草書是漢字的壹種字體，其特點是結構簡單，筆畫連續。形成於漢代，為簡而在隸書的基礎上演變而來，有壹種狂中之美。有曹彰、曹金和狂草。
註意草書的書寫，
草書屬於壹種符號，
首先這個符號要畫對，就是草書寫的不能錯。壹般每個字對應的草書符號都可以在草書的幾個入門字帖中找到，比如《草書之歌》、《草書千字文》。還要註意平時的積累，多觀察經典字帖，臨摹。
然後註意草書的筆畫，
草書筆和筆畫有以下特點:
第壹，？露收:草書壹般都是露著的，但要記住是空滑的。暴露和閉合可以連接筆畫，筆畫要呼應，要靠近。
第二，？中間有壹曲:草書要註意曲線變化，隨意起伏，使中間有壹曲，但不能壹味纏油，筆畫要有力。
第三，？輕重變化:草書筆畫要稍加變化，但壹味專註會導致停滯不前，精神不振，壹味專註會導致虛浮淡，但輕重壹定要有分寸，否則只會增惡。
第四，？方圓並重:方顯方，圓增靈動；方形增加太多會死板，太圓會顯得油。
動詞 （verb的縮寫）？宜轉宜折:草書宜轉不宜折，但宜轉宜拙，有折中之移。
第六，？筆畫替換:草書是壹種象征性的書法(即繪畫中的寫意)，可以用壹個符號來代替壹個字或部首(甚至幾個字)，以達到簡潔的效果，收到壹種抽象的藝術效果。
七、？以少代多:草書要盡量簡潔，可以以少代多。
八、？墨分五色:草書在書寫過程中要註意墨色濃度的變化，初學者需要看名家的原作，了解用墨的奧秘。在油墨調色的過程中，有壹個油墨混合-強-光-幹的全過程。
九、？牽線:前壹筆在雨後的筆畫間溫和擡起，但保持張開，前後相連，形成牽線，可在字內、字間相連，筆畫會形成壹定的虛實對比，以增強作品的藝術生命力。
十、？用中邊:起筆時壹般用側邊，收筆時偶爾用側邊。書法中常采用居中，以保證字的結構，從而增強作品的效果。
最後，草書的構圖:
草書的構圖要註意三個原則:
(壹)勢頭通過
蔡邕說:“來深石的勢不可擋。”要讓靜態的文字活起來，就要講“勢”。潮流是發展的，流動的，變化的，所以蔡邕認為寫作的潮流應該是自然的，不可抗拒的來來去去。這個“勢”就是“血脈”和“肌脈”，這是章法氣勢形成的根源，也是草書形成的原因之壹。唐代張懷瓘在《述段》中說得很清楚:“詞的風格是用筆，偶有不連，但血不斷流。”這句話用在草上最合適。雖然有時候點畫不做連寫，但還是要連起來。每壹個字。壹條線也是如此。要能上下承接，左右看看，聚壹聚，心無旁騖。字與字之間的連續性主要依靠上下字之間的斜變，在靜止的紙上表現出動態美。梁青·舒同說:“氣必須來自熟悉，如果有氣，它就會有自己的潛力。大小對了，就會順著筆走，自然成了壹塊。”因此，動力還是要來自於用筆的嫻熟。如果筆停滯、僵硬、僵硬，那就無從談起，更談不上流暢。所以書法藝術只有執政才有效果，有效果才有效果，才能引人入勝。草書寫的都是入迷和得心應手之間的書寫精神和氣質。筆法多變，如“飄然如雲，靈巧如龍”，“撞浪打雷”，“百劍飛天”。這些書法中常見的形容詞，都是用事物在變幻莫測的動態中表達感情。正因為草書不固定，所以可以自由想象和思考天空。
錯綜復雜的變化
草書的變化之復雜難以形容。繁簡指的是字符的大小、密度、筆的粗細和準確度等的繁簡。懷素的《自傳體筆記》和張旭的《古詩四首》都各盡所能，其章法常被喻為“雨夾雪”。如落葉，令人眼花繚亂，但葉子極其規整，在規則中不規則，視覺上動人。仔細推敲，每壹個字都靜靜地躺在紙上，沒有動過，這就是它錯綜復雜的變化所造成的藝術效果。形成草書的整體效果是:滿紙盤旋，飛揚，內氣十足，很深情，很浪漫，不可抗拒的激情。丁在《論書法的本質》中精辟地指出:“壹方面實結構密而大草結構疏，全圖上實結構疏而大草結構密。”就人而言，草書是最與眾不同的，最能滿足人們求異的心理需求，最能吸引人們的註意力。
(三)實際情況和實際情況。
草書要“虛實相生”。“實”是指紙上的點畫，也就是用墨水畫的黑的地方；“虛”是指紙上點畫以外的空白，即沒有墨水的留白。老子日:“知白守黑”指的是哲學上的真與假，是認識和調和世間萬物矛盾的壹種方式。在書法中使用時，需要調整黑白關系。太暗的話會是壹團墨，悶得令人窒息；太白則疏空，氣懈散漫。草書中也要有“透光之美”，其作品的雅致往往體現在“白”的妙用上，即在“虛”的地方體現書法藝術的神韻和典雅。鄧說:“書畫可以在疏處作，但不可在密處通風。總是非黑即白，樂趣就出來了。”對待草書，要做到“虛實相生”、“虛實相生”，虛實相生，相得益彰，做到字與行渾然壹體，壹絲不茍。所以劉熙載說:“古人草書，空白少而靈遠，空白多而靈密。”更多的留白顯露其疏密，在於線條粗細強弱的交替，筆畫開合的變化，字形大小的雜亂，構成虛實相生的構圖效果。人物互相穿插，線條互相競爭，穿插的地方擁擠擁抱，讓避的地方遙相呼應，光明磊落，體現了草書狂放、瑰麗、寫意的藝術風格。懷素和徐渭的草書是最典型的。虛與實是矛盾體，任何壹方失控都會讓矛盾凸顯。太空就是稀疏，太無聊。但虛擬現實是相對的，沒有虛擬現實就沒有現實，反之亦然。矛盾雙方必須相互依存才能存在和變化。所以最後還是要有和解，讓矛盾雙方都違背，都不犯罪。和而不同，變而不亂，作品才會有壹種和諧之美。如果能在草書的沖突與和諧過程中指揮矛盾，就能胸有成竹，使作品能險而不奇，瀟灑自如，超脫勝而不雕，化出自然，新奇而仍遵法，斯稱之為大師。