春天因沒有果實才有了花的璀璨，
夏天因少了涼爽才有了火壹般的熱情，
秋天因少了綠色才有了紅葉的燦爛，
冬天因少了生氣才有了雪的潔白。
早晨因太陽沒有升起才有了晨曦，
黃昏因太陽落山才有了夕陽，
晚上因有圓缺才有了月牙，
下雨因有了雨滴才有了傘朵，
霧天因少了陽光才有了朦朧。
愛情因有了碰撞才產生激情，
生活因有了困苦才知甘甜，
工作因有了矛盾才獲得成功，
維納斯因有了斷臂才登上藝術高峰，
我的學生也因少了睿智才更顯純情。
事物本身都是殘缺的，
然而殘缺更顯其美的質樸。
完好無損、十全十美，
只是壹種虛幻的夢境。
如果所有的都那麽完美，
那麽好與壞，美與醜，幸與不幸，
就都失去了存在的意義，
只因為殘缺也是壹種美，
是另外壹種意義上美的形式的紛呈。
愛他們吧，
智殘不是他們的過錯，
是因為上帝的不公!
愛他們吧，
拋棄他們是在褻瀆自己的心靈!
讓我們都來做壹棵大樹，
為他們的生活撐起壹片愛的綠蓬。
參考資料：
我對這個問題的理解是：創作者創造藝術品的原意時想要得到完美，這個完美可以粗淺地理解為完整，最早（n千年以前）他們對於所謂殘缺美並不是很能融會貫通。當他們的作品留下來之後，經過自然與人為的化損，在後人看起來有壹種非常的美，這就像原本滑潤的碑刻在風蝕斑駁中體現出了蒼勁渾厚的美，斷了胳膊的MM增加了另壹種說不出的美。其實這種所謂的殘缺美只是人們心裏對“完美”的追求的壹種表現，註意，這裏的完美不是完整，因為人的審美腦瓜已經經過幾千百年的進化了，他們看到不完整的筆畫，盡自己最大的努力把它填補完美，看到沒了胳膊的MM也掏空自己的腦袋想裝上去，當補不出來或裝不上去的時候，他就感嘆說：唉，太美了，太讓人想象了，怎麽想都想象不出，這件藝術品真是太藝術了。於是後來的人們或許是真的看到這裏面體現出了壹種美，就最大限度地利用人們的想象力來使自己的作品完美；亦或有些人為了取巧，把東西弄殘了來彌補自己功力與思想的不足。也就有了我們現在所追求的殘缺美。
殘缺有美有不美，美的如上所說，不美的，如圓明園，它或許更多地是壹種心情、心理上的缺憾吧。從這裏也可知道，欣賞殘缺美妳得知道缺了什麽，不知道缺了什麽很難覺得作品美。就像壹位書法家看到敦煌殘紙，它會想像出壹筆壹畫的動勢，普通人則只當是殘字而已；壹個不了解中國文化審美的人看到圓明園，他只能看到壹堆瓦礫，美從何來？而熟悉中國文化審美的人看時則可填補出所缺的東西，了解這壹段慘痛歷史的有愛國心的中國人看圓明園，當又是另壹種心情。這不知算不逄殘缺美，但說是殘缺的力量應該不過分。