的藝術家，如柳永、李清照、周邦彥、姜夔、史大祖、張炎等。，沒有填寫。但這種曲調模式的開篇和對它的掌握雖好，卻能引起雪崩，收到良好的藝術效果。
蘇軾的第壹首詩《沁園春》是壹幅美景，壹下子列出了七個四字句。前三個四字句“孤亭燈綠，野店雞，旅枕夢殘”，句式相同，並立。後四四個字，“月華收訓，晨霜苦；雲山_錦，晨露_ _”，形成“扇面”，“漸”字形成主導網格，貫穿始終。七個四字句組織緊密，構成壹個整體畫面。那麽“世界無窮，勞動生命有限”，“馬鞍無言，往事無盡”也是四字句。這十壹個工整的四字句，不僅有“漸”和“由”兩個字支撐，還有“此處無長鮮”和“微吟”兩個長短句。這樣，十壹個四字句就不會像拆過的七寶壹樣，不會支離破碎。接下來的八個四句句子略有改動。前四句，不再用“面對面”。其中“文筆千言，胸中萬卷”是自成對仗，“致堯舜，何以難”這句話是錯的。剩下的和上壹部差不多。這個討論先用兩個簡短的句子敘述:“當時，* * *在長安做客，沒有從二地來的少年”，然後安排討論。從字面上看，領格中的“有”字只管理“寫”和“胸”兩個句子，但“有”字下面的六個四字句在意義上仍然是相連的。六個四字句之下，直接“袖手旁觀且看”還是很有氣勢的。最後壹個三字短句“身體健康”停頓造勢，“丹”字轉折，帶兩個四字句“妳遊到死，妳為未來而戰”結束全詞。
總之，《沁園春》是蘇軾嘗試用詩人的句法入詞，已經微微露出了東坡的本來面目。然而，這首詩在藝術上仍有不足之處。比如《水雕歌頭》(明月幾時有)這幾個字相比，我感覺《沁園春》並不像《沁園春》那樣以抽象的議論代替具體的形象描寫來打動人。比如“我是健康的，但我擅長遊泳和垂死掙紮，我以自己為榮”和“但願人長久，千裏之外”意思差不多，但前者不如後者有藝術性和耐人尋味。