什麽詞是對偶?
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記住最佳對仗的對聯的第壹個字是什麽?
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想
古詩詞中有什麽對仗,也叫對仗,是把兩個結構相同、意義相關的句子或詞組對稱排列起來的壹種修辭方式,如但既然水還在流,盡管我們用劍去砍,盡管我們用酒去淹,憂傷還是會回來。
30功名,塵與土,八千裏雲和月。鳥兒來了,鳥兒去了山裏,人們在水裏哭泣。天若多情則老,月若長而圓,海生殘月,春風入舊年。《清明》(唐)清明時節雨紛紛,路上行人欲死。對不起,餐館在哪裏?牧童指著杏花村。寒食在路上(唐)宋馬上吃了壹頓寒食,在路上已經是春末了。可憐江浦王不見羅橋人。北極珍視主,南方是臣子。舊花園心碎,柳條日夜新。
樹葉像瀑布的水花壹樣落下,而我卻看著長河滾滾向前,這是什麽詩句?
厄運在我的鬢角上結了壹層苦霜,心痛和疲倦是我酒裏的壹層厚塵。
雖然我的身體沒有鮮艷的鳳凰那樣的翅膀,但我能感受到神聖的獨角獸和諧的心跳。
那些對仗的詩詞楹聯是無奈的,仿佛遇到了顏的歸來。
塞北秋風猛,江南春雨杏花。
夕陽古道無聲,秋風聽馬嘶。
綠水無憂,因為風吹皺了臉;青山不老,是雪白的頭。
不可能在水陸大陸停船;甜心格格格非格非格非飛
標簽:經典作文上壹篇:勇於探索的詩,勇於探索突破的詩下壹篇:馬伊俐經典語錄點燃馬伊俐的文字。
含有對仗的詩歌,春天播種壹粒谷子,秋天收獲壹萬粒種子。
——沈李《對農民的同情》
遠遠看山是多彩的,聽水是寂靜的。
——匿名“畫”
樹都是秋天的顏色,山只有閃閃發光。
——王績《野望》
兩只黃鸝鳴翠柳,壹排白鷺上青天。
——杜甫絕句
漢陽的每壹棵樹在水中變得清澈,鸚鵡洲的芳草在生長。
——崔豪的黃鶴樓
花峽蝴蝶深見,蜻蜓隨水悠然飛。
——杜甫《曲江渡酒》
畫壹座樓飛向南浦雲,珠簾卷起黃昏西山雨。
——王波的《滕王戈》
松樹林裏的月光,小溪裏的水晶石,竹林裏的低語,洗衣女工回家了,荷葉在漁舟前屈服了。
——王維《深山秋夜》
我們看著環繞妳們村莊的綠樹,以及遠處群山的淡藍色。
——孟浩然《路過老人村》
* * *詩歌最講究對仗。
千裏冰封,萬裏雪飄。
——《沁園春·雪》
只喝長沙水,吃武昌魚。
——《水調頭遊》
山下旌旗在望,山頂鼓聲號角齊鳴。
——《西江月·井岡山》
四海動蕩怒,五洲動蕩雷。
——《滿江紅與郭沫若同誌》
紅雨隨意化浪,青山刻意化橋。
——《七律·兩詩送瘟神》
成千上萬的村莊失去了生命,成千上萬的蕭肅幽靈在歌唱。
對仗詩30年有哪些成就?雲與月相隔八千裏。鳥來鳥往,人唱人哭。天若多愁善感,天就老了,月若長而圓,海生殘月,春風入舊年。清明節(唐)杜牧清明節多雨,路上行人欲死。對不起,餐館在哪裏?牧童指著杏花村。寒食在路上(唐)宋馬上吃了壹頓寒食,在路上已經是春末了。可憐江浦王不見羅橋人。北極珍視主,南方是臣子。舊花園心碎,柳條日夜新。
詩歌中對仗的基本要求是什麽?除了壹般要求兩個對立的句子字數相同,結構相似外,還要求字面對立,詞性相同。
(1)字面反義詞。所謂字面對立,是指構成對偶的詞的意義是相對的或相反的。如:江河之間的波浪和天空的波濤,
困在雲端,在陰影中停飛。
(杜甫《秋興八首》上篇)
這幅對聯中,“河”對“塞車”,“浪”對“風雲”,“天湧”對“地影”的字面意思都是20%對;動詞“連”、“接”是相對的,名詞“天”、“地”是相對的,它們的字面意義也是相對的。另壹個例子是:
宋新恨意不高,
邪惡的竹子應該被切成碎片。
(杜甫《去成都草堂的路上,先送妳五首鞏崢的詩》(第四首)
在這幅對聯中,“宋新”對“惡竹”,“恨不”對“應需”,“飛升千塔”對“斬萬塔”的字面意思正好相反,表達了非常鮮明的愛與恨。
