京劇中字的聲和韻-京劇知識
楊振淇先生在其《京劇音韻知識》壹書中是這樣表述的：京劇音韻是在《中原音韻》(或?中州韻?)基礎上逐漸演變而來的以普通話為主體，又保留了某些古音，吸收了鄂、皖、蘇等方音，經過壹些著名藝術家逐步琢磨、實踐、創造的，具有獨特風格的綜合的語音系統。下面，我為大家分享京劇中字的聲和韻，快來看看吧!
學習京劇音韻知識，必須學壹點漢語知識，尤其是漢語拼音知識，它會使復雜的音韻問題簡單化，幫助我們取得事半功倍的效果。可以這樣講，漢語拼音知識是打開京劇音韻知識?匣子?的?鑰匙?。有的朋友感覺京劇音韻復雜、難懂，問題的根子可能在於沒有掌握漢語拼音知識。
音節、音素、元音、輔音漢語語音結構的最小單位是音節，壹個音節可由壹個或幾個音素構成。壹個漢字的讀音就是壹個音節(漢字是單音節)。但壹個音節可能是數個乃至數十個甚至數百個漢字(同音字)的讀音。《新華詞典》歸納了415個漢字音節，也就是講，從普通話角度講，中國數以數十萬計的漢字只有415個讀音。音素是對音節的再分析，例如?步?(bu)這個音節可以分為b和u兩個音素;?王?(wang)可以分為w、a、n、g這四個音素;?啊?(a)這個音節，只有壹個音素組成。
音素又可以分為元音和輔音兩類。元音的特點是，發音時氣流通過口腔不受任何阻礙，聲帶顫動，聲音響大，決定元音音色的是舌位的高低、前後，嘴唇的圓與不圓;輔音的特點是，發音時氣流在口腔受到壹定阻力，聲帶不壹定顫動，聲音響度較小，決定輔音音色的是發音部位和發音方法。
在現代漢語裏，元音是構成韻母的主要因素，元音有a、o、e、i、u、u、?、er、?、-i 等九個;輔音構成聲母，輔音有b、p、m、f、d、t、n、l、g、k、h、j、q、x、zh、ch、sh、r、z、c、s等21個，京劇中還有方言聲母?、ň、v。
漢語音節又可以分為聲、韻、調三個組成部分，即分成聲母、韻母和聲調三個部分，而韻母又可分韻頭、韻腹、韻尾三個部分。比如?江?(jiang)，聲母為j，韻母為iang，韻母iang的韻頭是i，韻腹是a，韻尾是ng，聲調是陰平。有的音節聲母、韻母包括韻頭、韻腹、韻尾及聲調俱全;有的則可能缺少某些成分，比如?昂(ang)?字缺聲母，?爸(ba)?字缺韻頭和韻尾，?剛(gang)?字缺韻頭，?家(jia)?字缺韻尾，但任何字不可沒有韻腹。
京劇中常稱的?五音?是關於聲母的問題;而?四呼?和?十三轍?、?歸韻?是關於韻母的問題;?四聲?和?平仄?是關於聲調的問題。下面予以壹壹闡述。
五音京劇唱念強調吐字要分清?五音?，?五音?是音韻學術用語，是研究聲母的學問。傳統的音韻學按照聲母的`發音部位，把聲母分為唇音、舌音、喉音、牙音和齒音五類，稱之為五音。雖然從今天的角度看，這種分類方法不盡科學，但對京劇愛好者在唱念中如何掌握聲母發音的部位和?分寸?，使之吐字準確，做到?口勁?飽滿，是有很大好處的。
程硯秋先生曾說過：?五音?是喉、牙、齒、舌、唇，它們代表出字的幾個部位?，?五音?弄清楚了，就知道字該從哪發音了?。?喉在深處，舌在中間，牙在後邊，齒在前邊，唇在外邊?。要把五音部位搞清楚。聲母發音不清、不準，就是所謂的?五音不全?，如果不是生理缺陷所致，壹定要把不良的發音矯正過來。
