評價壹個文學現象的依據是看作品本身。應該說，《平凡的世界》能有如此廣泛而持續的影響力，自有其不可忽視的優勢。在我看來，它最突出的長處在於對現實生活(具體來說就是社會變革時代的農村群眾)的熱切關註。路遙是壹個來自農村的作家，壹直關註著農村。《平凡的世界》和他的另壹部作品《生活》在讀者(特別是農村青年)中產生了巨大的反響，因為它們真實而具體地反映了改革開放後農村的廣闊現實，特別是揭示了農民在這個農村社會最深刻和最徹底的變化中改變自己命運的追求精神。路遙對農民表達了真正的理解和同情，也部分揭示了現實的冷酷和艱難。
與這種關註相聯系的是平凡世界對寫作對象——農民的強烈而真摯的愛，這種感情毫無保留地融入到作品中。正如路遙自己所說，“作為壹個正統農民的兒子，...我對中國農民的命運充滿焦慮。我更關心他們走向新生活過程中的艱辛和痛苦，而不僅僅是到達彼岸後的巨大喜悅。”(2)《平凡的世界》投入了作者強烈的主觀感受，並毫無保留地表達出來，對讀者有很強的吸引力。壹個顯著的例子是，作品往往將作者的感受和思想融入到人物的性格和思想中，對人物的命運和生活表現出深切的關懷。作品中的主人公孫少平得到了作者特別的理解和關註，他們的口中常常表達著對人生深刻的思考:“我們活在這個世界上，最應該珍惜的是什麽？錢？權力？榮譽？是的，有這些東西也不錯。但沒有什麽比溫暖的人情更珍貴——妳感受到的生活的真正美好就在於此。”這可以說是人物的語言，也是作者的心聲，他們的思想感情交融在壹起。客觀地說，這種方法的藝術效果有利有弊，但對讀者的吸引力是毋庸置疑的。尤其是當客觀寫作正在成為20世紀下半葉中國的創作潮流時，這種帶有強烈主觀色彩的創作更是顯示出自己特殊的藝術效果。
正是這兩點，讓《平凡的世界》贏得了很多讀者，尤其是年輕讀者的認可，因為80年代以來，90年代達到頂峰的中國社會變革，在中國農村歷史上從來都不是改變自己命運的機會(封建時代的農民起義除外，或許，那是動蕩時代的產物，農民主要承擔了炮灰的角色)，像高加林、孫少平、孫少安。目前，住在大學校園裏的學生大多屬於這種類型。如果說高加林在生活中的迷茫和失敗只是加深了他們的理性思考(也許正因為如此，生活在當代農村青年中不如《平凡的世界》受歡迎)，那麽孫少平兄弟在《平凡的世界》中的奮鬥和成功則成為了他們的精神縮影和信心來源。* * *相同的人生軌跡，* *相同的命運選擇，讓這些讀者自然而然地熱愛《平凡的世界》，關註人物的酸甜苦辣，如同關註自己的人生壹樣。
而且《平凡的世界》的價值並不完全局限於現實本身，它還有壹些超越對現實的關註的意義，比如作品中所表達的激情和理想主義，在壹定程度上具有更廣泛的意義，因為在當下的中國文學中，表現瑣碎卑微生活的作品占據了絕對的市場，很難找到既張揚理想又充滿激情的作品。但是，人生不可能缺少理想和激情的照耀。當下的文學處境，很容易讓那些渴望逃離生活的平庸麻木的讀者失望(最典型的是年輕的大學生，他們正處於對生活充滿幻想和希望的年紀，本能地排斥缺乏理想精神的作品)，表達對《平凡的世界》的認同和歡迎。
最後還要提壹下《平凡的世界》采用的創作方法——傳統寫實法。在經歷了五六十年代的異化和扭曲之後，現實主義方法已經被大多數80後作家所鄙棄，而路遙卻成功地運用了這種方法。如《平凡的世界》在對現實生活的客觀描寫和對鄉土鄉愁魅力的展示中，表現出了嚴肅的追求，獲得了獨特的藝術魅力。這當然可以強烈地感染來自農村卻到城市謀生的讀者，讓他們在異鄉真實地感受到濃濃的鄉愁，撫慰自己漂泊的心，同時也可以讓年輕的城市讀者有新鮮感，同時也可以領略到農村的異域之美，了解到更加豐富的生活世界。
