什麽詞是對偶？
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記住最佳對仗的對聯的第壹個字是什麽？
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想
古詩詞中有什麽對仗，也叫對仗，是把兩個結構相同、意義相關的句子或詞組對稱排列起來的壹種修辭方式，如但既然水還在流，盡管我們用劍去砍，盡管我們用酒去淹，憂傷還是會回來。
30功名，塵與土，八千裏雲和月。鳥兒來了，鳥兒去了山裏，人們在水裏哭泣。天若多情則老，月若長而圓，海生殘月，春風入舊年。《清明》(唐)清明時節雨紛紛，路上行人欲死。對不起，餐館在哪裏？牧童指著杏花村。寒食在路上(唐)宋馬上吃了壹頓寒食，在路上已經是春末了。可憐江浦王不見羅橋人。北極珍視主，南方是臣子。舊花園心碎，柳條日夜新。
樹葉像瀑布的水花壹樣落下，而我卻看著長河滾滾向前，這是什麽詩句？
厄運在我的鬢角上結了壹層苦霜，心痛和疲倦是我酒裏的壹層厚塵。
雖然我的身體沒有鮮艷的鳳凰那樣的翅膀，但我能感受到神聖的獨角獸和諧的心跳。
那些對仗的詩詞楹聯是無奈的，仿佛遇到了顏的歸來。
塞北秋風猛，江南春雨杏花。
夕陽古道無聲，秋風聽馬嘶。
綠水無憂，因為風吹皺了臉；青山不老，是雪白的頭。
不可能在水陸大陸停船；甜心格格格非格非格非飛
標簽:經典作文上壹篇:勇於探索的詩，勇於探索突破的詩下壹篇:馬伊俐經典語錄點燃馬伊俐的文字。
含有對仗的詩歌，春天播種壹粒谷子，秋天收獲壹萬粒種子。
——沈李《對農民的同情》
遠遠看山是多彩的，聽水是寂靜的。
——匿名“畫”
樹都是秋天的顏色，山只有閃閃發光。
——王績《野望》
兩只黃鸝鳴翠柳，壹排白鷺上青天。
——杜甫絕句
漢陽的每壹棵樹在水中變得清澈，鸚鵡洲的芳草在生長。
——崔豪的黃鶴樓
花峽蝴蝶深見，蜻蜓隨水悠然飛。
——杜甫《曲江渡酒》
畫壹座樓飛向南浦雲，珠簾卷起黃昏西山雨。
——王波的《滕王戈》
松樹林裏的月光，小溪裏的水晶石，竹林裏的低語，洗衣女工回家了，荷葉在漁舟前屈服了。
——王維《深山秋夜》
我們看著環繞妳們村莊的綠樹，以及遠處群山的淡藍色。
——孟浩然《路過老人村》
* * *詩歌最講究對仗。
千裏冰封，萬裏雪飄。
——《沁園春·雪》
只喝長沙水，吃武昌魚。
——《水調頭遊》
山下旌旗在望，山頂鼓聲號角齊鳴。
——《西江月·井岡山》
四海動蕩怒，五洲動蕩雷。
——《滿江紅與郭沫若同誌》
紅雨隨意化浪，青山刻意化橋。
——《七律·兩詩送瘟神》
成千上萬的村莊失去了生命，成千上萬的蕭肅幽靈在歌唱。
對仗詩30年有哪些成就？雲與月相隔八千裏。鳥來鳥往，人唱人哭。天若多愁善感，天就老了，月若長而圓，海生殘月，春風入舊年。清明節(唐)杜牧清明節多雨，路上行人欲死。對不起，餐館在哪裏？牧童指著杏花村。寒食在路上(唐)宋馬上吃了壹頓寒食，在路上已經是春末了。可憐江浦王不見羅橋人。北極珍視主，南方是臣子。舊花園心碎，柳條日夜新。
詩歌中對仗的基本要求是什麽？除了壹般要求兩個對立的句子字數相同，結構相似外，還要求字面對立，詞性相同。
(1)字面反義詞。所謂字面對立，是指構成對偶的詞的意義是相對的或相反的。如:江河之間的波浪和天空的波濤，
困在雲端，在陰影中停飛。
(杜甫《秋興八首》上篇)
這幅對聯中，“河”對“塞車”，“浪”對“風雲”，“天湧”對“地影”的字面意思都是20%對；動詞“連”、“接”是相對的，名詞“天”、“地”是相對的，它們的字面意義也是相對的。另壹個例子是:
宋新恨意不高，
邪惡的竹子應該被切成碎片。
(杜甫《去成都草堂的路上，先送妳五首鞏崢的詩》(第四首)
