《如何提高基層電臺節目主持人的語言表達能力》主要闡述了為了提高基層電臺節目的節目質量和收聽率，壹線電臺節目主持人在語言表達能力的錘煉中要註意四個方面。
即:(1)文化氣質的培養；(2)意境優美；(3)幽默感；(4)脫口秀。
通過這四個方面的語言表達能力的培養，草根電臺節目主持人的職業素養將得到新的發展，草根電臺節目將更具可聞性和觀賞性。但這是壹個長期積累，循序漸進的過程。
在《現代漢語詞典》中，“基層”指的是各種組織中最底層，與群眾接觸最直接的基層。我國對基層廣播節目主持人的定義是:在基層廣播節目中，為聽眾主持固定節目的人稱為基層廣播節目主持人。主持人不是表演者，也不同於新聞傳播和文章的播報者。主持人以自己的身份和個性直接面對觀眾。主持人在節目中起主導作用，他(她)的主要職責是串聯組織壹個節目的各個部分，但直接向觀眾廣播信息。電臺主持人需要把全部精力投入到唯壹的表達方式:聲音。因此，基層廣播節目主持人要註重語言表達能力。下面我從審美情趣、意境、幽默感、脫口秀四個方面來闡述。
第壹，審美趣味
“詩是無形的，它抓住了天地的感受。有時候突然得到驚人的句子，用盡全力也做不到。”戴復古的這首詩指出了靈感和文化氣質形成的過程。文學氣質是廣泛閱讀中外古今文學精華的外在表現，也是人們內心感受的外觀品質。蘇東坡“東臨大江，千古風流人物”的豪放氣質，曹操“東臨碣石看海”的曠達氣質，李清照“爭渡，爭渡，起壹灘鷗鷺”的清新婉約氣質...作為壹個草根電臺節目主持人，我們應該認真體會這壹點，吸取文學的精華，積富疏發，輸出到像壹顆顆大大小小的珍珠傾瀉成壹盤翡翠。
基層電臺節目主持人要滿足聽眾的審美需求，潛心吸引聽眾，不露痕跡，讓聽眾沈醉其中，享受廣播帶來的快感，聽眾自然會感興趣，不知不覺打開心扉。對於主持人播出再創作後的文藝思想感情，要回應，要歌唱。雖然基層電臺節目主持人的文藝氣質各不相同，無論是明朗、含蓄、嚴肅、活潑、豪放還是溫柔等等。，只要基層廣播節目的主持人能夠巧妙地融合自己的思想感情，讓審美的趣味負載藝術的美，讓音色負載思想的靈魂，讓基層廣播節目更具感染力、穿透力和影響力，深入到每壹個聽眾的心中。
二、意境美
意境是中國美學思想中的壹個重要範疇，它體現了藝術美，在藝術創作和欣賞中，人們往往把“意境”作為衡量藝術美的壹個標準。《美學原理》壹書指出:“意境是客觀(生活景物)和主觀(思想感情)的產物，是情與景、意與境的統壹。”
語言的意境之美，首先要喚起主持人自身的情感。面對壹篇意境迥異的文章，主持人要透徹理解作者的意圖和情緒的起伏，力求真實再現作者所描述的情景，發自內心地與文章內容相融；二是為文章定調。是平靜而精彩，還是深沈而熱鬧？
朱自清的《春天》是中國現代文學作品中的典範，充滿了春天的氣息、活力和對美好新生活的向往，感染著每壹位讀者。如果主持人在廣播節目中念《春天》，如何讓聽眾感到悅耳，真正體會到節目的魅力？我們必須首先仔細分析手稿。
在這篇文章中，使用了大量的排比名稱，如“嫩青”“打兩個滾，踢幾個球，跑幾下，抓幾下玄機”；“風輕靜，草柔”；“像牛毛，像花針，像細絲”，如果用直播無起伏來表達，就像只是在說壹件平淡的事，根本談不上意境之美。如果改變語氣，先發自內心地欣賞這種書面表達的生動性，然後在語氣上抑揚頓挫。就像讀“草從土裏偷溜出來，嫩嫩的，綠綠的”這句話，主持人用愛和喜悅播報出來，那麽這些印在紙上的文字就會有生命力。朱自清先生筆下的春天已經鮮活起來，讓人感覺到春風喚醒了大地，小草開始變黑，新的希望和新的活力正在孕育和升華。這個世界，這個社會，就像寒冷的冬天，最終被生機勃勃的春天所取代，壹天天走向光明和進步。開篇“山潤，水漲，日頭緋紅。”雖然是駢文，但在意境上有遞進關系。從第壹句到第三句，每壹句都能更好的看到春天逐漸的身影，每壹句都能更好的體現春天的氣息。如果用協調音來演奏，妳只能感受到三種不同的、互不相關的畫面:山、水、太陽。如果換壹種播放方式，用越來越歡快的語氣播放，就能把山、水、太陽有機地結合成壹組畫面，仿佛讓人看到了披著新綠的山、有著水聲的河、以及整個冬天都不曾見過的晴朗天空。語言的藝術美就這樣體現出來了。