以上特點是《平凡的世界》受到眾多讀者喜愛和關註的原因。它像壹面鏡子，折射出同時代及後世許多其他創作的不足，折射出當代文學史評價觀念中壹些對它漠不關心、無動於衷的誤區。
首先，《平凡的世界》中對社會的意識和熱情，反映了當下文學中的冷漠和激情的缺失。20世紀80年代後期以來，現實關懷精神退出文壇主流(張平、周、的反腐作品除外。這些作品雖各有不足，但其對現實關懷的熱情仍有其積極意義，也遭遇了類似《平凡的世界》那樣受到讀者歡迎而不被學術界認可的命運。如果說90年代初的“新寫實小說”還反映了作家們對過去虛假現實主義的不滿和對其進行矯正的願望，那麽此後文學向完全個人化的轉型以及對現實的排斥和異化，則是對作家責任感和文學與現實關系的背離和割裂。文學越來越個人化，越來越自我，卻失去了對人的根本關懷。文學和社會的關系是壹種相互的關系，缺乏對社會和大眾關註的作品自然很難得到大眾的認可。90年代，文學越來越被社會遺忘，部分原因是商業文化的影響。而文學遠離現實，對大眾現實中人們的苦難和追求漠不關心，也應該承擔壹部分原因。
由此，《平凡的世界》也反映了當前文壇排斥現實主義的盲目和極端傾向，證明了現實主義作為壹種創作方法並沒有失去其價值。雖然方法的變化和多樣化是文學的發展，但完全沒有必要也沒有理由去簡單地輕視某壹種創作方法。正如文學不能離開生活和讀者壹樣，以真實再現生活細節為特征的現實主義也不能失去存在的意義。卡夫卡和喬伊斯的偉大，不會損害托爾斯泰和左拉的輝煌。當然，需要指出的是，我們所說的現實主義，並不是五六十年代文學中盛行的那種廉價的贊美和典型化，而應該是對生活的現實寫照和描寫，對生活暗流的捕捉和把握。當代中國作家要做的，是擺脫過去現實主義的僵化和虛假，拋棄“典型性”的局限，去尋找生活深層的真實和意義，而不是簡單的不屑和拋棄。現實主義的復興將真正振興當下的中國文學。
第三，質疑當前文學創作和文學研究中的技術化和文化化傾向。20世紀後期，中國文學越來越向技術方向發展，文學研究也傾向於追求時尚的文化批評話語，忽視文本。情感這壹傳統文學中的重要因素被極度輕視(80年代的先鋒文學就是壹個極端，其流弊延續至今)。其實這是對文學本質的忽視和誤解。就像中國從古到今的很多民歌，雖然形式並不完整，情感表達也相當露骨，但憑借著真摯純粹的感情，卻有著誰也無法否認的藝術價值和感染力。情感過度泛濫固然是壹種缺陷，但用技術代替情感，把情感視為文學的壹大短板，無疑是相當偏頗的。文學從根本上說是人類心靈的寫照。文學史不應該是技術史，而應該是人類思想和精神史。文學研究也要以文本為中心，以文本為基礎。很多研究者鄙視《平凡的世界》，因為他們認為它停留在感性人的階段，沒有表現出更復雜的技術價值。這種評價顯然過於狹隘，過於理性(4)——事實上，在中國新文學史上，不僅《平凡的世界》，就連巴金的代表作《家》也遭遇了類似的遭遇。《家》受到了讀者的喜愛，但也承受了壹些學者的諸多抱怨，比如“情感太多”、“結構不嚴謹”。反映了文學史上同樣的問題。
《平凡的世界現象》的出現，與讀者和批評家無關。因為平心而論，《平凡的世界》遠非盡善盡美，評論家和讀者對它贊不絕口，卻缺乏必要的清醒批判，這自然反映了評論家和讀者接受的缺陷。