在這幅對聯中，“宋新”對“惡竹”，“恨不”對“應需”，“飛升千塔”對“斬萬塔”的字面意思正好相反，表達了非常鮮明的愛與恨。
(2)詞性壹致。所謂詞性壹致，就是對立詞的詞性要求壹致。壹般來說，名詞相對於名詞，動詞相對於動詞，形容詞相對於形容詞。比如:
路邊的花有多香，
也反對老朋友。
(孟浩然《離開王維》)
“欲”“歸”是連詞，“芳草”“故人”是名詞，“去”“違”是動詞。
(3)另外，除了上述兩個要求外，現代詩歌中的對仗不能在相應的位置使用同壹個詞。比如“我曾去，楊柳依依；今天想起來，下雨了，有點類似後世說的範對，只是在相應的位置出現了同壹個字，並不是真正的對壘。這種看似很接近對仗的修辭格，經常出現在古詩中，如“春芽生於春，春岸花在飛”(梅《河豚》)。初學者要註意不要把這種當成對立面。
對偶詩
詩歌中的對偶性被稱為對偶。古代的儀仗隊是相對的，這就是“對仗”壹詞的由來。
什麽是二元性？對偶就是將相似的概念或對立的概念並列，如“抗美援朝”，“抗美援朝”形成對偶。對偶可以是壹句話自正，也可以是兩句話對立。比如“抗美援朝”是自相矛盾的，而“抗美援朝保家衛國”是兩個相反的句子。壹般來說，對偶是指兩個相對的句子。上壹句叫壹句，下壹句叫壹句。
對偶的壹般規則是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。以“抗美援朝，保家衛國”為例:“抗”“援”“保”“守”都是動詞，“美”“韓”“家”“國”都是名詞。其實名詞還可以細分成幾類，相近的名詞相對來說算是工整對偶，簡稱“工作對”。這裏“美”和“韓”都是專有名詞和縮略語，所以是工業對；“家”和“國”都是人民集體，所以也是勞動者。“保家衛國”對“抗美援朝”也是對的，因為句子是自對齊的，所以不要求兩句同樣整齊。
對偶是壹種修辭手法，作用是形成工整美。漢語的特點特別適合雙音化，因為漢語中有很多單音詞，甚至是雙音詞，其中語素相當獨立，容易造成雙音化。因為對偶是壹種修辭手法，所以對散文和詩歌都是必要的。比如《易經》說:“以壹個聲音回應，求壹個精神。”(“容易？幹文言文)《詩經》說:“我曾去，柳依依；今天想起來，下雨了。”(“瀟雅？這些對仗都是適應修辭學的需要。但是，正體詩中的對仗是有其規律的，不像《詩經》那樣隨意。這條規則是:
(1)句子和對偶的層次是相對的；
⑵句中的詞和對句中的詞不能重復。
所以前面提到的《易經》《詩經》之類的例子，都達不到正體詩對仗的標準。毛主席《長征》詩中上面提到的兩句話:“金沙江打雲崖暖，大渡橋渡鐵寒”，符合正體詩對仗的標準。
對聯(對聯)是由格律詩演變而來的，所以也要適合以上兩個標準。例如，下面的壹對:
墻上的蘆葦，頭重腳輕而又淺淺；
出筍，嘴尖粗，肚子空。
這裏，上聯(句子)中的詞和下聯(對仗)中的詞不重復，但它們的水平度是相對的:
(平)平，(平)平；
(平)平(平)平(平)平(平)平(平)平(平)②。
就修辭而言，這壹對也很工整。“墻”是帶方位的名詞，對應的“山”也是帶方位的名詞。“根”是帶方位的名詞，對應的“肚”也是帶方位的名詞。“頭”對“口”，“腳”對“皮”都是名詞對名詞。“重”對“尖”和“輕”對“厚”是形容詞對形容詞。“頭重腳輕”、“嘴尖”、“臉皮厚”就對了。這句話自我糾正，兩句話相對，就更工整了。
想到壹些對立的句子:
擡起頭來看，我發現月光往往又要落回去了，我突然想起了家。
山遮白日，海泄金河。
但是妳只要爬上壹層樓梯，就能開闊三百英裏的視野。
兩只黃鸝鳴翠柳，壹排白鷺上青天。
西陵秋風寒雪，門口泊著吳棟萬裏船。
但既然水還在流，雖然我們用劍砍，但舉杯消愁就更讓人擔心了。
