毛坤的詩被當代人評價為“豪放”、“自成壹格”。元佑四年(1089)寫的《送別富陽和尚》小字末尾“今夜山深處，魂斷潮退”，南宋周惠認為含蓄的情調是“語不盡，情不盡”。《東堂集》(10)和《東堂詞》(1)的收藏都收錄在《四庫全書》中。《宋史·藝文誌》列舉了《貓胖集》(15)。受蘇軾、柳永的影響，他的詞清麗圓潤，潤物細無聲，別具特色，沒有華美的詞藻，在清麗飄逸中自然深邃飄逸。其詞影響了陳、、、、張炎等人的創作。代表作品有《秦樓月》、《水調歌頭》(壹)、《玉樓春》(三)、《菩薩過江》(壹)、《走在沙上》(壹)、《點破紅唇》(三)、《磨山戲》(三)、《浣溪沙》(10)等。有《東堂集》，收詞是《東堂詞》，200多字。
他的詩，“有壹股洶湧的風，頗為豪放”；其文，“大氣驕橫，汪洋驕橫，有兩兩半之秤”；它的詞是“瀟灑明快”、“情感魅力勝”。然而，就是這樣壹個“不是作家之極，也是附庸”的作家，有著偉大的風格、成就和影響，卻沒有得到應有的重視。對於他的詞，有些文學史和詞學專著根本沒有提及，有些選本根本沒有記載。事實上，《東唐詞》內容豐富，情致獨特，格調高雅，其作者毛確稱得上是北宋的壹位偉人。東唐詞在題材內容、藝術手法、詞調發展等方面對宋詞的發展起到了極其重要的推動作用。
毛坤，衢州江山人，嘉祐六年(1061)生。(1)他可能出生於1055年。在中國詩歌史上，魯堪如和馮持此觀點。(2)出生於1054至1056之間。唐圭璋的《宋詞四篇:兩位宋詞作家考論》:(3)出生於1057。盛瑞對毛東堂生年的考證(見《江西師範大學學報》社會科學版第1988期第1期)持有；(4)出生於1060。周少雄《毛旁生卒年考證》(浙江師範大學學報，社會科學版，第4期，1984)持有，新出版的《全宋·毛旁卷》沿襲；(5)出生於1064。胡的《宋詞研究》持之以恒，的《毛東堂實踐略論》緊隨其後；死於宣和最後壹年。
綜上所述，作為瀟灑派的鼻祖，毛坤開創了瀟灑飄逸的風格。他對後世詞人的影響，雖不及蘇軾在創作技法上的創新和思想境界的開拓，也不及柳、秦、何在詞學上的用心良苦，但他的詞在日常生活中表現出個性的自由，風格獨特，受到歷代眾多讀者的喜愛，“如謝懿、、中書僧、、、範成大、中書僧”
主要作品中的情話
愛情是文學永恒的主題，也是唐宋詞最重要的主題之壹，茅谷也不例外。據統計，東唐詞中的艷情詞約有40首，占毛詞總數的1/5。
與同時代的其他詩人大多描寫文人與藝妓之間的感情不同，毛坤的情話主要反映的是夫妻感情。在燈紅酒綠的封建社會，這是非常可貴的。趙英，茅琨的第壹任妻子，是北宋名臣趙汴的孫女。她失去了童貞，懂得了禮貌。十八歲那年，趙扁決定嫁給毛坤。她“瘦瘦的，衣簡單繡”，但對待客人卻和藹可親。毛坤小的時候“懶惰不愛做官，家裏人都笑著罵他，以為他傻”，但趙英安慰他說:“人生不過是溫飽而已。妳是第壹人，差不多有萬卷，聖賢皆在其中；雖然關起門來老了，但永遠不會寂寞。”可見小兩口意氣相投，夫妻生活十分契合。《東唐詞》中，有壹個人在旅途中依戀妻子:“稍停而行。”說什麽時候回，叫什麽時候做。當太陽落山時，沒有什麽比得上壹座沈重的城市。寒風凜冽，高樓大廈在伊拉克看起來不對勁。今夜孤村，月色如何？盡管如此，夢是繡的。想象遠山興風作浪。明天晚上，我要和易壹起畫眉毛。(“我很迷人。偶送妳壹出關於歸期的戲》)有與妻共度七夕節的人:“短瘦青象床低，玉鴨香晚。魏雲對河漢漠不關心，但比吳彼分公司冷靜。秋韻起，月動，落幕時。人間天堂，同樣的風景，我與妳相知。也有很多生日留言以“全家生日”為題，表達對妻子的美好祝願。
