(壹)、壹句話。壹字難得。平淡的聲音，如“歸來！《獵西風繡旗》(張孝祥《桂子謠》)默不作聲，如:“錯！不對！不對！”(陸遊《釵頭鳳》)
②，兩個字。雙句壹般是正規句的前綴。通常押韻。按照扁平化* * *，有四種格式:扁平化、扁平化、扁平化、扁平化。
1，平均，如:“郎然，清逸，誰演”。(蘇軾《醉翁之意不在酒》)“昌松。風。如公。”(辛棄疾《醉翁之意不在酒》)“別留晚催酒，酒味如秋。花兒對著老人的頭笑，他慚愧，白發不解。”(黃庭堅《南鄉子》)
2.無知之人，如:“黃昏時，我看不見高城，卻能看見無數亂山”(姜夔《長亭怨慢》)。“凝在。望著涓涓細流，夢見壹窗繁花”(小心)。
3、平，如“知道嗎？應該是綠肥瘦瘦的。”(李清照《如夢》)“春水千裏。”(辛棄疾《河傳》)“春日黃昏，小雨。”(李遜《河傳》)“呼瑪，呼瑪，讓閻誌遠走高飛吧”。(《魏戲謔序)‘明月，明月，胡佳好傷心。”(戴樹倫《調侃》)。
4、平仄，如《江城梅花引》，下篇短韻以平仄句開頭，下篇開頭部分格式為“平仄，平仄。”那些壹般的，壹般的，壹般的，比如“斷魂，斷魂。醜，半溫半熏。”(程蓋)“漸觀之，漸遠矣。水滿了，船輕了，遠了。”(邱強)“保持清醒，保持清醒，做很多事，求天，恨天。”(趙茹珍)
另外，二字也是壹句詩句子中最重要的部分，所以我們需要在平時積累大量這方面的詞匯，熟悉它的變體。例如:
普通人:茫茫，稀稀落落，無憂無慮，劃著獨木舟，返航，相遇，...
失落:孤獨，濁酒，20年，10年，彼岸，雁陣，...
其實對於句式的變化，我們接觸到更多的可能是平的也可能是平的詞，比如煙雨、散、悲、南浦、芳草、斷腸、畫橋、暗香、五弦、月光、晚風等等。
這裏我簡單提兩點，更詳細的見後面講座的措辭方法。
第壹，註意形象的各種表達。在詩歌中，幾乎每壹個意象都有多種表現形式。這種多樣性為我們更好地安排其在文字中的位置提供了極大的便利。
如杜鵑指杜鵑花時，有映山紅、燕山紅、燕山花、清明花、遊山、紅遊子、山石榴等別名在提到布谷鳥的時候，也叫布谷鳥、秭歸，這樣我們就可以根據具體職位的級別和層次要求，選擇相應的詞語來表達自己的意思。比如，吳句格式為“平而平”時，可以寫成“子貴哭雨亂”，格式為“平而平”時，可以寫成“杜鵑聲苦”。
再比如，形容安靜或悲傷時，往往用壹些聲音來烘托環境或反映內心，就會涉及到笛子或箏。以鄭為例，可以用白銀鄭、、包拯、蘇鄭、、等形象。用於平放或平放位置。此外，我們也可以用部分來指代全部。對鄭來說，有兩樣東西很重要，壹是弦，二是柱。弦樂演奏者可以用十三弦、五弦、鳳絲、冰弦來指代箏。柱是指箏上整齊排列的弦柱，是將箏的振動傳遞到面板的媒介。因為它是斜著排列在箏面上，就像壹行試圖飛翔的大雁，通常被稱為鵝柱。雁鄭的名字大概就是由此而來。因此，顏朱和都可以用來指鄭。此外，我們也可以用金鵝來代表鄭。所以，無論是平、平、平、平中的哪壹個，都有對應的詞可以用。例如，如:“不言，閑，淚滿不平雁”(盧偉《窮福》)，“幾多愁，寄鳳凰——絲雁柱”(周邦彥《垂絲釣》)，“冰弦玉柱流，更，香染衣”(李彭老《高陽臺》)。
