危闌醉倚人如畫，隔煙村、何處鳴桹？
烏鵲倦棲，魚龍驚起，星鬥掛垂楊。
蘆花千頃水微茫，秋色滿江鄉。
樓臺恍似遊仙夢，又疑是、洛浦瀟湘。
風露浩然，山河影轉，今古照淒涼。
陳亮詞作鑒賞
全詞***分三部分。上片起首兩句為第壹部分，先總寫月照澄江、水映長空的雄偉景觀。上句由月而及江，下句由江而及月，勾勒出壹幅月光水色交相輝映的壯麗圖景。冰輪，指月。斜輾，即斜照。但何以必用輾字而不用照字？蓋輾字有轉動的意思，用在這裏，不僅與冰輪搭襯得當，而且，還給人以運動感，仿佛看到了倒映在江水中的皓皓月輪，正隨著江水的流動而緩緩移動。鏡天長，極言波明如鏡，把整個長空都映現出來。江練從謝朓《晚登三山還望京邑》詩澄江靜如練句而來，謂江水清澈見底，宛如壹條長長的白色綢帶。隱寒光，則謂月光和水色渾然壹體。隱字可謂壹字傳神，寫出了月光無聲地射照江水的韻致。而寒字，既與上句的冰輪相綰合，又暗伏下片的秋色。這兩句的江月傳神寫照，境界闊大，景象宛然。
從危闌句到下片的又疑是句是第二部分，寫秋月照耀下的江鄉景色。危闌句承上啟下，順筆交代壹下溪堂玩月的感受，詞人完全陶醉在這畫圖般的景色之中了。危闌，即高樓上的欄桿，照應了題面中的溪堂二字，說明玩月的所在是臨江的樓臺。醉倚，寫出了作者憑欄玩月賞景的情態，但 醉字不壹定是酒醉的醉，而是陶醉的醉，著此壹字就把詞人彼時的心態也寫出來了。詞人自我形象的出現，不僅豐富了這幅秋江月夜圖的內容，也使它顯得更有情趣。接下來隔煙村數句，便從不同的角度、不同的.側面對人如畫的畫作了具體的描繪。隔煙村句從聽覺的角度寫漁舟夜歸。 鳴木桹也作鳴榔，漁人捕魚時用長木板敲打船舷，發出桹桹的聲音，使魚驚而入網，故雲。但詞人只是憑欄所聞，而且又因隔著煙靄迷蒙的江村，不辨漁舟從何而來，歸向何處，故雲何處鳴桹。烏鵲三句從視覺的角度著墨，寫了三種事物的三種表現：烏鵲倦於棲息，魚龍（復詞偏義，實際就是指魚）驚而躍起，只有北鬥星默默地掛在垂楊梢頭。至於烏鵲何以倦棲，魚龍又何以驚起，是因為月光明亮，還是因為漁舟鳴桹，詞人沒說，也不必說，何況倦、 驚雲雲，本來就包含著想象的成分，帶上了詞人的主觀感覺。這三句雖然都從局部著墨，但布局得宜，很有層次，而且靜中有動，使這幅畫顯得更有生意。
過片繼續寫景。換頭兩句又從整體上勾勒壹筆，為上片所寫之景描繪出壹個更為廣闊的背景，使整個畫面顯得更加瑰偉壯麗：蘆花千頃，江水迷茫，渺無天際的秋色籠罩著整個江鄉。蘆花是江鄉秋色中最富代表性的景物之壹，寫蘆花便突出了江鄉的特點。而雲千頃，則極言遼闊無垠，並非確指。至於水微茫，這壹則是月光水色交相輝映，二則也因為蘆花紛紛揚揚，所以遠遠看去，便有了朦朦朧朧的感覺。
下片樓臺兩句與上片危闌句遙相呼應，把鏡頭拉到自己的身邊來，進壹步抒寫憑欄玩月的感受。詞人佇立江樓，看到秋江月夜下的清麗景象，恍若夢遊仙境，又仿佛置身於洛水之濱，湘水之畔。洛水（在今河南省），相傳是女神宓妃出沒的地方，張衡《思玄賦》曾有載太華之女兮，召洛浦之宓妃的詩句，後來曹植還專門寫過壹篇《洛神賦》，描寫了壹個人神戀愛的故事。瀟湘，這裏指湘水（在今湖南省），屈原《九歌》中的《湘君》篇和《湘夫人》篇，都和湘水有關，寫的是湘水之神的戀歌。這裏洛浦瀟湘合而用之，不僅突出了江鄉之美，給詞人描繪的這幅秋江月夜圖塗上了壹層神奇色彩，同時也強化了詞人的覽物之情，流露出詞人對江鄉的熱愛之忱。
結拍三句為第三部分，景象陡然壹變，情調轉入悲涼，寄寓了詞人的國家興亡之感。風露句極寫寒氣濃重，浩然莫禦。山河句和篇首冰輪斜輾遙相呼應，顯示出時間的推移、景象的變化和詞人溪堂玩月之久。但既雲山河影轉，境界就更為開闊，整個空間都在隨著時間的推移而變化著，而不僅僅局限於 溪堂和江鄉，它分明織進了詞人的想象。這兩句全為結拍壹句蓄勢。今古句是全詞的結穴所在，也是作者溪堂玩月的最後感觸所在。從古到今，明月無殊，普照人間。但詞人何以會有今古照淒涼之感呢？這種感受首先是從嚴酷的現實而來。半壁江山落於金人之手，而偏安壹隅的南宋小朝廷不僅不思恢復，還對主張和堅持抗金的人進行壓制迫害，使他們報國欲死無戰場（陸遊《隴頭水》）。詞人自己的抗金方略，不但未被采納、不被理解，反遭陷害。現在，詞人登上江樓，看到雄偉壯麗的秋江月夜景色，自然要引起他的無限感慨。詞人還想到了古，想到了歷史上曾經出現過的南北分裂局面，故雲今古照淒涼。山河影轉句已自隱寓著江山易主之感，最後再以今古句壹結，就和盤托出了作者感時傷景的悲涼情懷，使全詞意韻和格調為之壹變，帶上壹層濃重的悲古傷今、感嘆興亡的色彩。這樣就使詞從詞人賞玩風景的情事範圍開拓出去，具有了更多的內容，提高了詞的境界，豐富了詞的內涵。總觀結拍三句，氣象恢宏，意境雄渾，聲情悲壯，含義深遠。