首先，從審美角度來說，《平凡的世界》的故事應該說比較老套，尤其是人物命運和愛情的描寫，充滿了虛幻的浪漫。“英雄之美”、“遇險”，甚至大團圓結局，都是相當理想化的。劇情雖有跌宕起伏，但缺乏深刻的人性揭示和命運批判，缺乏對現實的冷審。可以說它不具有真正的現實性。從現代性方面來看，作品的思想也有明顯的不足，如對女性形象性格的塑造和歌頌，如對主人公理想模式的塑造，缺乏現代精神的反映，卻體現了傳統文化中才子佳人的特點。《平凡的世界》中的理想和浪漫可以撫慰鄉村遊子的精神，卻無法賦予他們更強大、更現代的精神力量，在傳統與現代之間找到更理性、更穩定的支點。壹方面，讀者對作品故事的普遍肯定，反映了年輕讀者(尤其是來自農村的)尋求理解和慰藉的饑渴，反映了這場鬥爭的艱難和社會對他們的冷漠，也反映了這壹代年輕人還缺乏壹種明確的獨立精神的建構。當他們在尋找自己的命運時，他們仍然對生活抱有依賴和幻想的心理。
同時也反映了社會審美心理的簡單和粗糙。經過“文革”和“十七年”偽浪漫主義文學教育，中國大多數讀者還沒有完全從過去的偽文學環境中解脫出來，培養出真正的現實主義審美心理。讀者對《平凡的世界》審美模式的普遍認同，表現出與當前文學中流行的矯情、粗制濫造的“散文”現象相同的審美缺陷。
其次，在創作精神上，《平凡的世界》也存在壹些缺陷，特別是在主導精神上，它沒有完全從傳統的“服務者”角色中走出來，具有濃厚的政治功利色彩，影響了作品對更深層的人類世界的探索，限制了其思想深度。
批評家對《平凡的世界》的無條件推崇，也反映出在當下的文學環境中，文學批評並沒有完全真正確立自己的自主性，尤其是在茅盾文學獎等各種主流文學獎項中，意識形態的影響依然很強，很多文學批評家並沒有完全站在文學本身的角度，承擔起政治代言人的角色。同時也反映出，在當下的文學中，批評家與學術界之間缺乏溝通，各自為政，未能達到良好的和諧。
當然，對於上述批評，讀者也有很好的理由把球踢回去:因為現實中沒有比《平凡的世界》更符合他們心理需求的作品，所以最終選擇了它。畢竟，在當今文壇，關註現實、能讓他們產生《平凡的世界》這種* * *聲音的作品少之又少，而比它更好的、能更好地表達他們的願望、引領他們走向更高思想境界和審美理想的作品就更難找到了。因此，從整體上看，《平凡的世界》的創作和評價所反映出來的是創作界、文學史、評論界和讀者的缺失，滲透著當代中國文學的壹些精神和現實困境。
摘要:
這個女孩仍然保持著她的老習慣。她在薄薄的毛衣外面穿了壹件像男孩子壹樣的外套，胳膊搭在鼓鼓的胸前。她似乎陷入了深深的沈思。但我的臉上依然帶著慣常的不自覺和驕傲的笑容。這是壹個美麗的夜晚，遠遠近近，小燈和朦朧的綠色。空氣中彌漫著槐花和甜絲絲的香味。
對於這個23歲的大學生來說，生活既幸福又不如意。她沒有什麽可擔心的，但她經常感到內心不安。壹天也充滿了小成功和喜悅，煩惱和悲傷，怨恨和不公，以及愛和向往。唉，時間就這樣飛逝——轉眼間冬天過去了，春天來了！
田曉霞情不自禁地站在路邊，面對吳彤山平面上冉冉升起的明月。她望著深藍的天空，吸著晚春的氣息，心在燃燒。
她突然發現自己有點“小布爾喬亞”，於是忍不住笑了起來，稍微加快了腳步，向前方走去。
當我第壹次進入湟源師範學院時，有壹件事在田曉霞的心中激蕩:她從師範學院畢業後將做什麽？
這是壹個很現實的問題。這所學校是師範學校，培養學生的目標是畢業後在湟源幾個地區當中學老師。這是她不願意從事的職業。她壹輩子當老師是不可想象的。雖然她理智地承認這是壹個高尚的職業，但絕對不合她的胃口。她天性中有冒險精神和冒險精神，希望自己的生活充滿火熱的情感；哪怕妳去西藏或者新疆當地質學家！