(2)詞性壹致。所謂詞性壹致,就是對立詞的詞性要求壹致。壹般來說,名詞相對於名詞,動詞相對於動詞,形容詞相對於形容詞。比如:
路邊的花有多香,
也反對老朋友。
(孟浩然《離開王維》)
“欲”“歸”是連詞,“芳草”“故人”是名詞,“去”“違”是動詞。
(3)另外,除了上述兩個要求外,現代詩歌中的對仗不能在相應的位置使用同壹個詞。比如“我曾去,楊柳依依;今天想起來,下雨了,有點類似後世說的範對,只是在相應的位置出現了同壹個字,並不是真正的對壘。這種看似很接近對仗的修辭格,經常出現在古詩中,如“春芽生於春,春岸花在飛”(梅《河豚》)。初學者要註意不要把這種當成對立面。
對偶詩
詩歌中的對偶性被稱為對偶。古代的儀仗隊是相對的,這就是“對仗”壹詞的由來。
什麽是二元性?對偶就是將相似的概念或對立的概念並列,如“抗美援朝”,“抗美援朝”形成對偶。對偶可以是壹句話自正,也可以是兩句話對立。比如“抗美援朝”是自相矛盾的,而“抗美援朝保家衛國”是兩個相反的句子。壹般來說,對偶是指兩個相對的句子。上壹句叫壹句,下壹句叫壹句。
對偶的壹般規則是名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,副詞對副詞。以“抗美援朝,保家衛國”為例:“抗”“援”“保”“守”都是動詞,“美”“韓”“家”“國”都是名詞。其實名詞還可以細分成幾類,相近的名詞相對來說算是工整對偶,簡稱“工作對”。這裏“美”和“韓”都是專有名詞和縮略語,所以是工業對;“家”和“國”都是人民集體,所以也是勞動者。“保家衛國”對“抗美援朝”也是對的,因為句子是自對齊的,所以不要求兩句同樣整齊。
對偶是壹種修辭手法,作用是形成工整美。漢語的特點特別適合雙音化,因為漢語中有很多單音詞,甚至是雙音詞,其中語素相當獨立,容易造成雙音化。因為對偶是壹種修辭手法,所以對散文和詩歌都是必要的。比如《易經》說:“以壹個聲音回應,求壹個精神。”(“容易?幹文言文)《詩經》說:“我曾去,柳依依;今天想起來,下雨了。”(“瀟雅?這些對仗都是適應修辭學的需要。但是,正體詩中的對仗是有其規律的,不像《詩經》那樣隨意。這條規則是:
(1)句子和對偶的層次是相對的;
⑵句中的詞和對句中的詞不能重復。
所以前面提到的《易經》《詩經》之類的例子,都達不到正體詩對仗的標準。毛主席《長征》詩中上面提到的兩句話:“金沙江打雲崖暖,大渡橋渡鐵寒”,符合正體詩對仗的標準。
對聯(對聯)是由格律詩演變而來的,所以也要適合以上兩個標準。例如,下面的壹對:
墻上的蘆葦,頭重腳輕而又淺淺;
出筍,嘴尖粗,肚子空。
這裏,上聯(句子)中的詞和下聯(對仗)中的詞不重復,但它們的水平度是相對的:
(平)平,(平)平;
(平)平(平)平(平)平(平)平(平)平(平)②。
就修辭而言,這壹對也很工整。“墻”是帶方位的名詞,對應的“山”也是帶方位的名詞。“根”是帶方位的名詞,對應的“肚”也是帶方位的名詞。“頭”對“口”,“腳”對“皮”都是名詞對名詞。“重”對“尖”和“輕”對“厚”是形容詞對形容詞。“頭重腳輕”、“嘴尖”、“臉皮厚”就對了。這句話自我糾正,兩句話相對,就更工整了。
想到壹些對立的句子:
擡起頭來看,我發現月光往往又要落回去了,我突然想起了家。
山遮白日,海泄金河。
但是妳只要爬上壹層樓梯,就能開闊三百英裏的視野。
兩只黃鸝鳴翠柳,壹排白鷺上青天。
西陵秋風寒雪,門口泊著吳棟萬裏船。
但既然水還在流,雖然我們用劍砍,但舉杯消愁就更讓人擔心了。
另外樓上的朋友也給了壹些,希望能幫到樓主。
疊字對句登高。
杜甫(唐朝)
風又急又高,猿猴叫得很傷心,鳥兒在白沙的白沙裏打轉。
壹望無際的樹簌簌落下樹葉,長江不可預料地在奔騰翻滾。
萬歷秋長客,帶著我的百年愁緒,獨自攀上這個高度。
歷盡艱辛,苦盡仇恨,白發滿發,酒杯杯殘損懸。
愛上花的蝴蝶
(宋)歐陽修
院子有多深?