壹句題外話其實不只是形象。詞人在引用典故時，往往不直接引用某個具體的詞，而是用寥寥數語勾勒出人物或歷史事件。所以，即使是內容相同的典故，文字形式也不是不拘壹格。比如漢朝的魯人，畏眾，唱雅歌，振梁晨之氣。在詞中，有許多典故，如感動梁晨，歌唱梁晨，梁晨的暗落，陳的蕭蕭，梁晨的暗飛。這也是詞的壹大魅力，從中可以體會到寫詞用詞的技巧。(見《宋詞語言詞典》)
其次，和上面類似，同樣的意思有多種表達方式，要靈活處理不同平面格式的用詞方式，才能最大程度的呈現詞的內涵。
比如“斷腸”也可以用“斷腸”。它們的含義略有不同。前者是對的，後者是主謂，但在表達感情上是壹樣的，這種倒裝句方便我們應用到平面或平面格式上。其實在字裏行間，兩個字更註重後壹個字的通順，前壹個字的位置往往是偶數，所以斷腸和斷腸在某種程度上成了通用詞。
再比如，如果“催”的位置僅限於“趕”，我們可以直接用“催船”來表達。如果“開車”太俗，可以用“子”和“東”換個名字，既符合練級的要求，又讓字看起來很有韻味。
(3)、三句話。三句壹般是壹個句子的後綴。通常有以下格式:
萍萍:比如《江南好》。(白居易《憶江南》)
平坦而均勻:比如“深院幽靜”(李煜《練字》)
甚至:如“綠麻纖維”。(張《漁歌子》)
囎囎:比如“活也要活”。(辛棄疾《霜降小隅》)
平仄:比如“柳蔭直”。(周邦彥《勇士蘭陵》)
特別值得壹提的是由三個詞組成的碑文“三子陵”，其格式為:
平平淡淡，平平淡淡。它是平的。平平淡淡，平平淡淡。平，平，平。
平平淡淡，平平淡淡。它是平的。平平淡淡，平平淡淡。平，平，平。
比如:“春天快結束了，天晚了，牡丹正當季。洛玻卷，翠簾垂。彩色的音符，粉紅色的眼淚，兩顆心知道。
人不在，燕歸空，是消極時刻。香落了，枕上寫滿了信。月明花淡，讓妳相思。”(歐陽炯)
④、四句話。四字句壹般是七字句的前四個字。根據每個位置有兩個練級選項，Si-sentence應該有十六種格式，但事實並非如此。我們不需要壹些奇怪的格式。壹般來說，四字句通常由兩個二字句組成，大多看第二個字和第四個字的高低，壹個或三個字的位置有時是可調的。以下是常用的格式:
鐘平萍萍:如《漢墓闕》(李白《憶秦娥》)、《梅邊水暖》(姜夔《暗香》)；
平仄:如《尋花問柳》(陸遊《沁園春》)；
適中:如《萬裏飛霜》(張炎《七羅香》)；
非常規的四字尷尬句通常有以下格式:
平平淡淡:如《枝頭上的同壹夜》(姜夔《瘦影》)；
平仄:如《從此相加》(李清照《鳳凰臺憶簫》)；
未提及的格式示例如下:
連和平人如“回此壹遊”，連和平人如“畫柳成橋”，連和平人如“賞煙雲”，連人如“放花斜陽”，普通人如“殺狂”。
當然，四句也可能是三句的形式，必須是特定的格式，需要特別註意。比如《向星子》中的上下句都是壹字三句的形式，第壹句構成上下三種格式，如“桃花紅，梅花白，菜花黃”，“百鳥在鳴，燕子在舞，蝴蝶在忙”，“若縱若飄，若飄遠，則不相逢”等等。
