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壹場消耗壹切的戀愛,什麽叫可以慢慢回家?

“壹場消耗壹切的愛情,妳可以慢慢回家”——田間小路上鮮花盛開,妳可以晚點再來。

作品來源

出自《陌上花三首》,是北宋文學家蘇軾創作的壹首七言絕句。第壹部分是對吳人歌曲《陌上花》的概述。第二首是關於吳越公主春回臨安的。第三首哀嘆嶽投奔宋國。三首詩以曲折的方式哀嘆吳越王朝的興衰,帶著懷舊和歷史的性質,感受著世間的富貴榮華,飛逝的浮雲和名利的浮雲,就像街上的草露、花朵,轉眼就消失了。三首詩語言典雅雋永,詩意悲涼。

相關典故

戴公主是錢镠的原配,是橫溪郎壁村的壹個農家姑娘。戴是村裏有名的賢妻良母的女兒。嫁給錢柳後,她跟著錢柳轉戰南北,半輩子都在恐懼中度過。後來,她成了壹國之母。雖然年紀輕輕就離開了家鄉,但還是擺脫不了當地的情節和父母鄉親。每年春天都要回父母家住壹段時間,看望和服侍父母。錢六也是個有氣質的人,他是最懷念這種糟粕的妻子。戴家長期住在家裏,他要給她寄信:不是思念就是問候,也有催促的意思。以前,臨安到瑯琊要過壹道坎,壹邊是險峻的山峰,壹邊是湍急的苕溪。錢六怕戴妃的轎子不安全,行走不便,就撥出銀子,派人鋪路,在路旁加了欄桿。後來,這座山改名為“欄桿嶺”。

那壹年,戴安娜又去了朗碧家。錢柳在杭州打理政事,有壹天走出宮門,只見鳳凰山腳下,西湖岸邊已經粉墨登場,五彩繽紛。當我想到我已經很多天沒有見到戴夫人了,我不禁又想她了。當我回到皇宮,我開始寫壹封信。雖是寥寥數語,卻真摯細致。其中有壹句話:“壹場耗盡的愛情,妳可以慢慢回家了。”

原著

三首關於陌生人的花詩

[宋]蘇軾

逛九仙山,聽說兒歌花生疏,父親老了。吳越公主每年春天都會回到臨安。王壹舒說:“壹場耗盡的愛情,妳可以慢慢還。”吳人把自己的語言當做壹首歌,飽含思念,聽著就傷感。而其言俗,乃易之雲。

壹個

壹場吞噬壹切的愛情蝴蝶飛舞,江山依舊是過去式。

支那人幾經垂死掙紮,流浪少女龍歌慢慢回歸。

其次,

漫山遍野花開無數,路人爭相看翠。

如果妳想保持開放,從教學中慢慢地回來。

第三

我活著的時候是有錢的草頭,很多時候都在後面。

去魯有所耽誤,還想教妾慢慢回國。

作品翻譯

去九仙山遊玩時,聽到了當地的兒歌《陌上花》。村民們說:吳越國王錢六的妻子每年春天都必須回到臨安。錢王給公主捎來壹封信,說:“田間小路花兒開得正盛,妳可以晚點再來。”吳人將這些詞編成歌曲,其中蘊含著委婉動人的感情,令人心酸。但其歌詞低俗淺薄,故被替換,成為以下三首詩。

壹個

田間小路繁花盛開,花間蝴蝶飛舞,山河未變。過去的主人已經換了。

幾年春秋,遺民漸老,遊子龍歌也在慢慢回歸。

其次,

田間小路上繁花盛開,路上行人爭相觀看花車駛來。

如果妳想留住這朵明媚的春花,就暫時聽錢王的建議,不要急著回去。

第三

生前的繁華如草尖上的露珠,死後的浪漫如田間小路上的春花。

錢王,妳已經離開杭州去宋朝了,妳要教妳老婆不要從陌生人那裏趕回家。

作品註釋

九仙山:蘇軾《留在九仙山》詩題:“九仙指左、徐邁、王(儉)、謝(安)。”九仙山位於杭州城西,山上庭院無涯,相傳是葛洪、徐邁煉丹之地。

Mo:字段路徑。

吳越公主:指五代時期吳越國王錢镠的妻子。歷史上的王、新五代史上的吳越世家、、、劉”都開始為自己的國家出力。太祖皇帝是太祖皇帝的時候,我來朝鮮,被大禮送回國。太平興國(宋太宗國號)三年,我被發配到朝鮮,壹家人被送回京城,除了國家。”