第三，幽默感
幽默是壹種意誌的力量，讓妳從失敗中找到靈感；幽默是壹種傑出的智慧，使妳受人歡迎。幽默是壹種樂觀豁達的性格，讓妳備受他人尊重。幽默是壹種寬廣的胸懷，讓妳包容壹切。如果妳有很好的幽默感，妳會在妳的職業生涯中領先壹步。
壹般來說，草根節目主持人的幽默不是靠可笑的外表取勝的。他們追求的是審美心理的愉悅和發自內心的微笑。
它傳遞著豐富而含蓄的信息，因此它不僅是壹種瞬間擺脫尷尬局面的權宜之計，還具有更高層次的語用功能——不露痕跡地引發聯想，以高超的技巧促進理解，深情而理性；壹般來說，刻意追求效果的不僅僅是火，還有輕筆染；與其說是追求幽默成分的完美，不如說是婉轉而逐漸的“融化掉”，令人回味無窮。不僅僅是語言技巧的展示，時刻關註接受者的接受水平和情感反映。草根電臺節目主持人的幽默不是專門針對別人的，往往是“幽默自己”，其思想品格、知識素養、好感度自然流露。做好基層廣播節目主持人，要做到語言機智、妙趣橫生、超越常規、妙語連珠、引經據典而不言語幽默、幽默風趣、幽默風趣、跑題、急於貶低虛誇、妙語諷刺、刻意曲解、妙語停頓、妙語連珠、漫畫滑稽、談自己有趣。
在主持卡西歐杯家庭歌唱大獎賽初賽的時候，壹個女婿和他的嶽母壹起登上了舞臺。沒想到，擔任獨唱的女婿臨時改變了原定的參賽曲目，選擇了另壹首《再見媽媽》。對於這突如其來的變化，葉惠賢不僅沒有驚慌，反而抓住了這個機會，生動有趣地說:“哦，這是妳的錯，但不能好嗎？”
由於葉惠賢巧妙地利用選手之間的關系和參賽歌曲名字的“矛盾”來嚴肅地“批評”女婿，觀眾壹下子被逗樂了，場上的氣氛頓時活躍起來。當女婿在掌聲中唱完這首感人的《再見，媽媽》時，葉惠賢抓住機會補了下面壹句:“看來妳對媽媽還是有感情的，好不好！”
總之，歌手的演唱效果是和他對母親的感情掛鉤的。葉惠賢真是壹位“滑稽”大師。語落壹地，全場爆發出雷鳴般的掌聲，氣氛達到高潮。
崔永元曾在節目中形容孟子是“勿以小惡而為之，勿以小善而為之”這句名言的作者。許多觀眾寫信和電報來指出他們的錯誤。後來崔永元在《小事不小》節目壹開始就提出這件小事來說實話。“我打電話給孟子，他說他好像沒說過這句話。”特意買了壹本《三國誌》，從裏面找到了這句話的出處。我錯了。向全國的觀眾朋友們表示感謝和歉意。說完深深鞠了壹躬。崔永元敢於自嘲，勇於認錯，恰好是這期節目主時段的壹個生動註腳。他對嘉賓和現場觀眾的采訪，形成了壹個和諧有機的整體。他的錯誤讓他“沈默”，對我們這些草根電臺主持人也是壹種啟發。如果能做到這壹點，草根電臺的節目會更貼近聽眾的心，有更好的發展前景。
意大利著名女記者奧琳·法拉奇於1980年8月21日和23日兩次看望鄧小平同誌。她的訪問以祝賀鄧小平的生日開始。
“明天是妳的生日。”
“我生日，明天是我生日嗎？”
“是的，鄧小平先生，我是從妳的傳記中知道的。”
“既然妳這麽說，那就算是吧！我從來不知道我的生日是什麽時候。即使明天是我的生日，妳也不應該祝賀我。我七十六歲了。七十六歲是沒落的年齡！”
“鄧小平先生，我父親也是七十六歲。如果我告訴他現在是少子化時代，他會扇我壹巴掌！”
“他做得對。妳不會對妳父親這麽說吧？”
正是在這種交談的氣氛中，訪問很容易地展開了，然後進入了壹系列嚴肅的問題，這些問題是以前沒有記者問過鄧小平的，法拉奇非常幸運地遇到了這個機會。
