1.淺淡吟誦的宋詩賞析
清平樂鄉村居
辛棄疾[宋代]
茅屋的茅草屋頂又低又小，溪邊長滿了綠草。醉的吳地方醉了，聲音溫柔動聽，白發老人是誰家的？
大兒子在小溪東邊的豆田裏除草，二兒子忙著編雞籠。最喜歡的是小兒子，他躺在草叢中的草叢裏，剝著剛摘下來的荷花。(死亡人數:無)
辨別和欣賞
在這首詩中，作者通過對農村景色的描寫反映了他的主觀感受，而不僅僅是純粹客觀地描寫。
前兩句，寫這個五口之家，有壹個小茅草房，房子旁邊有壹條清澈的小溪。這條小溪覆蓋著綠草。在這裏，作者只用了兩筆淡淡的筆觸，勾勒出茅屋、溪流、草地構成的清新優美的環境。不難看出，第壹個字裏的這兩句話，也有點理解環境和場所的使命。
三四句話，描寫壹對白發翁陀，親熱地坐在壹起，喝酒聊天，悠然自得。這幾句話雖然寫得很平淡，卻生動地再現了壹對白發蒼蒼的翁陀，壹邊喝酒壹邊“嫵媚動人”、親密無間的幸福生活，那種和諧、溫馨、舒適的老兩口。
這是奇跡中的奇跡。當然，這不僅僅局限於這對夫妻的生活，還總結了農村老年夫妻共同的生活樂趣，具有壹定的典型意義。“吳音”是指吳語的方言。作者寫這首詞的時候，是在江西上饒，屬於春秋時期的吳國。“呃”是老女人的代名詞。
在下壹部電影中，大兒子在董熙的豆田裏承擔除草的重擔。二兒子還小，只能做些輔助勞動，就在家裏織了個雞籠。三兒子不懂人情世故，只知道隨意調皮搗蛋，看著他躺在小溪上剝蓮花吃。這說明絕大多數農村人不是坐等飯吃、不勞而獲的閑人。即使是不成熟的孩子也要做壹些力所能及的事情，所以成年人的努力和勤奮可想而知。“謊言”這個詞確實是用得最精彩的。它讓孩子們躺在小溪上剝荷葉，天真活潑調皮，把故事講透，從而使人物栩栩如生，意境耐人尋味。說明只有沒有勞動力的老人和最小的孩子才能自得其樂。作者用邊筆對比的手法，反映了農村生活安靜悠閑的壹面，卻給讀者留下了很大的想象空間。這和作者的詩《鷓鴣天》結尾說的“桃李滿城愁風雨，春在溪頭”壹模壹樣，從藝術效果上來說，也有異曲同工之妙。
在景物描寫上，屋檐、小溪、草地都是農村常見的東西，但作者把它們組合在壹幅畫裏，顯得特別清新美麗。寫人方面，翁陀飲酒聊天，年長的鋤草，中的編雞籠，年幼的臥剝蓮花。通過這樣簡單的情節安排，真實地反映出壹種生機勃勃、祥和寧靜、簡單舒適的鄉村生活，給人壹種詩情畫意、清新可人的感覺。這個概念巧妙、新穎、和諧、生動，給人留下難忘的印象。
從作者對鄉村清新、優美、古樸、典雅的環境的描寫，以及對翁陀和他三個兒子的刻畫，可以看出詩人熱愛鄉村和平寧靜的生活。
這首詩是作者晚年遭到和事佬的拒絕和打擊，抱負受挫時寫的。詩中描寫的是農村和平、寧靜、簡樸、舒適的生活，不能說作者粉飾現實。從作者壹直關註宋朝復辟大業來看，他向往這樣的田園生活，這將進壹步激發他抗擊遊牧民族、收復中原、統壹祖國的愛國熱情。就當時的情況來看，這種和平寧靜的生活，在遠離抗金前線的村莊也是存在的。這部作品不是作者主觀想象的產物，而是真實生活的反映。
2.淺淡吟誦的宋詞賞析
西江月夜遊黃沙路中段
辛棄疾[宋代]
地平線上的月亮升到樹頂，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。涼爽的晚風似乎傳到了遠處的蟬。