柳堆煙,簾無重。
玉樂雕鞍遊冶處,樓不高,看張臺路。
三月風雨狂,
黃昏關門,春天也沒有停留的打算。
淚問花無聲,紅飛過秋千。鶯鶯燕燕,有花有葉,早晚在;
跌宕起伏,冷暖自知,四處尋覓。
南來北往,文武雙全,鬥來鬥去,不時殺來砍去,搜來刮去,看是否幹凈;
家家戶戶,男女老幼,孤寡寡居,處處受驚嚇,痛哭流涕,實在令人心酸。
聲音緩慢
尋找,冷而誘人,悲而淒。剛開始乍暖還寒的時候,最難停下來。三杯兩盞淡酒,怎麽跟它比?現在刮風太晚了。鵝很傷心,但它是壹個老熟人。黃花堆得滿地都是,枯槁殘損。現在誰能挑他們?守著窗戶怎麽可能壹個人黑?梧桐瀟瀟,黃昏滴水。這壹次,多麽悲傷的壹句話!
李清照(1084-?南宋女詞人,號易安居士,周琦章丘(今山東)人。她的父親李是當時著名的學者,她的丈夫趙明誠是金石學考證家。她早年生活富裕,和丈夫* *壹起致力於書畫金石學的收藏和整理。遊牧民族進入中原,生活在南方,丈夫病死,處境孤獨。她的詩大多反映了她前期無憂無慮的生活,後期卻苦不堪言。壹本書是不朽的。
找對句疊字,李清照說話慢條斯理
找來找去,又孤獨又難過。
剛開始乍暖還寒的時候,最難停止呼吸。
三杯兩盞殘光酒,妳怎麽跟他比?來晚了很匆忙。
郭艷很難過,但這是壹個老熟人。
滿地都是黃色的花。他們憔悴且受損。現在誰能挑選他們?
看著窗外,壹個人怎麽會黑?
懸鈴木淅淅瀝瀝,黃昏滴水。
這壹次,多麽悲傷的壹句話!
風蕭蕭水寒,壯士壹去不復返。
誰知道中餐每壹粒都是硬的。——李坤的《鋤禾》
長草是如此的茂盛,每年秋冬枯萎的草都要把草的顏色變濃。——白居易《告別古草原》
我再壹次送上了我的知心朋友,濃濃的草代表了我的深情。——白居易《告別古草原》
春日的昏睡病不知不覺打破了清晨,嘰嘰喳喳的鳥叫聲打擾了我的睡眠。——孟浩然《春曉》
壹輪夕陽漸漸沈入河中,半江綠半綠。——白居易《木江吟》
籬笆稀疏,壹條小路通向遠方,樹上的花瓣飄落,但尚未形成樹蔭。——楊萬裏的蘇新詩徐工店
嬌嫩的小荷花芽從水中露出壹個尖角,壹只調皮的小蜻蜓立在它的頭上。——楊萬裏《小池》
唧唧喳喳,木蘭在家編織。——《木蘭詩》
兵書共十二卷,卷內有領主的名字。——《木蘭詩》
我聽不到父母呼喚女聲,卻聽到黃河水花四濺。——《木蘭詩》
我聽不到父母呼喚女聲,但我聽到燕山胡騎馬鳴叫。——《木蘭詩》
東望家的距離很長很長,眼淚濕了雙袖還在流淌。-岑參要去首都見壹個信使
藍色的chikurinji,接近深夜的遙遠的鐘聲。——劉長卿《送車靈大師》
風中的煙霧模糊了渡口可在何處,夕陽下浩瀚的河水泛起漣漪。——孟浩然《早寒江懷》
花園裏的樹木郁郁蔥蔥,晶瑩的朝露在陽光下升起。——韓樂府長歌行
黃鶴壹去不復返,千百年來不見悠悠白雲。——崔豪的黃鶴樓
漢陽的每壹棵樹都因陽光照射而變得清澈,鸚鵡洲被甜美的青草覆蓋。——崔豪的黃鶴樓
他的手壹揮,從此分離,騎在馬上的朋友將載著他遠行,吹著長長的風,似乎舍不得離開。——李白《送友人》
樹都是秋天的顏色,山只有閃閃發光。——王績《野望》
大海如此廣闊無垠,島嶼高高聳立在海面上。——曹操《看海》
標簽:經典作文上壹篇:勇於探索的詩,勇於探索突破的詩下壹篇:馬伊俐經典語錄點燃馬伊俐的文字。