五音的提出，最早見於梁代顧野王《玉篇》中的《五音聲論》。唐末《守瘟韻學殘卷》按五音分類，編排了30個字母。到了宋代，又有人在30個字母的基礎上增補成36個字母，並在唇、舌、齒、牙、喉五音之外，又增加了半舌音、半齒音兩類，合稱?七音?。這些都代表著古代音韻學者的重大歷史貢獻。五音之說迄今仍常為京劇和曲藝界沿用，足見其深遠的歷史影響。
但是，隨著社會的發展，語言和語音也是不斷演變的，現代漢語把聲母定為21個，並按發音部位，歸納成七類：雙唇音、齒唇音、舌尖前音、舌尖中音、舌尖後音、舌面音、舌根音。把這種分類和古代的五音或七音對比起來，我們可以從中得到如下幾點認識：
1、現代漢語對聲母的分類，是對古音韻學的繼承和發展，它和五音的內容，有繼承的壹面，也有揚棄和增補的壹面。
2、舊說五音的內容，有些提法並不科學，如：什麽是?牙音?什麽是?齒音?什麽是?喉音?它們之間如何區分?等等，尤其是?牙?和?齒?的概念是不好分得清楚的。如果仍用舊說指導現在的演唱，則不只是費解，而且也是壹種概念上的混亂。而現代漢語關於聲母的分類，就比較確切和更加適用了。當然，傳統的概念總會受到歷史和文化發展的局限，這是我們不能苛求於古人的。
3、是否就應以現代漢語關於聲母的分類來代替五音的提法呢?這既涉及學術方面的認識問題，也有壹個傳統習慣的問題。舊有?明四呼，辨五音，正四聲?之說，又講：?凡讀字五音為經，四呼為緯，經緯分明，字乃清真。?、?流派和行當雖有不同，但別四呼，審五音，正四聲，出字、歸韻、收聲、講究氣息，這些都是***同?，可見，五音已經成為沿用日久、約定俗成的提法了，這是不宜以行政措施強行更改的。
4、現代漢語中對聲母的分類，雖有七項，但歸納起來，則是由雙唇音、齒唇音、舌尖音、舌面音、舌根音所構成的?五音?，只是舌尖音又分為舌尖前、舌尖中、舌尖後三個細目而已。現代漢語的?五音?與傳統的五音，不是壹種巧合。把兩者對比來研究，可以探索到其中的興廢更叠和調整變化，正如過去以?平、上、去、入?為四聲，現代以?陰平、陽平、上聲、去聲?為四聲壹樣，具有其本身的規律性。據此，五音之名可以不變，而其內容則應予以新的界定。
下面我們按?傳統?習慣分析五音問題。
現代漢語把聲母定為21個，而京劇韻白裏的聲母則要在這基礎上增加3個方言聲母?、ň、v，構成京劇音韻的聲母則有24個：
1、唇音(5個)。b、p、m、f、v。b、p、m屬重唇音，又叫雙唇音;f屬輕唇音，又叫單唇音或唇齒音;v是方言聲母，也屬唇音。
2、舌音(9個)。d、t、n、l、ň、zh、ch、sh、r。d、t、n、ň屬舌尖音;l屬舌尖中音;zh、ch、sh、r屬舌尖後音，也叫翹舌音。
3、喉音(4個)。g、k、h、?。g、k為淺喉音，氣息至軟腭處始發聲;h屬深喉音，氣息自咽喉帶聲而出;?是方言聲母，歸入喉音(可能只能算鼻音，不屬五音之列)。
4、牙音(3個)。j、q、x，屬舌面前音，又叫軟性舌面音。
5、齒音(3個)。?齒?指門齒和犬齒的齒尖部，z、c、s屬間音，又叫舌齒音、舌尖音等。
傳統音韻學用?喉、舌、齒、牙、唇?為聲母發音部位命名，從今天的角度看，不盡科學。但前人已作為約定俗成的聲母分類規矩，且已成為壹種在京劇界逐代流傳的?術語?，因而還是有繼承的必要。
四呼四呼是研究韻母的學問，傳統音韻學把不同字音的口形分成若幹類型。清代潘來著《音類》，對漢字朗讀時肯定了四種口型，即：開口呼、齊齒呼、合口呼與撮口呼，簡稱?四呼?。
