草書是漢字的壹種字體,其特點是結構簡單,筆畫連續。形成於漢代,為簡而在隸書的基礎上演變而來,有壹種狂中之美。有曹彰、曹金和狂草。
註意草書的書寫,
草書屬於壹種符號,
首先這個符號要畫對,就是草書寫的不能錯。壹般每個字對應的草書符號都可以在草書的幾個入門字帖中找到,比如《草書之歌》、《草書千字文》。還要註意平時的積累,多觀察經典字帖,臨摹。
然後註意草書的筆畫,
草書筆和筆畫有以下特點:
第壹,?露收:草書壹般都是露著的,但要記住是空滑的。暴露和閉合可以連接筆畫,筆畫要呼應,要靠近。
第二,?中間有壹曲:草書要註意曲線變化,隨意起伏,使中間有壹曲,但不能壹味纏油,筆畫要有力。
第三,?輕重變化:草書筆畫要稍加變化,但壹味專註會導致停滯不前,精神不振,壹味專註會導致虛浮淡,但輕重壹定要有分寸,否則只會增惡。
第四,?方圓並重:方顯方,圓增靈動;方形增加太多會死板,太圓會顯得油。
動詞 (verb的縮寫)?宜轉宜折:草書宜轉不宜折,但宜轉宜拙,有折中之移。
第六,?筆畫替換:草書是壹種象征性的書法(即繪畫中的寫意),可以用壹個符號來代替壹個字或部首(甚至幾個字),以達到簡潔的效果,收到壹種抽象的藝術效果。
七、?以少代多:草書要盡量簡潔,可以以少代多。
八、?墨分五色:草書在書寫過程中要註意墨色濃度的變化,初學者需要看名家的原作,了解用墨的奧秘。在油墨調色的過程中,有壹個油墨混合-強-光-幹的全過程。
九、?牽線:前壹筆在雨後的筆畫間溫和擡起,但保持張開,前後相連,形成牽線,可在字內、字間相連,筆畫會形成壹定的虛實對比,以增強作品的藝術生命力。
十、?用中邊:起筆時壹般用側邊,收筆時偶爾用側邊。書法中常采用居中,以保證字的結構,從而增強作品的效果。
最後,草書的構圖:
草書的構圖要註意三個原則:
(壹)勢頭通過
蔡邕說:“來深石的勢不可擋。”要讓靜態的文字活起來,就要講“勢”。潮流是發展的,流動的,變化的,所以蔡邕認為寫作的潮流應該是自然的,不可抗拒的來來去去。這個“勢”就是“血脈”和“肌脈”,這是章法氣勢形成的根源,也是草書形成的原因之壹。唐代張懷瓘在《述段》中說得很清楚:“詞的風格是用筆,偶有不連,但血不斷流。”這句話用在草上最合適。雖然有時候點畫不做連寫,但還是要連起來。每壹個字。壹條線也是如此。要能上下承接,左右看看,聚壹聚,心無旁騖。字與字之間的連續性主要依靠上下字之間的斜變,在靜止的紙上表現出動態美。梁青·舒同說:“氣必須來自熟悉,如果有氣,它就會有自己的潛力。大小對了,就會順著筆走,自然成了壹塊。”因此,動力還是要來自於用筆的嫻熟。如果筆停滯、僵硬、僵硬,那就無從談起,更談不上流暢。所以書法藝術只有執政才有效果,有效果才有效果,才能引人入勝。草書寫的都是入迷和得心應手之間的書寫精神和氣質。筆法多變,如“飄然如雲,靈巧如龍”,“撞浪打雷”,“百劍飛天”。這些書法中常見的形容詞,都是用事物在變幻莫測的動態中表達感情。正因為草書不固定,所以可以自由想象和思考天空。
錯綜復雜的變化
草書的變化之復雜難以形容。繁簡指的是字符的大小、密度、筆的粗細和準確度等的繁簡。懷素的《自傳體筆記》和張旭的《古詩四首》都各盡所能,其章法常被喻為“雨夾雪”。如落葉,令人眼花繚亂,但葉子極其規整,在規則中不規則,視覺上動人。仔細推敲,每壹個字都靜靜地躺在紙上,沒有動過,這就是它錯綜復雜的變化所造成的藝術效果。形成草書的整體效果是:滿紙盤旋,飛揚,內氣十足,很深情,很浪漫,不可抗拒的激情。丁在《論書法的本質》中精辟地指出:“壹方面實結構密而大草結構疏,全圖上實結構疏而大草結構密。”就人而言,草書是最與眾不同的,最能滿足人們求異的心理需求,最能吸引人們的註意力。
(三)實際情況和實際情況。
草書要“虛實相生”。“實”是指紙上的點畫,也就是用墨水畫的黑的地方;“虛”是指紙上點畫以外的空白,即沒有墨水的留白。老子日:“知白守黑”指的是哲學上的真與假,是認識和調和世間萬物矛盾的壹種方式。在書法中使用時,需要調整黑白關系。太暗的話會是壹團墨,悶得令人窒息;太白則疏空,氣懈散漫。草書中也要有“透光之美”,其作品的雅致往往體現在“白”的妙用上,即在“虛”的地方體現書法藝術的神韻和典雅。鄧說:“書畫可以在疏處作,但不可在密處通風。總是非黑即白,樂趣就出來了。”對待草書,要做到“虛實相生”、“虛實相生”,虛實相生,相得益彰,做到字與行渾然壹體,壹絲不茍。所以劉熙載說:“古人草書,空白少而靈遠,空白多而靈密。”更多的留白顯露其疏密,在於線條粗細強弱的交替,筆畫開合的變化,字形大小的雜亂,構成虛實相生的構圖效果。人物互相穿插,線條互相競爭,穿插的地方擁擠擁抱,讓避的地方遙相呼應,光明磊落,體現了草書狂放、瑰麗、寫意的藝術風格。懷素和徐渭的草書是最典型的。虛與實是矛盾體,任何壹方失控都會讓矛盾凸顯。太空就是稀疏,太無聊。但虛擬現實是相對的,沒有虛擬現實就沒有現實,反之亦然。矛盾雙方必須相互依存才能存在和變化。所以最後還是要有和解,讓矛盾雙方都違背,都不犯罪。和而不同,變而不亂,作品才會有壹種和諧之美。如果能在草書的沖突與和諧過程中指揮矛盾,就能胸有成竹,使作品能險而不奇,瀟灑自如,超脫勝而不雕,化出自然,新奇而仍遵法,斯稱之為大師。