在稻花香中，人們談論著壹年的收成，耳邊壹片蛙鳴，仿佛在壹個豐收年。舊時茅店近林，路轉溪橋。(西樵I左:西頭)
做出贊賞的評論
從《西江月》的前兩句“明月驚喜鵲，夜半清風啼”來看，似乎描寫的是風、月、蟬、喜鵲等極其普通的景物。但是經過作者巧妙的組合，結果在平時是不壹般的。喜鵲驚飛不定，不是在壹般的樹頭上盤旋，而是繞著斜斜突兀的樹枝飛。因為皎潔的月光，喜鵲被喚醒了；喜鵲驚飛，自然會引起其他樹枝的晃動。同時，蟬的鳴叫也有它自己的時間。夜晚的鳴叫不同於烈日下的嘶鳴，涼風徐徐吹來的時候，往往特別安靜。總之，“驚鵲”和“鳴蟬”這兩個詞，蘊含著運動中的寂靜，形容深夜“清風”和“明月”下的景色，悠然而迷人。
接下來，“稻花香中，有豐收，聽蛙聲。”人們的註意力從天空轉移到田野，表明詩人不僅被夜晚黃沙路上的柔和味道所浸潤，而且關註著遍布村莊的香稻花，並被香稻花與即將到來的豐收景象聯系在壹起。此時此地，詩人與人民同呼吸的喜悅溢於言表。稻花香的“香”當然是對稻花香盛開的描寫，也是詩人心中甜蜜感覺的表達。在詩人的感覺中，他聽到稻田裏青蛙齊聲鼓噪，為豐收而爭吵。先給出“說”的內容，再填上“聲”的來源說豐收年青蛙滿地是詩人的創作。
前四句簡單描述了山路的景色和詩人當時的心情，但核心是那個充滿收獲歲月的夏夜。所以，這與其說是夏天的景象，不如說是現在的夏天景象會給人帶來的快樂。
下淦之初，詩人設置了壹個陡峭的山峰，並用對仗來加強穩定的調子。“天上七八顆星，雨山前兩三點”。這裏的“星”是稀疏的星星，“雨”是微微的陣雨，都很符合上城寧靜的夜、靜謐的氛圍、質樸的氣息。尤其是壹首《天邊外》和壹首《山前》，本來是遙不可及的，但筆壹轉，橋壹過，村林邊茅店的影子就意外地展現在人們面前。詩人雖然熟悉黃沙路上的小路，卻總忘了越過“天外”，越過“山前”，因為他癡迷於眼前青蛙傾吐好年景喜悅的聲音，連社廟附近森林旁的茅店都沒有察覺。前者的“轉路”，後者的“豁然開朗”，既表現了詩人豁然開朗，看到了與老宅親近的喜悅，也表達了他因沈浸在稻花香中，甚至忘記了路的遠近而狂喜。二者相輔相成，體現了作者深厚的藝術功底，耐人尋味。
表面上看，這個詞的主題無非是壹些看似普通的風景，語言沒有雕琢，沒有典故，層次安排完全平淡。然而，它在看似平淡中，卻有著詩人濃縮的意境和真摯的感情。在這裏，讀者還可以領略到賈萱詞在磅礴豪邁之外的另壹種境界。
3.簡單背誦式宋詞賞析
采桑籽，劃獨木舟，過西湖都不錯。
歐陽修[宋代]
獨木舟短西湖好，綠水蜿蜒。長堤上草，處處樂。
沒有風的時候，玻璃在水面上滑動，船就不動了。微起漣漪，開始有沙鳥掠過海岸。
辨別和欣賞
這個詞是《采桑子》中的詞之壹。描寫四季景物是歐陽修采桑詞的重要組成部分。這首歌排名第壹，講的是春天的西湖。景物與意境，動態與靜態，視覺與聽覺成對組合，形成流動的景觀。全詩以輕松典雅的風格，描寫了在瀛洲西湖泛舟時所見的美景。以“劃獨木舟”為觀景基點，船換景，但意境壹致。色彩絢麗，風格優美，充滿詩情畫意，讀來清新可人。
上城主要寫銀行風光，風格輕松飄逸。“西湖好”是壹篇文章的點睛之筆，“短”字委婉地寫出了閑適的含義。因為短，獨木舟在湖面上緩慢而悠閑地漂浮著，所以遊客有足夠的時間觀賞兩岸的春色。
“綠水蜿蜒，長堤生草”這句話，是壹幅湖水從湖中心穿過水面向堤岸，再向遠處整體推進的動態畫面。