他說：?凡音皆自內而外，初發於喉，平舌舒唇，謂之開口;舉舌對齒，聲在舌腭之間，謂之齊齒;斂唇而蓄之，聲滿頤輔之間，謂之合口;蹙唇而成聲，謂之撮口。? 四呼是指韻母開始音的雙唇狀態說的，四呼是以韻頭的有無和韻頭發音的唇形為標準。把韻母分成四類，名為開口、齊齒、合口、撮口四呼。韻頭指介母i、u、?三個。
1、開口呼。開口呼發音時氣流幾乎無阻力，韻母無韻頭。如ge(哥)、nan(南)、kai(開)、zhao(照)、zhang(張)等字都是開口呼字;
2、齊齒呼。發音時氣流以牙齒為阻力，韻頭為i或韻母為i的稱齊齒呼。如zi(子)、jiang(江)、liang(梁)、miao(苗)、xiao(曉)、jie(結)等;
3、合口呼。發音時雙唇微合，韻頭為u或韻母為u的稱合口呼。例如bu(布)、yuan(員)、gua(瓜)、zhua(抓)、zhuang(莊)等;
4、撮口呼。發音時雙唇撮起，韻母為?或韻母的韻頭為?的稱撮口呼。例如n?(女)、jue(腳)、jun(軍)、l?(綠)等稱撮口呼字(中間兩個字韻母中的?已按拼音規則改成u)。
舊時京劇界有?明四呼，辨五音，正四聲?之說，又雲：?凡讀字五音為經，四呼為緯，經緯分明，音乃清真?。京劇唱、念雖有行當和流派的不同，但別四呼，審五音，正四聲，出字、歸韻、收聲講究氣息，卻是***同的。
京劇唱、念要求分清四呼的目的至少有兩點：壹是達到吐字清;二是達到口形正。四呼是以吐字時的唇形來對韻母分類的。唇形的準確與否對正確的歸韻極有關系。
有些上口字與北京音的區別就在於四呼上的不同。例如?妃?字，上口音讀fi，是齊齒呼，而北京音讀fei，屬開口呼;又如?哥?，上口音讀guo，是合口呼，而北京音讀ge，屬開口呼。另外，用四呼為術語，進行咬字方面的切磋交流要方便得多。
例如壹些字讀音的區別在哪裏?用四呼的不同來表述非常清楚和方便：?王?和?黃?、?張?和?莊?讀音的區別在於前者是開口呼，後者是合口呼，?辦?和?卞?、?貓?和?苗?讀音的區別在於前者是開口呼，後者是齊齒呼，如此等等。
四呼的不準或行腔中的任意變口形，往往會形成?截字?。《顧誤錄.度曲十病》壹書中指出：?壹字出口，無論幾許工尺，必得唱完，口不改樣，至尾方收本字之韻，方是此音節。若中間略壹張合，已將字截為兩處，單字唱成疊字矣。或工尺未完，收口太早，下余工尺，僅有余腔，並無字面，此病易忽略，亟需審究?。吐字不清關鍵在聲母不清，而讀字不準問題多出自韻母及四呼，當然還有聲調問題。例如，?江?字不註意，就會讀成?幾?和?昂?兩個字。
十三轍戲曲唱詞講究?合轍?，猶如吟詩賦詞講究?押韻?壹樣。詩韻稱?韻目?，而戲轍稱?轍口?。這裏的?韻?就是?轍?。把漢字的韻分成十三個部分，就稱之為?十三轍?。十三轍的分類法究竟何人所創?至今還搞不明白，有人說是接受了元代周德清的《中原原韻》和後來《韻略易通》(明，蘭茂著)以及《徐州十三韻》、《滕界十三韻》等書的影響才形成的。
到清代中葉，十三轍逐漸成為民間戲劇音韻的習慣分類術語，並習慣上把唱詞中的?韻?叫做?轍?，所謂?合轍?就是?押韻?。十三轍的分類法從今天的角度看，和五音聲母分類法壹樣，也有它的不盡科學、不盡合理的問題，由於它在戲曲界的長期約定俗成，還是保留了這種提法和這種分類方法。