(5)，五個字。五言句就是五言詩。大部分都是上二下三的格式。就這種格式而言，有四種，分別是平集、平集、平集、平集。學過詩詞格律班，大家現在對這四種格式已經相當熟悉了，這裏就不贅述了，只舉幾個例子。
平心而論，獲獎者分別是:《孤村遠離草》、《何處尋書》、《斷腸草綠》、《仰望聽喜鵲樂》
平攤者:《杏花飛斜陽》、《無處談蒼涼》、《只有千行淚》、《心事重重》
收入相當的:《憂酒安逸》《那可與夢比》《江南二十年》《楊晨與吳言》
從現在開始:“現在還是黃昏”，“月亮和燈還在”，“滿春襯衫和袖子上的眼淚”，“妳知道我們是否相遇嗎？”
以下格式通常用於五個字符的尷尬句子:
適中而均勻:如《十日九風暴》(辛棄疾)；“明月幾時有”(蘇軾)；
鐘平萍萍:如《綠窗人如花》(韋莊)；“春日眉低”(張喜安)；
鐘平·鐘平:比如“自冷不出汗”。《西風幾時來》(蘇軾)；
(6)，六個字。六句是常規句的前綴，在四句之前。以下是常用的格式:
偶而平:如《暮雲千折》(程蓋)。“馬嘶人崛起於門外”(秦觀)；
適度平仄:如《清雨霏霏》(秦觀)。《西園夜飲》(秦觀)；
中庸平淡:如《我要乘風回家》(蘇軾)。《春晚連江風波》(陸遊)；
平而平:如“午後之美樹清而圓”(周邦彥)。“誰知道春天有沒有痕跡”(黃庭堅)；
甚至中間:如《又是壹個沒落》(柳永)。“千裏成河如練”(王安石)。
有很多六字別扭句。以下是常用的格式:
萍萍·萍萍:比如《壹次有多少英雄》(蘇軾)。“蛾眉曾羨”(辛棄疾)；
平平淡淡:如《謝他酒友詩》《現在誰能摘》(李清照)。
平平淡淡，像“今夜何處酒醒”(柳永)。“殘寒是騙人的病酒”(吳文英)。
(7)七個字。七言句就是七言句。常見的格式有:
平平淡淡:如《秦娥夢斷秦樓月》(李白)、《飛紅過秋千》(歐陽修)；
甚至中而平中:如《金風玉露會》(秦觀)。“夜來夢驟歸”(蘇軾)；
甚至在中間，甚至在中間:如《秋來風光別樣》(範仲淹)。《整天看著君君》(馮延吉)；
平而平:如“斷續冷砧，斷續風”(李漁)。“紅蓮藕香能長存”(李清照)；
鐘平·萍萍·萍萍:“暮色蒼茫，天空廣闊”(柳永)。“紅萼無言，懷古”(姜夔)。
七字別扭句很少見。
八字以上的詞壹般由兩個符合平調格式的句子組成。其他不常見的句式也散見於詞譜中。
相對固定的平仄格律是古代作家在長期創作過程中逐漸形成的。詞語的平仄和平仄格也是如此。同壹個詞牌上有很多作者。其水平的標準應該是誰？按理說應該以原曲為標準。在不知道是誰發起的情況下，對從同壹篇碑文中收集到的幾個詞語進行比較，歸納後從中找出規律。通過對比不同的字譜和例字，可以看出:1，蕭淩的平仄比較嚴格，中音和長調的平仄比較寬。2.其他的詞除了樂譜上標註的以外，大部分都是平齊的。3.有些詞與詞譜不壹致，主要是:有些詞允許“以入代平，以上代平”，有些詞使用方言的聲調，導致四聲的調值不同；有些字是平的，後期作者和早期作者略有不同。4.遣詞造句的層次比詩歌節奏更嚴格，比如五言七言句的首字層次，但是五言七言句的首字層次是固定的，也有壹些平仄固定的別扭句。這些都是詞曲緊密配合的痕跡。所以這裏提出，方便初學者學習。