而“處處隱隱約約的音樂”這句話，從聽覺的角度描繪了西湖的歡樂心情，“隱隱約約”和“處處都突出了輕舟的流動感。
下潭的觀點是封閉的，主要寫成“綠水蜿蜒”。寫的是水面光滑，“無風”二字為基數。因為沒有風，所以讓西湖的水面清澈而平滑，也讓遊客“感覺船在動”，既有詩意，也有邏輯。寫下船的移動驚起了鳥兒，打破了湖面的平靜，給這次悠閑的旅行增添了壹份刺激。大概是沙鳥早就習慣了西湖的平靜，所以獨木舟帶來的小漣漪足以嚇得沙鳥飛過岸邊。因此，視點由近及遠再到高，將立體的、動態的西湖呈現在讀者面前。全詞以獨木舟的行進為線索，逐漸寫出堤和湖的風景特色，將遊客的閑情逸致融入其中。獨木舟短，綠水香，遊人唱驚鳥，“西湖好”在此背景下得到了淋漓盡致的詮釋。
全詩描寫的是春天的瀛洲西湖。景色如此迷人，綠水蜿蜒曲折，長灘碧綠，綠草如茵，春風裏隱約傳來輕柔的音樂。水面平坦如鏡，小船在沒有風的幫助下，在平滑的春波上前行。這個詞就像壹幅美麗、活潑、空靈、悠遠的山水畫，優美、清新、可愛，具有很強的吸引力。
4.淺淡吟誦的宋詞賞析
布佐詠梅
陸遊[宋]
橋外橋外，梅花孤花孤，不管。已經黃昏了我壹個人，刮風下雨。(同:同)
梅花不想去爭著綻放，花兒的羨慕和排斥都不在乎。即使秋天過後，被磨成泥土，又變成塵埃，梅花仍然像往常壹樣不斷地散發出香味。
做出贊賞的評論
此詞以梅花為題材，用詠梅的苦澀來宣泄自己的苦悶，感嘆人生的坎坷；贊美精神還表達了青春無悔的信念和他愛國情操與高尚人格的自我承諾。
這首詩的前半部分著重描寫了梅的孤獨和悲慘的處境。陸遊曾稱贊梅花“越是浩然之氣，氣節越強”(《落梅》)。梅花是那麽的美麗獨特，開出了許多花，但“現在”其實是開在鄉下的驛站外，破舊的“斷橋”旁邊。自然是人跡罕至，孤獨冰冷，無人問津，可憐兮兮。沒有人照顧他，關心他，他的生死完全取決於他自己。“斷橋”已經失去了溝通兩岸的功能。只有碎木頭和石頭更是無法接近。基於這些原因，只能是“孤獨不被愛”。“無主”就是無人問津，梅花無人賞識。他們無法接近他人，只能享受自己，獨自完成自己的人生。“獨是黃昏”是壹種擬人手法，描寫梅花的精神狀態。野地裏的野梅花雖然沒有人栽培，沒有人關心，但最終還是以頑強的生命力長成花朵。劍刃磨利，梅花香苦寒！野梅的不平凡經歷，讓它有著不平凡的氣質。範成大《梅樂序》說:“未嫁接於野者，謂之野梅，……之香最清。”但由於地形的原因，野梅經歷了磨難，有了獨特的香味，卻沒有人能遇見它，領略它的魅力。就像“隱居”那麽，為什麽野梅會在黃昏獨自煩惱？因為在白天，它還有壹絲被發現的幻想，到了黃昏，這些微小的幻想就徹底破滅了；這也正如前任壹直在心裏說的:最難熬的消遣是黃昏！不僅如此，黃昏也是陰陽交替的時候，氣溫轉涼，容易刮風下雨，所以；除了精神上的痛苦，還有肉體上的折磨，“風雨更大。”這種內憂外患、身心俱損的局面將梅花的不幸推向了極致，而葉眉的經歷也是作者前世的寫照，他為詩人付出了心血！《無主的孤獨》這壹句，作者把自己的感情傾註到客觀景物中，第壹句就是情景語言，已經是情話了。
