影視藝術作為壹種視聽藝術，不僅僅是畫面和對話，更是壹種非常重要的影視語言。那麽，如何在影視藝術中運用留白的手法呢？
摘要:中國傳統文化對影視藝術的藝術審美有著深刻的影響。留空白？以此為切入點，分析影視藝術創作？留空白？手法的應用及其藝術表現，並結合具體影視作品實例，討論？留空白？影視藝術中的表意效果。
關鍵詞:影視藝術；？留空白？；虛擬和真實
中國幾千年的歷史文化積澱，孕育了中國深厚的傳統美學。留空白？藝術手法是老子和莊子的？虛擬現實理論？哲學作為理論源頭，在今天的影視藝術創作中繼承和延續了東方古代哲學的魅力。中國美學中特有的含蓄美、意境美、神韻美、虛實並存等傳統美學觀念，在消費文化盛行的圖像時代，正與西方美學觀念不斷碰撞融合。
好萊塢大片、美劇等西方影視作品對中國影視藝術領域的影響不容小覷。如何在全球化趨勢中找到中國影視藝術的立足點？中國悠久的傳統文化是確立民族影視審美的本源。源於中國的傳統文化？留空白？藝術手法在中國影視藝術中的運用和民族影視美學獨特的表意效果，為中國影視藝術的民族發展提供了壹些借鑒。
在全球化的趨勢下，面對來勢洶洶的西方影視藝術作品及其背後所宣揚的東西？文化霸權？探索具有中國特色的民族影視藝術之路勢在必行，這就要求在具體的影視藝術創作中？在藝術上體現民族情感方式，發掘民族藝術傳統？從中國幾千年的傳統文化中汲取精華，創造具有獨特東方話語的中國影視藝術。
壹、影視畫面中？留空白？
法國電影理論家馬爾達姆用電影語言說:？畫面是電影語言的基本元素。？畫面是影視藝術的基本元素，也是傳達其審美內涵的核心承載對象。壹個導演的審美追求和作品風格主要是通過影視畫面來體現的。留空白？如果將這些技術合理地運用到影視畫面中，讓影視藝術從中國傳統文化的精髓中汲取力量，賦予畫面更高的審美價值，就能創作出更多更好的影視作品。
影視作品中的畫面？留空白？，主要利用鏡頭、構圖、光影、色彩等影視語言來實現。圖片？留空白？是不是說明導演故意在鏡頭裏做的？空白？可以是鏡頭焦點模糊的場景，也可以是在觀眾視覺沖擊中處於次要地位的場景或事物，如天空、沙漠、樹林、戈壁等。？主體周圍的留白可以使畫面的主要對象清晰突出，產生強烈的視覺感染力，使構圖更加生動簡潔。空白關系的變化還可以使畫面疏密有致，虛實相生，起到調節形象節奏的作用。？
第五代導演張藝謀的電影《英雄》裏，殘劍和無名在九寨溝的湖上。觀念之戰？導演選擇了重山環抱的平靜湖泊作為他們兩人的拍攝場地，讓背景得到盡可能的凈化以達到？拿現實當現實？目的。斷劍與無名鬥劍的場景猶如壹幅巧妙的山水畫，迷離的背景進壹步強化了兩位主角的鬥劍動作，而靜謐的氛圍則折射出激烈的競爭在腦海中展開。圖片？留空白？在影視作品中，空鏡頭的形式最為常見。
什麽是空鏡頭？電影藝術詞典給出的解釋是:？空鏡頭，也叫場景鏡頭，是畫面中沒有人物的鏡頭。由於電影特性的規定，它在屏幕上提供視覺圖像信息方面起著重要的作用。可以補充但不能代替演員(包括人和動物)的場景。它是導演闡明思想內容、講述故事、表達情感情緒的重要手段之壹。在畫面時空的轉換、影片節奏的調整等方面也有著獨特的作用。？空鏡頭作為影視作品中情緒釋放的窗口，往往會放在影片開頭或高潮過後的情緒釋放期，以迎合觀眾的心理，讓觀眾在高度緊張後有壹個情緒釋放的過渡階段，讓觀眾能在這個時期。留空白？更深層次的理解劇情和思想內涵。
當然，在中國的影視作品中，空鏡頭也有獨特的東方意味，那就是？含蓄？。在我們的傳統文化中？含蓄？審美決定了某些影視作品中的畫面。留空白？它具有隱含的表意功能。比如張藝謀導演的《紅高粱》中，鞏俐飾演？我奶奶？而姜文呢？我爺爺？高粱地裏交配的場景，跟？風中搖曳的高粱？空鏡頭來含蓄地表達情節，還有這樣的壹個‘嗎？留空白？處理起來既不妨礙觀眾對故事的理解，又符合東方人？含蓄？的美學概念。