但要擺脫當老師的命運並不容易。這所學校的畢業生中很少有例外。首先妳必須是壹名教師，然後妳才能從教職員工轉到另壹份工作——這也是少數有能力的人才能做到的。當然，她爸爸是地委書記，可以走“後門”，把她分配到行政單位。但她討厭行政工作勝過當老師。而且她爸爸可能不會給她這個後門。
她有時為此煩惱；甚至有點抑郁，自制力松懈，影響了學習和進取精神。
但她也能很快走出這種狀態。每當她面臨精神危機的時候，都會對自己進行壹次劇烈的內心反思。她意識到，雖然隨著年齡和知識的增長，自己成熟了很多，但也不可避免地感染了壹些屬於市民的意識。雖然她壹直鄙視這些東西，但難免“入鮑魚店，久不聞。”也許人有時候為了生存不得不采取壹些措施。但這些東西就像腐蝕劑壹樣，必然會帶來視野狹窄、自制力減弱、奮鬥精神下降等弊病。田曉霞畢竟是田曉霞！即使有時候主觀上，倒退是可以的，但客觀上，是無法忍受的。她必須永遠是生活中的強者！
經過內心的反復折騰，小霞強迫自己不要對此過於擔心。最後，事情會解決的——到時候再說。反正現在著急也沒用。當然，她並沒有完全忘記這件事，只是先“淡化”了壹下。
但最近，另壹件事壹直在她心中蠢蠢欲動——這是由孫少平的出現引起的。當她上高中時，她和孫少平有著不尋常的關系。但那時候他們的交流真的很簡單。當她第壹次遇到這個不熟悉的同村農村學生時，他身上的很多東西吸引了她的註意，或者對他特別尊敬。後來兩人關系加深。但在她和他在湟源相遇之前，這段感情只是給她增加了另壹種同學情誼的元素。在他們這個年齡，這種關系很正常，只是稍微有點不尋常。
自從她認識了在東關電影院門口謀生的孫少平黃源，在過去的壹年裏，她對這個人的情緒發生了壹些微妙的變化。她現在總是想著他。她常常帶著些許不安等待周六，期待著和父親在他的辦公室裏共進晚餐，暢談人間。她發現班上沒有壹個男生能代替邵平和她廣泛地交流思想。
她這麽渴望和他在壹起只是為了交流思想嗎？不，這個人很大程度上觸動了她心裏的情感弦。是愛情嗎？但是她覺得壹切都不是那麽清晰。她普遍認為愛情對她來說還是壹件比較遙遠的事情。她在學習上的進取精神和對未來職業的野心在很大程度上占據了她的內心，使得她在考慮個人問題時缺乏強烈的追求感。
可是，為什麽她壹想起他就有壹股暖流襲來？為什麽她經常渴望和他在壹起？即使很久不見面，也會產生壹種想念的感覺。
是愛情嗎？也許這就是愛情吧！只是她自己還沒有明確承認。
無論如何，田曉霞覺得孫少平在她的生活中是不可缺少的。她非常欽佩這個男人和他對生活的態度。現在，這樣的男人不多了！當然，社會和大學裏有很多優秀的年輕人；然而，像邵平這樣在極端困難的條件下奮鬥的生活在今天並不普遍。
真的，他太狠了，有時候讓人無法忍受——但這就是他與眾不同的地方！
現在，女學生整天談論高倉健和男人。什麽是男人？戰勝不了困難的人是真正的男人嗎？壹個男人不是假的——他是壹個長臉、皺眉、留著大鬢角、穿著黑夾克的男人嗎？有些男同學就是這樣，但是很讓人發笑。男人應該是壹種內在的品質，而不是靠“打扮”和表現來展示。
她喜歡孫少平的地方在於，他不偽裝自己，也不會因為生活的尷尬而覺得自己的生活毫無意義。她可以看到邵平甚至有壹種對苦難的自豪感——只有對生活有更深刻理解的人才會在精神上如此強大。
那麽，她真的要把心交給這個窮鄉僻壤的打雜的嗎？
當我們這樣想的時候，我們的“年輕人”田曉霞就會羞於飛行。哦，不！這種事最好不要急著說。壹種真正美好的感覺，就像酒，藏在罐子裏的時間越長，味道可能越醇厚。另外，在談戀愛的意義上，她和邵平還是有壹種莫名的距離感...