尚坤集中論述了梅花的艱難處境，它確實有“煩惱”。從藝術的角度來說，作者在寫愁的時候，並沒有用通常的詩人、詩人的比喻，這樣那樣地寫愁，而是用環境、時間、自然現象作為陪襯。況周頤說:“文字隔空取神，只描寫景物，而神為自己說話，這是高手。”(《惠風·花刺》)也就是說，詩人描寫那麽多“風景”，是為了獲得梅花的“神旨”；“深於言情者，擅寫風景”(田同之《西浦詞》)。上闕的四句話，可以說是“情景雙畫”。讓讀者從壹系列風景中感受到作者在特定環境下的心情，讓讀者逐漸步入作者的心境。
後半部分寫梅花的靈魂和生死觀。梅花生於世，無意炫耀其美，也不願媚俗招引蝴蝶，於是在時間裏躲得遠遠的，既不與爭花爭春色，也不與菊花共享秋光，而是在冰天雪地裏獨自開放。但這依然無法擺脫百花的羨慕，還可能被認為是“自以為是”、“別有用心”，甚至是“出醜”。就像梅花“無心爭春”壹樣，它無視其他事物的壹切侮辱和誤解，而是“全民羨慕”，順其自然:走自己的路，讓別人說去吧！同時，無論輿論如何，我都要以不變應萬變，只求靈魂的升華和純粹。即使花落了，化為塵土，卷成塵土，我的品格也會像我的芬芳壹樣，永遠留在人間。這種精神不就是詩人回眸過去而不後悔，勇往直前的人格宣言嗎？這裏的“方群”指的是“主和派”的反派。這兩句話表現了盧偉孤傲的性格，從不與爭寵阿諛的人交往，也表現了他不怕讒謗、忠貞自制的驕傲。最後幾句話把梅花的“獨特風格”更進了壹步:“散成泥，碾成塵，唯香不變”。前壹句承襲了尚坤孤苦伶仃，黃梅花昏暮，風雨侵襲的淒慘境遇。這七個字四次受挫:“落”，不堪被突如其來的風雨摧殘，梅花紛紛落了。這是壹樓。是二樓，泥水混合，分不清哪個是花哪個是泥。從“磨”字來看，表現的是施虐者的冷酷無情和施虐者的巨大壓力，這是第三層。結果梅花毀了，踩成了灰。這是四樓。妳看，梅花的命運有多悲慘，讀來幾乎讓人無法忍受。但作者的目的絕不僅僅是寫梅花的悲慘遭遇，引起人們的同情；從寫作手法來說，還是在鋪墊，蓄勢待發，為的是把下壹句的意思推向巔峰。梅花雖已雕零，被踐踏成垢，被碾成塵，請看，“惟香不變”，但其“絕韻”之香，永不變。
最後壹句話大有扛鼎之力，喚醒了整篇文章，把前方梅花的不幸處境，風雨侵襲、雕零墜落、化為塵埃的蕭瑟、衰敗、悲涼處境，壹下子拋到九霄雲外。“散成泥，碾成塵，唯有芬芳依舊。”作者從民族國家的利益出發，做了壹個生命的告白。悲傷中有壹種堅定的自信。詩人以梅艷的誌向，曲折地寫出了他在險惡的生涯中堅持崇高的誌向。不媚俗，不屈邪，完美的清真習俗和矢誌不渝的情懷與抱負。“媚”字在《詠梅詞》中隨處可見，但“媚”字的魅力卻無處不在，作者用它來比喻。比比別上了。事物與我是壹體的。對梅的贊美表現了詩人在逆境中不屈不撓的崇高品格。
縱觀全詩，詩人用物來形容人，用誌來抒發，用飽受摧殘的帶著芬芳花粉的梅花來形容自己的忠誠，正如詠梅的壹首詩中所寫:“過時而漸遠，羞更憐董軍”。陸遊以飽滿的愛國熱情，寫出了愛國詩篇，激勵和鼓舞了壹代又壹代人。真的可以說“二道廟雪多年，心生不如死。”
5.淺淡吟誦的宋詞賞析
漁民敖
範仲淹[宋朝]
秋來的風景是不同的，衡陽鵝不為人知。四周，號角之聲起，千裏之外，長煙暮合。
壹杯濁酒是萬裏的家，而冉彥還沒有回家。羌管覆霜，人不眠。將軍白發蒼蒼，淚流滿面。
做出贊賞的評論
範仲淹的《漁父的驕傲》以秋來的奇異景色開始，但衡陽雁卻無人問津。壹句話試圖誇大《邊塞》秋景的獨特性。第壹幅描繪風景，自然是描寫堡壘下的秋景。四周，號角之聲起，千裏之外，長煙暮合。從視覺和聽覺方面表現了邊塞地區的壓抑和孤獨。