二、影視音樂中？留空白？
音樂作為壹種視聽藝術，除了畫面和對話，也是非常重要的電影語言，在渲染氣氛、烘托情緒方面有著不可替代的作用。音樂運用中最常見的壹個錯誤就是濫用，使得影視作品不合時宜地充斥著配樂，不僅沒有起到錦上添花的作用，反而破壞了整部作品的呈現效果。於是，在影視音樂中？留空白？這很重要。影視藝術作品中音樂的合理應用？留空白？技法往往能產生意想不到的藝術效果，音樂也能成為重要的造型符號，甚至是導演表現個人風格的重要手段。比如在王家衛導演的作品《花樣年華》中，由於導演對音樂出現時間和時機的合理把握，音樂成為了配合人物情感發展的次要敘事線。
主題音樂《Yumeji？他們第壹次出現在和雲開始意識到他們的伴侶有外遇之後，中提琴深沈的音色在影片中用他們淡淡的悲傷渲染出來。蘇麗珍穿著旗袍，提著熱水瓶，優雅地穿過狹窄的走廊，走向餛飩灘。而雲在走廊的拐角處遇到了，各自帶著自己的心事相互點了點頭轉身離開，音樂隨著兩人的相交漸漸慢了下來消失。同壹個憂郁，同壹個音樂，把和的情感紐帶維系在壹起。
這種主題音樂在影片中反復而恰當地出現，加上導演刻意的慢動作語言，觀眾已經習慣了這種音樂？失蹤？當看著正常的敘事線索展開，主題音樂開始，就條件反射地進入了情緒化的情感敘事。？通過音樂？留空白？受控的畫面段落往往在節奏上提供壹種氣場，而這種氣場更能體現電影節奏的魅力，能形成獨特的視聽效果，形成電影的獨特風格。？王家衛對待音樂的方式強調強度和頻率？音樂渲染？以音樂為例？留空白？對比正常敘事線索的合理性，通過？留空白？引導觀眾在心理空間形成慣性審美趨勢。
三、在敘事結構上？留空白？
敘事結構是影視作品展開故事的主要框架。留空白？技巧在其中的運用主要表現在兩個方面:壹是打破傳統的線性敘事結構，通過重要情節線索的缺失制造懸念；二是設置開放式結局，讓整部電影的敘事結局是壹個模糊的情節，留給觀眾更多思考和個性閱讀的空間。
傳統的線性敘事結構在中國早期的影視作品中被廣泛采用，但這種采用？留空白？制造懸念的手段在現代影視作品中被廣泛使用。比如姜文導演的《太陽照常升起》，分四部。每壹部分的主題是什麽？瘋狂？愛情？壹把槍？夢想？，采用分段敘事，但不按常理出牌，每個故事的情節呈現中都有壹些情節？留空白？觀眾在電影裏儲存這些？留空白？而在接下來的敘述中，我們不斷尋找合理的解釋來填補。
直到第四段？夢想？呈現不僅是電影的結束，也是敘事的開始。當壹切都失去時。拼圖遊戲？被發現後，導演給了觀眾呈現完整故事的權利，讓觀眾去建構壹個完整的故事。而這個敘事結構呢？留空白？手法的運用不同於以往的設置懸念和揭開懸念，四段之間大段相連。留空白？以及每段之間的故事？留空白？它給了觀眾更多的想象力和閱讀的主動性。每個人讀的故事都不壹樣，因為？留空白？什麽事？虛擬的？是觀眾想象力馳騁的廣闊天地。
姜文在這裏停了嗎？真實故事的呈現使？留空白？這個地方更有深意。最常用的敘事結構是什麽？留空白？演示是壹個開放式的結尾。美國編劇羅伯特？麥基把開放式結尾定義為？壹個故事高潮如果留下壹兩個沒有回答的問題和壹些沒有滿足的情緒，就叫開放式結局？。
比如馮小剛的電影《夜宴》，片尾章子怡飾演的劍是誰刺的？中國家庭倫理電視劇《中國式離婚》最後面臨離婚協議，宋建平會如何選擇？簽不簽？無論是電影還是電視劇，開放式結局的設定並不意味著故事完全停止或者情節待定。反之，就是開放式結局。留空白？可以承載更多的結局，因為人生就是這樣。現實生活總是比戲劇更戲劇化？。開放式結尾，像這樣？留空白？方式讓戲劇保持到最後，也讓觀眾再次從不同的戲劇解讀中理解其中的真諦。
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