草書之所以難寫，因為草書集各種書體於壹身，體現在它將各種書體的筆意融會貫通，不但有篆書的骨力，還有楷書的法度，形成壹體。下面是草書口訣20條，希望對大家有幫助。
1、筆墨紙、燥潤查。
首先選好筆，其次調好墨，再就是用什麽紙。(1)筆：分長短鋒，羊狼兼毫等，根據自己的習慣選擇，壹般講使用長鋒狼毫筆較好，易墨跡沈凝堅挺，形成沈穩之效果(解決軟飄滑)。(2)墨分五色，和運筆速度、筆頭含墨量多少息息相關。“燥”是指筆頭含墨量少，寫出的點畫墨色幹渴。“潤”是指筆頭飽含墨汁，寫字會出生動墨韻效果。(3)紙分為綿料、凈皮、特凈皮。還有染成黃色班紋，或金銀片或金銀粉的。不同的紙吸墨程度不壹樣。因此創作前要進行驗證，以掌握筆墨紙特性，做到心中有數。
2、縱首字、異起畫。
(1)首縱行(行列區別解釋)之首字，下筆要厚重且與尾字要在同樣中軸線的位置。(2)行與行之間的首字要起筆各異。如……(3)每壹縱行首字不能都是濕筆，否則頭重腳輕、也不能頭輕腳重。
3、多藏鋒、少尖耍。
“藏鋒包其氣，露鋒縱其神。”藏鋒和用力，其墨跡沈凝渾厚，不尖不弱。給人以醉貴妃那種含蓄美。它書之筆意，草書要無所不悟 。但要註意連字接筆處不要出尖。
4、虛實筆、提按灑。
用筆的虛實不等於運筆的輕重。虛實、輕重之間不可分割，但也有區別。如：虛起筆、實起筆……提按是壹種上下起伏的運動過程。太輕則浮，太重則沈。 提者上也，按者下也。收有虛實順逆。
5、有頓挫、轉快雅。
(1)線條的美在於有節奏有頓挫。頓指停頓。挫為頓的反面，筆鋒在停頓後轉換方位離開原位置。表面上、是停頓，實際上則是在動。草以點畫為情，使轉為形。(2)通常轉要快似烈馬脫韁，洪水奔騰，給人壹種暴風驟雨、電閃雷鳴般的感覺和印象。該慢而快的話，就會有飄浮之嫌，如：連續圓轉加方筆時就要稍慢壹些。前人講："不可忙，忙失勢“。
6、慢墨豬、防飄滑。
該快而慢，結果是停滯凝結，形成"墨豬"。歐陽詢講："不可緩，緩骨癡。"看不見骨頭光是肉不行，同時為了不陷於油滑和浮躁，要盡量減少“疾厲行筆”速度的出現，。快是大概念含多種快法。蘇東坡說，真書難以飄揚，草書難以沈穩。
7、軟缺骨、方筆加。
軟弱多指園筆圈圈繞來繞去，無精打采，要對筆畫如刻深入理解。適時在繞筆處轉換方筆出鋒。通常中鋒變側鋒，使得有骨有肉。壹直溜下，則
8、防橫長、腰斷茬。
長橫如攔腰壹刀，氣勢全斷。晉代衛夫人：橫畫如千裏陣雲。
9、豎亦變、直粗傻。
豎畫不要太直太粗，過則“神態呆板”。豎有出鋒的有不出鋒，要根據上下左右字而定，如：甲午年三個字有三個豎就要變化。有時加“抖筆”會感覺到活潑。衛夫人：豎畫如萬歲枯藤。
10、邪繡正、少為佳。
字不能都是正的，偶爾出現鯉魚跳龍門、瀑布邪賤，奇妙無窮。過多出現邪字亂也。無聲之音，無形之相。
11、中軸線、挪讓它。
“字如算子，非草書也”，行間字縫不能對齊。也不能如砌磚，沿中軸線無規律地左右搖擺，只要全行視覺上感覺還是壹縱行就可以。字散神不散。行間透氣，首尾呼應 。“貴”偏而得中。
12、字大小、抑仰洽。
字大小要如同父子。大字甚至是小字的兩三倍。錯落抑仰變成自然。輕重適度。不可字字大小壹樣，否則平淡如水。
13、字距離、不等法。
橫看不能(楷書)成列，豎看不亦(明顯)成行。否則缺草書之氣。如兩字三字擠在壹起，或兩字相隔很遠，又遙相呼應。形成壹種無規律的氣韻、波瀾之美。
14、字圈連、擇眼瞎。
草書無連字則平淡(橫幅大字可不連)常見兩連字三連字。連就會出現圈眼過多字軟，飄滑。如：壽字。每字或整幅字都要選擇瞎眼，做到筆意到圈眼瞎。如：歷代名家寫寒字。孫過庭書譜裏的字，聽……古人說：草書是存字之梗概，損隸(真書)之規矩。
15、遊絲多、亂成麻。
上筆與下筆或是上字的末筆與下字的首筆相連處，需遊絲引帶，恰當運用可增強壹定的美感，但不宜過多、“雷同 ”。出現當連反斷，(如遠字)。當斷反續(如遠字最後壹筆)，會出奇妙效果。否則如春蚓秋蛇，亂成壹團。劉熙載說： 接有遠近曲直。
16、筆意斷、氣息壓。
字字分開有散的感覺，散則無章，氣息全斷，雖單字極盡變化，然非高手也。不能字字結構如鑄。
17、流高潮、險絕抓。
巧妙處理筆畫，尤其是字形要有強烈的變化意識，不能“標標準準”寫草書作品。要讓整篇作品形成時間上的流暢，洽似行雲流水和瀑布賤花。唐人說;與眾同者俗物，與眾異者奇材(要註意在合乎古法基礎上形成自己的特色)。
18、緊與松、空間搭。
緊則拘，松則散。要根據上下左右有緊有松，形成空間完美。放似脫僵列馬，拘如含羞少女。互相搭配，要胸有全紙，目無全字，此乃高手也。
19、飛白少、神升華。
張懷灌說：無字之處也有字，無墨之處造境界。飛白似逆水行舟。將筆鋒推出，收筆不頓不駐。飛白在整幅作品中只能起點綴作用，過多出現飛白，筆畫則虛而不實。草書之神之勢;除含蓄美外還要有猶如“妲己”(封神榜)殺人露出的兇氣美(借田蘊章形象比喻)。 草書作品的形與神非常重要。有形無神為下、有形有神則中、有神“無形”為上。見路上兩蛇相鬥，遂得其妙 …….於是想到“草書要與自然萬物結合起來，只臨帖是不夠的”。
20、款印清、陰陽花。
款小於主題字，落款讓人能看懂是什麽字什麽名。印小於落款字，陽起陰收，符合中國人傳統和自然規律。