現代漢語有18個基本韻母，其中6個元音韻母：a、o、e、i、u、?;4個復韻母：ai、ei、ao、ou;5個鼻韻母：an、en、ang、eng、ong;3個其它韻母：er、?、-i。以上韻母與介母i、u、?相拼又產生21個組合韻母：ia、ie、iao、iou(iu)、ian、ien(in)、iang、ieng(ing)、iong、ua、uo、uai、uei(ui)、uan、uen、uang、ueng、uong、?e、?an、?en(?n);另外還有兩個方言韻母：io、iai。這樣京劇字音韻母應有41個韻母。但京劇獨有的上口字把?庚青?部字大部分轉入十三轍之?人臣轍?，即eng、ing、ueng轉並入en、in、un而形成韻白體系。
把以上41個韻母分成十三個部分，就成為十三轍，每轍用兩個屬於本轍的常用字作轍名，它們分別為：搖條、梭波、江陽、姑蘇、懷來、人臣、由求、灰堆、衣齊、發花、言前、中東、捏斜。十三轍的歸類雖然有些不大貼切，但長期以來約定俗成形成的歸類方法，成了京劇界內部的?大法?和交流方法，予以保留還是有好處的。
對十三轍不能混淆，最容易混淆的是人臣與中東、懷來與灰堆、言前與捏斜等轍。要熟記轍名，以便作為術語交流。這十三轍可以以?勞模江福才，興修水利，大辦農業?壹句話十三個字連起來分別記憶搖條、梭波、江陽、姑蘇、懷來、人臣、由求、灰堆、衣齊、發花、言前、中東、捏斜這十三個轍。
前面提到十三轍的歸類有不大貼切的問題，這兒舉例說明。比如同為梭波轍的o和e兩韻，是不盡押韻的;衣齊轍有i、-i、er、?四韻同為壹轍，確實牽強附會;又如eng和ong同歸中東轍，也是不合適的。有的專家幹脆把十八個基本韻均單列，用十八種人或動物為轍名：壹獅(-i)、二鯊(a)、三駝(o)、四蛇(e)、五蝶(ie)、六豺(ai)、七龜(ei)、八貓(ao)、九猴(ou)、十蟬(an)、十壹人(en)、十二狼(ang)、十三僧(eng)、十四龍(ong)、十五兒(er)、十六雞(i)、十七烏(u)、十八魚(?)。但我認為這樣單列固然比較貼切，然而不如在原有基礎上，把其中不貼切的韻另起轍名，變成十八轍。即把e分離出梭波轍，另列?勒色轍?;-i、er、?分離衣齊轍，分別另起?知師轍?、?兒耳轍?和?漁具轍?轍名;把eng分離出中東轍，另列?崩騰轍?。不過，這是本人的?壹廂情願?，相信不會取得多少人的贊同。
十三轍或十八轍押韻作用在京劇唱詞中的體現，最明顯的是在各句中的末字，京劇唱詞每句末字壹般都要用同壹個轍韻。不僅如此，還要做到上句(單數句)末字為仄聲(上聲、去聲)，下句(雙數句)末字為平聲(陰平、陽平)。對下句要求更為嚴格，不僅不能?跑轍?，而且壹般要是平聲。
編寫唱詞要合轍(押韻)，可用做韻腳的字越多，編詞就越方便，反之就比較困難。所涵字數多的轍韻叫?寬韻?，所涵字數少的轍韻叫?窄韻?，字數極少的轍韻又叫?險韻?。在十三個轍韻中，言前、中東、人臣、江陽四轍是?寬韻?;梭波、發花二轍次之，也可算?寬韻?;其余灰堆、搖條、由求、衣齊、懷來、姑蘇六轍是?窄韻?;捏斜轍只有幾個字，是?險韻?。我們平常接觸的唱詞，合前四轍的居多，合其余各轍的相對地少，尤其是合姑蘇、衣齊、捏斜三轍的字更少。
京劇唱詞中有不合轍現象叫?翹轍?，演唱者歸錯韻叫?跑轍?、?亂轍?。要防止演唱過程中的咬字失誤，要下功夫學習掌握漢語拼音知識。許多前輩藝人的口授心傳，由於傳授者與接受者雙方之間的種種原因，往往造成誤傳、誤受。通過漢語拼音知識的分析、解釋，京劇的字音問題就會變得非常簡單、明了，而且容易做到掌握上的系統化、規範化。
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