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壹叢花·溪堂玩月作-宋詞鑒賞

冰輪斜輾鏡天長,江練隱寒光。

 危闌醉倚人如畫,隔煙村、何處鳴桹?

 烏鵲倦棲,魚龍驚起,星鬥掛垂楊。

 蘆花千頃水微茫,秋色滿江鄉。

 樓臺恍似遊仙夢,又疑是、洛浦瀟湘。

 風露浩然,山河影轉,今古照淒涼。

 陳亮詞作鑒賞

 全詞***分三部分。上片起首兩句為第壹部分,先總寫月照澄江、水映長空的雄偉景觀。上句由月而及江,下句由江而及月,勾勒出壹幅月光水色交相輝映的壯麗圖景。冰輪,指月。斜輾,即斜照。但何以必用輾字而不用照字?蓋輾字有轉動的意思,用在這裏,不僅與冰輪搭襯得當,而且,還給人以運動感,仿佛看到了倒映在江水中的皓皓月輪,正隨著江水的流動而緩緩移動。鏡天長,極言波明如鏡,把整個長空都映現出來。江練從謝朓《晚登三山還望京邑》詩澄江靜如練句而來,謂江水清澈見底,宛如壹條長長的白色綢帶。隱寒光,則謂月光和水色渾然壹體。隱字可謂壹字傳神,寫出了月光無聲地射照江水的韻致。而寒字,既與上句的冰輪相綰合,又暗伏下片的秋色。這兩句的江月傳神寫照,境界闊大,景象宛然。

 從危闌句到下片的又疑是句是第二部分,寫秋月照耀下的江鄉景色。危闌句承上啟下,順筆交代壹下溪堂玩月的感受,詞人完全陶醉在這畫圖般的景色之中了。危闌,即高樓上的欄桿,照應了題面中的溪堂二字,說明玩月的所在是臨江的樓臺。醉倚,寫出了作者憑欄玩月賞景的情態,但 醉字不壹定是酒醉的醉,而是陶醉的醉,著此壹字就把詞人彼時的心態也寫出來了。詞人自我形象的出現,不僅豐富了這幅秋江月夜圖的內容,也使它顯得更有情趣。接下來隔煙村數句,便從不同的角度、不同的.側面對人如畫的畫作了具體的描繪。隔煙村句從聽覺的角度寫漁舟夜歸。 鳴木桹也作鳴榔,漁人捕魚時用長木板敲打船舷,發出桹桹的聲音,使魚驚而入網,故雲。但詞人只是憑欄所聞,而且又因隔著煙靄迷蒙的江村,不辨漁舟從何而來,歸向何處,故雲何處鳴桹。烏鵲三句從視覺的角度著墨,寫了三種事物的三種表現:烏鵲倦於棲息,魚龍(復詞偏義,實際就是指魚)驚而躍起,只有北鬥星默默地掛在垂楊梢頭。至於烏鵲何以倦棲,魚龍又何以驚起,是因為月光明亮,還是因為漁舟鳴桹,詞人沒說,也不必說,何況倦、 驚雲雲,本來就包含著想象的成分,帶上了詞人的主觀感覺。這三句雖然都從局部著墨,但布局得宜,很有層次,而且靜中有動,使這幅畫顯得更有生意。

 過片繼續寫景。換頭兩句又從整體上勾勒壹筆,為上片所寫之景描繪出壹個更為廣闊的背景,使整個畫面顯得更加瑰偉壯麗:蘆花千頃,江水迷茫,渺無天際的秋色籠罩著整個江鄉。蘆花是江鄉秋色中最富代表性的景物之壹,寫蘆花便突出了江鄉的特點。而雲千頃,則極言遼闊無垠,並非確指。至於水微茫,這壹則是月光水色交相輝映,二則也因為蘆花紛紛揚揚,所以遠遠看去,便有了朦朦朧朧的感覺。

 下片樓臺兩句與上片危闌句遙相呼應,把鏡頭拉到自己的身邊來,進壹步抒寫憑欄玩月的感受。詞人佇立江樓,看到秋江月夜下的清麗景象,恍若夢遊仙境,又仿佛置身於洛水之濱,湘水之畔。洛水(在今河南省),相傳是女神宓妃出沒的地方,張衡《思玄賦》曾有載太華之女兮,召洛浦之宓妃的詩句,後來曹植還專門寫過壹篇《洛神賦》,描寫了壹個人神戀愛的故事。瀟湘,這裏指湘水(在今湖南省),屈原《九歌》中的《湘君》篇和《湘夫人》篇,都和湘水有關,寫的是湘水之神的戀歌。這裏洛浦瀟湘合而用之,不僅突出了江鄉之美,給詞人描繪的這幅秋江月夜圖塗上了壹層神奇色彩,同時也強化了詞人的覽物之情,流露出詞人對江鄉的熱愛之忱。

 結拍三句為第三部分,景象陡然壹變,情調轉入悲涼,寄寓了詞人的國家興亡之感。風露句極寫寒氣濃重,浩然莫禦。山河句和篇首冰輪斜輾遙相呼應,顯示出時間的推移、景象的變化和詞人溪堂玩月之久。但既雲山河影轉,境界就更為開闊,整個空間都在隨著時間的推移而變化著,而不僅僅局限於 溪堂和江鄉,它分明織進了詞人的想象。這兩句全為結拍壹句蓄勢。今古句是全詞的結穴所在,也是作者溪堂玩月的最後感觸所在。從古到今,明月無殊,普照人間。但詞人何以會有今古照淒涼之感呢?這種感受首先是從嚴酷的現實而來。半壁江山落於金人之手,而偏安壹隅的南宋小朝廷不僅不思恢復,還對主張和堅持抗金的人進行壓制迫害,使他們報國欲死無戰場(陸遊《隴頭水》)。詞人自己的抗金方略,不但未被采納、不被理解,反遭陷害。現在,詞人登上江樓,看到雄偉壯麗的秋江月夜景色,自然要引起他的無限感慨。詞人還想到了古,想到了歷史上曾經出現過的南北分裂局面,故雲今古照淒涼。山河影轉句已自隱寓著江山易主之感,最後再以今古句壹結,就和盤托出了作者感時傷景的悲涼情懷,使全詞意韻和格調為之壹變,帶上壹層濃重的悲古傷今、感嘆興亡的色彩。這樣就使詞從詞人賞玩風景的情事範圍開拓出去,具有了更多的內容,提高了詞的境界,豐富了詞的內涵。總觀結拍三句,氣象恢宏,意境雄渾,聲情悲壯,含義深遠。