第四，脫口秀
脫口秀在歐美港臺都很流行，是壹種時髦的新口才。脫口秀是基層廣播節目主持人談話技巧和方法的發展和變化。其基本特征是反應迅速，反應巧妙，流利“超脫”，口中珠璣，巧妙“秀”，充滿幽默、風趣、機智。
脫口秀是基層廣播節目主持人綜合素質的體現，是通過德行修養、知識積累和艱苦實踐形成的。
1)說話如做事。幹凈整潔，不要拖拖拉拉。同壹句話，意思相同，從不同人群說出來，效果往往不壹樣。壹般來說，說話也需要簡潔、活潑、幹凈。很難去贊美別人。不要猶豫拒絕別人，不要留有討價還價的余地。基層電臺節目主持人更是如此，要通過洗練語言贏得聽眾，讓聽眾感到舒服和快樂。不宜過多使用“啊”、“馬”、“呀”、“就是說”、“那莫、那莫”。雖然前後沒有邏輯關系，但是憑空增加了很多沒有實際意義的關聯詞和副詞，讓人覺得無病呻吟，無話可說，或者對基層電臺節目主持人有壹個模糊的概念。
2)珠子在嘴裏。
語言的魅力在於它是壹種交流工具，也在於它有快感。所以人們對精彩口語的迷信和崇拜不言而喻，可以在曲折的句子中凸顯智慧，或者借用巧妙的比喻來吸引更多的引用。草根電臺節目主持人真摯的感情，美好的祝願，深刻的哲理，用輕松自然的語言精心包裝，壹定會為草根電臺節目錦上添花。“珠聯璧合”是指基層廣播節目主持人語言表達要合理，話要有實質，話要珠聯璧合，擲地有聲。下面這個故事“記者和周恩來”很能說明問題。
有壹次，壹名美國記者采訪周恩來時，看到桌上有壹支派克鋼筆。他諷刺地問:“請問總理，為什麽在中國要用美國的筆？”周恩來淡淡壹笑，答道:“說起這支派克鋼筆，說來話長。這是壹個韓國朋友的反美獎杯。他把它作為禮物送給了我。我不想接受賄賂，所以我拒絕。朋友說留下做個紀念。我覺得很有意義，接受了妳們國家的這支派克鋼筆。”
3)炫耀奇巧
“秀”就像是搶城搶地，用語言誘惑觀眾或者攻擊對手。欲望強烈的人是可以用語言表達的。所以語言要能再現草根電臺節目主持人的才華，輝煌的聰明，或者成為大玩家的遠見和霸氣。能夠展現不同個人風格的基層廣播節目主持人，應該有意識地把語言作為節目的對象，以此來塑造節目的形象，服務於節目的宗旨。基層電臺節目主持人要有永不停息的精神，找到全新的語言角度和最佳切入點，讓聽眾耳目壹新。
脫口秀的技巧有很多種，比如借題發揮、偷偷換秀、雙關秀等。
1，借題發揮
這是基層電臺節目主持人常用的。也就是利用對方的話題來指代另壹件事或者說明另壹件事，也就是利用話題來玩。這種手法可以起到承上啟下的作用，或者闡明超出節目範圍的、具有普遍指導意義的觀點和意見，使播出的節目內容豐富完整。
2、暗為顯
隱性交流和轉移是運用反邏輯方法形成的壹種語言策略。在廣播節目中，要遵守邏輯思維同壹性的基本規律，要求在同壹思維過程中，同壹概念、同壹判斷、同壹討論的問題，在意義上必須保持自己的同壹性。只有這樣，基層廣播節目主持人的語言才能保持思維的確定性，達到語言表達的和諧流暢。
3.雙關語表演
雙關語是基層廣播節目主持人常用的技巧之壹。在壹定的語言環境中，利用語言或語義條件，故意使壹個句子具有雙重含義，其中包含兩種解釋，即表層意義和隱含意義，而隱含意義就是基層廣播節目主持人想要表達的意思，這就是所謂的“雙關”。它使語言表達含蓄幽默，強化了意義，給聽眾留下了深刻的印象。
綜上所述，作為壹名基層電臺節目主持人，想要有更大的進步，在語言表達能力上有更大的進步，就要在審美趣味、意境、幽默感、語言表達脫口秀四個方面下功夫。在信息產業飛速發展的時代，基層廣播節目主持人要不斷努力學習，開拓創新，為進壹步提高基層廣播節目水平，更好地服務基層，服務群眾做出自己應有的貢獻。