第壹句是“秋來風景不同”，“霞霞”指的是兗州所在的地區。“秋來”指出了季節。《不壹樣的風景》概括了秋天的兗州和大陸不壹樣的風景。詩人是蘇州人，對這個地方的季節變化遠比北方人敏感，所以用壹個字“不壹樣”來概括，其中包含了驚喜的意思。“衡陽鵝神不知鬼不覺”，鵝是候鳥。每年秋天，北方的鵝都飛到南方去避寒。“不註意”是指這裏的大雁在秋天向南方展開翅膀，沒有留戀，這反映了在秋天，這個地區是蕭瑟而荒涼的。另壹方面，這壹帶秋天的荒涼景象，全部包含在大雁的“不註意”兩個字裏，看似轟轟烈烈。
以下是傍晚兗州戰場場景的延續:“四面八方角聲”。這種聲音隨著部隊裏的號角聲上升，形成壹種強烈的悲傷氣氛，為下壹部電影的抒情做準備。“千裏之外，城關被長煙斜陽”，上面壹句寫的是兗州的周邊環境，層層群山環繞；下壹句話引出對西夏的軍事鬥爭。《長煙夕陽紅》很容易讓讀者聯想到唐代詩人王維的《大漠孤煙，長河落日圓》，描寫的是塞外壯麗的景色。但“長煙落霞”之後，天氣就和“孤城閉關”這個詞不壹樣了。千丘，孤城，長煙暮，這是妳看到的；邊聲，喇叭聲，這是我聽到的。把我們的所見所聞聯系起來，可以看到壹幅充滿肅殺之氣的戰場風景圖，尤其是“孤城緊閉”四個字，隱約透露出宋朝不利的軍事形勢。宋朝自建立以來，采取重內輕外的政策，加強內部控制，在全國各地派駐皇軍，同時長期放棄對邊疆的警戒，放松軍事裝備。寶元元年(1038)，西夏元昊稱帝，宋廷出兵，揚聲討伐。但是事情開始的倉促，士兵不知道怎麽打，以至於每戰皆敗。詩人遷到兗州後，壹方面加強軍事訓練，另壹方面在兗州周圍修築工事，始終處於守勢，不敢輕易進攻。兗州局勢暫時穩定。就整個局勢來說，兗州還是孤立的。所以“孤城閉”這個詞真實地反映了當時的軍事狀況，反映了宋朝的守備力量非常薄弱。作為指揮部所在的城門，太陽壹落山就關門了，可見事態的嚴重性。這句話為下壹部電影的歌詞做了鋪墊。
在接下來的影片中，“壹杯濁酒盡萬裏”這句話是詩人的自我表達。他肩負著保衛成衛的重任。久而久之，他難免會想到下鄉。這“壹杯”和“萬裏”的數字形成了懸殊的對比，也就是說，壹杯濁酒驅散不了濃濃的鄉愁，言語蒼勁有力。鄉愁都是“冉彥沒有回家的打算”造成的。冉彥樂維也來源於“嚴豐奔明山”的典故:東漢永元元年，騎戰車的將軍竇憲北伐匈奴，破之。他在大漠北部的冉彥山上刻下了壹塊石頭來記錄他的功績，班固寫了壹首詩來贊美韓，這首詩被稱為“施樂”。“樂”在這裏是雕刻的意思。
《管強滿霜》寫夜景是《長煙夕陽紅》在時間上的延續。“人不睡覺”，補上壹句，表示徹夜未眠，在法庭上徘徊。“將軍頭發白了，丈夫哭了”，這是自己和丈夫壹直接受的。總之，接下來的抒情詩結合了直抒胸臆和借景抒情，表達了作者壯誌難酬、憂國憂民的情懷。
這首邊塞詩既表現了將軍的英雄氣概和征兵者的艱苦生活，又隱含了對宋朝重內輕外政策的不滿。是愛國與思鄉，構成了將軍與征招者渴望建功立業的復雜矛盾的情感。這種情感主要是通過對整個景物的描寫和對氣氛的渲染來優雅地傳達的。縱觀全詩，意境開闊蒼涼，形象生動傳神，反映了作者親耳聽到、親眼目睹、親身經歷的場景，表達了作者本人和戍邊戰士的內心感受。讀起來真的很感人。