我們從以下幾個方面為您詳細介紹“門外吞晚”:
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將輕絲撒向雲和沙漠。春天的亭子是蒼白的。
柳哀花哭，九街重泥，
在外面吞晚了。現在陽光明媚，
春天在桃枝上。不像那時，
小橋流水沖進雨裏，妳們互相討厭。
第二，欣賞
北宋初期的詞是花間詞和尊謙詞的延續。“花房”和“尊前”的風格在顏已經成為壹種觀念。除了傳統的詩歌，柳永和張喜安還創作了許多長詞和慢調。柳永的新歌在世界上很受歡迎，就連聞名天下的蘇軾也很羨慕“柳味”(《與仙書》)。然而，它的美中不足之處是未能忽略情感，場景融合在壹起，使壹切都變得生動，導致其選擇的場景並列在單個頁面上。原因是兩個場景之間沒有“東西”。這是劉慈創作的壹大缺陷。周邦彥“合成”的關鍵點在於，他在抒情的同時，還能滲透第三個因素，即敘事。因此，周詞的創作彌補了柳詞的不足。要讀這首詩，首先要搞清楚。
這首詩講了兩個故事，中間只有“今天是個美麗的地方”這句話中的“現在”二字，使得前後兩個故事——也就是兩個境界——形成鮮明的對比，進而重溫第壹個故事，產生無窮的魅力。
上壹部片子寫的東西，乍壹看好像是在回憶現在，其實完全是在回憶過去，回憶以前的愛情故事。“雲散於大漠，亭閣春色淡。”這是當時的活動環境:壹個局促的小樓裏，沙漠對著雲，下著輕輕的毛毛雨。雖然是在春天，但是春天的景色並不明媚，他們就在這樣的環境下相遇了。“柳哭花啼，九街泥重，門外燕晚。”三句話說雲低雨密，雨越下越大。大雨讓花柳憔悴，就連燕子也因為拖著濕漉漉的頭發在掙紮著飛翔。這是從外面看到的景象。“哭”和“哭”使客觀場景帶有主觀情緒，“遲到”也是主觀臆斷。在門外
我看到的風景對門內主人公的相遇起到了壹定的襯托作用。但至此，故事並未結束。故事的要點要到下壹部電影的最後三句才說，就是兩人在如此尷尬的情況下相遇，又因為某種原因不得不分開。“小樓下雨了，妳討厭。”“小樓”要和“亭”相連，亭是兩個人相遇的地方。《雨》照顧到了上壹部片中的“哭泣”、“哭泣”、“沈重”、“遲到”，指出當時兩人隔著春雨，踩著滿大街的泥巴。而且有人指出，在他們眼裏，門外的柳樹在哭泣。這是第壹個故事。
下壹部電影從“現在”這個詞轉到現在。這是第二個故事，說他們現在已經正式同居了:金屋藏嬌。但這個故事只用十個字描述:“金屋藏嬌，春色桃枝。”這十個字，既正面講述了眼前的故事，又說了天氣晴朗，桃花燦爛，在如此美好的環境中共同生活；同時這十個字也是用來比較的，從之前的場景和過去聯系起來，進行比較。“不像那個時候”，這是比較的結果，指出眼前的壹起無憂無慮，不如那個時候的緊張、苦澀、辛酸、相思的場景有意義。
了解前後兩個故事的關系，了解曲折的過程，對詞所創造的意境有具體的感受。這個詞用筆很經濟，但它創造的場景卻發人深省。像山水畫裏的人物:壹頂竹帽下的兩撇胡子，甚至是壹個漁夫；沒有受過藝術想象力訓練的人是看不出為什麽的。這是周邦彥藝術創作的成功之處。
第三，背景
此詞寫於1093 (Yuan _ 8)周邦彥居荊州時。1087(元_ 2)年，周邦彥調離北京，貶為廬州(今安徽合肥)教授，後在荊州居住三年左右。1093(元_ 8)春，任溧水(今江蘇)知府。這幾年是周邦彥思想和創作的重要轉折點。
四。筆記
絕望:迷蒙而遙遠。
輕絲:毛毛雨。
垂柳哭花:細雨綿綿，雨水順著柳枝花流下，就像哭了又哭。
九街泥濘:街道泥濘。九陌和九曲指的是史靜的街道和小巷。
燕飛池:燕子的翅膀被雨水打濕，難以飛翔。
黃金屋:華麗的房子。
傾盆大雨:下雨了。
怨恨:藏在心底的悲傷。
五、周邦彥的其他詩
蘇窗簾，謝座後六醜玫瑰，大_春雨，夜飛鵲，河橋，勇士蘭陵柳。不及物動詞翻譯
將輕絲撒向雲和沙漠。春天的亭子是蒼白的。柳哭花啼，九街泥重，門外燕晚。
狹窄的小樓上，沙漠對著雲，下著輕輕的細雨。雖然是春天，但春意並不濃。他們就是在這種環境下認識的。雲低雨密，雨越來越大。大雨已經讓花柳憔悴不堪，連燕子都因為拖著濕漉漉的頭發在掙紮著飛翔。兩人在如此艱難的情況下相遇，又因為某種原因不得不分開。小樓連著閣樓，閣樓是兩個人約會的地方。但兩個人都冒著春雨，走過滿大街的泥濘。他們遺憾地離開了。門外花柳哀，燕子難飛。
如今風和日麗，春在桃枝。不像那時候，小橋沖進雨裏，兩個人就認識了。
如今風和日麗，金屋藏嬌；春風的桃花燦爛美麗，在這美麗的春日，它們幸福地生活在壹起。不再像以前那樣經歷風風雨雨。回想起來，當時的小橋下著雨，卻又別有壹番滋味。目前這種無憂無慮的在壹起的生活，還不如當時那種緊張、痛苦、悲傷、相思的場景有意義。
同朝詩歌
曹將軍，下曲堂，滕王閣，二奶擊妻怨寒，唐眉山的詩也作為筆記播放，題名愛惜，棄為價值盤米渡，送客，嘆詞，題名。
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