俗:俗而不俗。

伊織:這意味著很容易改變它的詞(保持它的語氣)和變化。

人算不如天算:作者寫這首詩的時候,已經是太平興國三年了,到現在已經近百年了。

追隨者:已經滅亡的人。下垂:逐漸。鐘擺:壹個“年復壹年”。

流浪少女:遊歷陌生人的女子。

Píng:面紗,指貴族婦女乘坐的蒙著面紗的汽車。崔:綠松石。

公開:公開而果斷;光明正大。

教學:隨便,隨便。

草頭露:草頭露會在短時間內幹涸,意味著財富在死亡之前不會持續太久。

“背後”壹句:表示大家都沒有忘記她,為她唱了《陌上花》。

耽誤了:《孟子·盡心上》:“孔子到魯,曰:‘我去父母之國,為時已晚。”比喻錢柳出自杭州宋,遲遲不來,戀戀不舍。

創作背景

《陌上花三首》寫於宋神宗熙寧六年(1073)。此時作者因公在杭州短暫停留,寫下了這三首詩。

作品欣賞

第壹部分是對吳人歌曲《陌上花》的概述。第壹句寫的是眼前的場景:春天,花開花落,蝴蝶翩翩起舞。這迷人的春光,與“吳越公主每年春天都會回臨安”時的場景並無二致。然而隨著時間的推移,吳越王朝早已滅亡,吳越公主也不復存在,留下的只有悲傷的故事和傳說。所以第二句緊跟第壹句,結果是“江山依舊是錯人”,眼前的風景和已成過去的人事聯系在壹起。相比之下,給人壹種“江山依舊,人事不再”的感覺。三四句重點說吳人的歌《陌上花》。盡管是吳越王朝!遺民已漸老,姑娘們卻仍在用悠長的聲音唱著《陌上花》,以寄托對公主的懷念和哀思。由此可見,《陌上花》在吳地民間廣為流傳,具有強大的生命力。

第二首是關於吳越公主春回臨安的。春天來了,陌生人上的無數花朵競相爭艷。像往常壹樣,公主坐著華麗的玉輦來到臨安,引來路人圍觀。詩人用“山花”和“碧玉”來襯托公主的青春之美,也用“路人爭相看”來突出公主歸來的盛況,透露出吳越王朝曾經擁有的平靜氣氛。三四句是虛詞。這意味著,如果她能保持年輕,公主可以按照武王嶽的指示“慢慢回來”,並在臨安享受美麗的春光。“開放”指的是青春。唐學能在壹首詩中說:“青春把我背在背上,白發毀人,使人死。”青春,壹語雙關,意思是青春和春天。杜甫《黃河兩岸被皇軍收復》中說,“和鳴我歌深我飲,少年同歸。”然而,無論是春天,還是人的青春,都不可能永恒。所以像“壹場耗盡的愛情可以慢慢回歸”這樣的浪漫奇聞,必然會走到盡頭。

第三首哀嘆嶽投奔宋國。前兩句形成鮮明的對比:嶽夫婦生前的富貴榮華,如草葉上的露珠,轉瞬即逝,而他們死後,他們浪漫的余味仍流傳在《陌上花》的民歌中。前者短暫,後者長久;帝王的富貴與吳人無關,但他們的風流逸事卻能引起人們的興趣,因為其中包含了普通人的感情、愛情因素和多少有些悲劇色彩,所以通過民歌來講述。後兩句,嶽雖已投奔宋國,失去了皇帝的尊重,但仍保留著“壹場耗盡的愛情,可以慢慢回報”的做法;可惜的是,“公主”的身份被改成了“妃子”,“路人爭相看翠菊”的盛況大概不會再出現了。精致的詩歌品味,包括詩人的深情和委婉的諷喻。

這三首詩都貫穿著“江山依舊是前世的錯”的歷史悲情,化悲情為作者的抒情基調。全詩雖以“吳越公主每年必回臨安”的軼事為主題,但卻曲折地表達了吳越王朝的盛衰,帶有懷舊和歷史的性質。詩中,我感受到世間的富貴繁華,轉瞬即逝的浮雲如草頭露珠,轉瞬即逝的繁花。人死之前的壹切榮華富貴,就像清晨草地上的露珠,很快就會消失;死後留下的好名聲,就像路上的花,很快就會枯萎雕零。民謠曾經是“滿滿的思念,聽來令人心酸”。蘇軾創作的《陌上花》既保留了民歌的基本內容、形式和質樸自然的風格,又顯得高雅、雋永、富有詩意。詩歌中經常使用疊詞,如“低垂”、“緩緩”、“開放”、“遲緩”,不僅準確地描寫了人物的情態,而且增加了節奏感和音樂美感。

作者簡介

蘇軾,(1037 65438+10月8日-165438+8月24日,0),號子瞻、何忠,名鐵罐道人,東坡居士,號蘇東坡、蘇仙,漢族,眉州眉山(四川省眉山市)人。蘇軾是北宋中期的文學領袖,在詩、詞、文、書、畫等方面都有很高的成就。文字縱橫;詩歌題材廣泛,清新健康,運用誇張的比喻,風格獨特。與黃庭堅並稱“蘇黃”。詞是豪放派,辛棄疾是豪放派的代表,也稱“蘇辛”;散文寫作豐富奔放,與歐陽修並稱“甌塑”,是“唐宋八大家”之壹。蘇軾的好書,《宋四家》之壹;擅長文人畫,尤以墨竹、奇石、枯木見長。與韓愈、柳宗元、歐陽修並稱“千古四大文學家”。作品有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》、《瀟湘竹石圖冊》、《古木怪石圖冊》等。