另外樓上的朋友也給了壹些，希望能幫到樓主。
疊字對句登高。
杜甫(唐朝)
風又急又高，猿猴叫得很傷心，鳥兒在白沙的白沙裏打轉。
壹望無際的樹簌簌落下樹葉，長江不可預料地在奔騰翻滾。
萬歷秋長客，帶著我的百年愁緒，獨自攀上這個高度。
歷盡艱辛，苦盡仇恨，白發滿發，酒杯杯殘損懸。
愛上花的蝴蝶
(宋)歐陽修
院子有多深？
柳堆煙，簾無重。
玉樂雕鞍遊冶處，樓不高，看張臺路。
三月風雨狂，
黃昏關門，春天也沒有停留的打算。
淚問花無聲，紅飛過秋千。鶯鶯燕燕，有花有葉，早晚在；
跌宕起伏，冷暖自知，四處尋覓。
南來北往，文武雙全，鬥來鬥去，不時殺來砍去，搜來刮去，看是否幹凈；
家家戶戶，男女老幼，孤寡寡居，處處受驚嚇，痛哭流涕，實在令人心酸。
聲音緩慢
尋找，冷而誘人，悲而淒。剛開始乍暖還寒的時候，最難停下來。三杯兩盞淡酒，怎麽跟它比？現在刮風太晚了。鵝很傷心，但它是壹個老熟人。黃花堆得滿地都是，枯槁殘損。現在誰能挑他們？守著窗戶怎麽可能壹個人黑？梧桐瀟瀟，黃昏滴水。這壹次，多麽悲傷的壹句話！
李清照(1084-？南宋女詞人，號易安居士，周琦章丘(今山東)人。她的父親李是當時著名的學者，她的丈夫趙明誠是金石學考證家。她早年生活富裕，和丈夫* *壹起致力於書畫金石學的收藏和整理。遊牧民族進入中原，生活在南方，丈夫病死，處境孤獨。她的詩大多反映了她前期無憂無慮的生活，後期卻苦不堪言。壹本書是不朽的。
找對句疊字，李清照說話慢條斯理
找來找去，又孤獨又難過。
剛開始乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。
三杯兩盞殘光酒，妳怎麽跟他比？來晚了很匆忙。
郭艷很難過，但這是壹個老熟人。
滿地都是黃色的花。他們憔悴且受損。現在誰能挑選他們？
看著窗外，壹個人怎麽會黑？
懸鈴木淅淅瀝瀝，黃昏滴水。
這壹次，多麽悲傷的壹句話！
風蕭蕭水寒，壯士壹去不復返。
誰知道中餐每壹粒都是硬的。——李坤的《鋤禾》
長草是如此的茂盛，每年秋冬枯萎的草都要把草的顏色變濃。——白居易《告別古草原》
我再壹次送上了我的知心朋友，濃濃的草代表了我的深情。——白居易《告別古草原》
春日的昏睡病不知不覺打破了清晨，嘰嘰喳喳的鳥叫聲打擾了我的睡眠。——孟浩然《春曉》
壹輪夕陽漸漸沈入河中，半江綠半綠。——白居易《木江吟》
籬笆稀疏，壹條小路通向遠方，樹上的花瓣飄落，但尚未形成樹蔭。——楊萬裏的蘇新詩徐工店
嬌嫩的小荷花芽從水中露出壹個尖角，壹只調皮的小蜻蜓立在它的頭上。——楊萬裏《小池》
唧唧喳喳，木蘭在家編織。——《木蘭詩》
兵書共十二卷，卷內有領主的名字。——《木蘭詩》
我聽不到父母呼喚女聲，卻聽到黃河水花四濺。——《木蘭詩》
我聽不到父母呼喚女聲，但我聽到燕山胡騎馬鳴叫。——《木蘭詩》
東望家的距離很長很長，眼淚濕了雙袖還在流淌。-岑參要去首都見壹個信使
藍色的chikurinji，接近深夜的遙遠的鐘聲。——劉長卿《送車靈大師》
風中的煙霧模糊了渡口可在何處，夕陽下浩瀚的河水泛起漣漪。——孟浩然《早寒江懷》
花園裏的樹木郁郁蔥蔥，晶瑩的朝露在陽光下升起。——韓樂府長歌行
黃鶴壹去不復返，千百年來不見悠悠白雲。——崔豪的黃鶴樓
漢陽的每壹棵樹都因陽光照射而變得清澈，鸚鵡洲被甜美的青草覆蓋。——崔豪的黃鶴樓
他的手壹揮，從此分離，騎在馬上的朋友將載著他遠行，吹著長長的風，似乎舍不得離開。——李白《送友人》
樹都是秋天的顏色，山只有閃閃發光。——王績《野望》
大海如此廣闊無垠，島嶼高高聳立在海面上。——曹操《看海》
標簽:經典作文上壹篇:勇於探索的詩，勇於探索突破的詩下壹篇:馬伊俐經典語錄點燃馬伊俐的文字。