讓我們暫時保持這種關系吧！這已經讓她夠亂的了，她還得專心讀完大學！
但無論如何，她每周六與邵平的會面總是讓她的心情久久難以平靜。前天晚上，他們又在壹起聊了這麽多！又壹次爬上麻雀山，在月光下坐了很久。她知道他現在要去地區柴油機廠給別人建家屬樓。他每周從她那裏拿壹本書，下周再換；他說他壹個人住在在建的樓裏，這樣晚上可以安靜地看書。
她無法想象他是如何在壹個沒有門窗和燈光的房間裏閱讀這些書的！好幾次，她都忍不住自己的沖動，想晚上去找他，看看他住在什麽樣的地方。
但是她放棄了這個想法。她應該照顧他的自尊心——他不想讓她目睹他的處境...在溫暖的晚風中，田曉霞走過校園裏長長的林蔭道。前面不遠就是圖書館——那是她去的地方。飯後，宿舍裏的同伴嘰嘰喳喳，沒完沒了地互相毆打。她感到心煩意亂，想在圖書館閱覽室瀏覽新雜誌。
走進燈火通明的閱覽室後，她意外地在這裏看到了中學同學顧。
楊民也發現了她，手裏拿著壹本打開的大型文學期刊，走過來熱情地和她握手。
“妳什麽時候回來的？”她問顧。的父親顧副教授是師範學院的副院長，他也給他們班講授唐宋文學。“我爺爺病了。我回頭看了看原西，直到今天下午才回到這裏。我父母現在回來了。過壹兩天我就要回學校了。”
風度翩翩的顧陽明說著，招呼她在壹張長長的木柵欄椅上坐下。
中學時，和古在不同的班級，但他們因為壹起玩而很熟悉。前年高考的時候，原來的同學只有兩個考上。楊民考上了省立醫學院——他的祖父是壹位著名的老中醫，所以他申請醫學院是很自然的事。
“妳也看文學雜誌？”小霞指著他手中的期刊。“平時作業壓力很重。沒時間看了。這幾天沒事，就是瀏覽小說。現在文學創作很活躍，我們接觸不多。”顧談吐自然，給人壹種很成熟的印象。他又高又瘦，臉色有點蒼白，近視的程度似乎不淺。
他和小霞很快談到了中學生活。他問了她壹些同學的近況——但沒提郝紅梅。因為不在壹個班，小霞實際上並不清楚他和紅梅的關系。
別人對壹無所知，她只是給他簡單談了壹下——這是顧問的第壹個人。此外，她還告訴他，據邵平說，金波還在湟源縣東關鎮的郵局當過臨時工。至於她的哥哥田潤生，楊民從來沒有提起過，她幾乎把他忘了。在他們的印象中，像田潤生這樣沒有特色的學生根本不值壹提。
顧看起來很興奮。他說:“老同學見壹次面不容易。妳能找到邵平和金波嗎？讓我們在我家吃晚餐，好好聊聊。正好我爸媽不在，家裏很安靜。”
小霞也認為晚會很有趣，並答應她明天去孫少平。
第二天下午沒課，小霞騎著自行車破例去城南柴油機廠工地找孫少平。
她以前很少來這裏，壹路盤問，終於在壹條小溝上找到了壹家柴油機廠。進了柴油機後，她又找到了工地。
孫少平站在腳手架上，向正在修建圍墻的三層樓房扔磚頭。當田曉霞在下面叫他時，他驚呆了——這家夥是怎麽找到這裏的？
樓上的民工都停下手中的活，驚訝地低下頭。他們大概不明白，這樣壹個如花似玉的“外國”女孩，如何找到壹個渾身是泥的男孩孫少平？她是他的什麽人？
壹些工匠立即對孫少平開了壹個粗俗的玩笑。尷尬的孫少平從刑臺上滑了下來，擦了擦手上的泥，向田曉霞走去。
小霞立即向他解釋了她的目的。