毛坦的情話不是很相愛，也不是甜言蜜語，而是投入，包容但不流露，沒有令人厭惡的語言。如:“天冷了* * *是誰？”。夜色沈沈，醉魂散漫。雨煙呼喚蒼涼，卻不起作用。那些好夢。明天將是壹條煙霧彌漫的河流。船系統，壹條線？蛞蝓嬴稷是充滿了麻煩，越過鱸魚船，看了壹遍又壹遍。”(夜間航行。雨夜睡烏江，明日將過虹亭)茅谷的詞中很少有直接的感受，即從下面這首詩《生格子》開始，詩人的傷感思想都是由晚春的暮色、河邊的夕陽、飄散的風香、雕零的春花、紛飛的羊群等傷感的、象征性的景物襯托出來的。
春晚出山城，夕陽到河岸。人不* * *潮，香也在風。
花開花落妝殘，鶯聲眠清。夢壹下雨就沒了，飛起來心情就亂了。
在古詩詞中，夫妻之間真摯純潔的感情往往以悼念、告別的形式表現出來，而毛谷卻使之在日常生活中如乘船遊覽、節日、生日慶祝等中得以彰顯。，感情熱烈纏綿，心情輕松，完整地記錄了壹個封建文人對妻子百折不撓的情感歷程，顯然具有獨特的思想價值。毛坤的夫妻情話，往往將感情融於美麗而憂傷的風景中，語言優雅清新，文字纏綿而憂傷，含義微妙。在情感凈化的基礎上，毛的情話表現出明顯的雅化和詩化傾向。詞中這種淳樸深厚的夫妻感情，有助於洗刷晚唐以來情話的濃郁芬芳狀態和宋代俗詞的輕佻美艷風格，不能說是毛毛對宋詞的獨特貢獻。
娛樂詞匯
在宋詞史上，晏殊和張喜安都曾將官場日常生活引入詞中。但晏殊詞的主題在於歌後的人生感悟，而張喜安詞重在聽歌觀舞的情景和藝術感受。而在歐陽修和柳永的作品中，他們都把欣賞美景、歌頌城市繁華的風格帶入了詞中，但這類作品的數量還不多，不足以決定他們詞的整體風格。即使是在蘇軾無話可寫、無心入的詞中，這種瀟灑的風格也只是其五彩神韻的壹個小角落，顯然不如後來的毛偉那樣廣泛和集中。至於晁隱逸題材的創作，是在罷官隱居之後，還是在成熟的哲宗朝之後。可見，正是從茅胖開始，文人的閑情逸致從附庸變成了大國，真正成為了詞學文學的重心，成為了壹種生活理念，達到了純粹與超越的境界。比如他在《浣溪沙》中描述的。泛舟”，“銀字小童，涼州吹柳橋之風。誰勸我玉杯空了？”雖然詞的內容涉及感官享受，但詩人對生活的興趣在於他無憂無慮的精神和擺脫灰塵和疲勞的快樂。展現在我們眼前的，是他的超凡脫俗與優雅，達到了化俗為雅、化腐朽為神奇的藝術效果。
東唐詞中有不少描寫都市風情的詩詞，其中有些是以節序詞、生辰詞的形式表現的。如“玉樓春。今天是壹年的第壹天:
年年蓮花落漏，碧井屠蘇沈凍酒。曉寒還在騙人，春天的她很苗條。
美女催千秋長命，柏葉青椒披秀色袖。在我的家鄉深處，我並不了解對方，但我只和董軍在壹起。
錯過了年夜飯，喝了屠蘇和白酒，和家人壹起過生日...中世紀的元旦民俗在詞人的作品中得到了生動的再現。三四句用擬人的筆法寫出四季景色，用詞細膩，傳達出春光的動人魅力和作者的幸福感受。南宋陳的《歲時元旦》在介紹中，將其提升為“古詞”。
毛坤善於發現閑適生活的豐富趣味和獨特風格，善於將世俗生活詩化、雅化。他的許多節序詞和祝壽詞在當時廣為流傳，不斷引起後世詩人和讀者的敬仰和喜愛，至今仍被人們津津樂道。
獎勵詞
據統計，我國古代詩詞中的篇章最多，如酬和答。宋人在依譜作詞的前提下，探索了和聲韻的形式，再加上定句和含蓄蘊藉，是在壹定限制下的創作方法，所以寫得好並不容易，但也有不少佳作。而且，作為社會活動中的應用詞，酬庸詞與散文創作中的酬庸詞具有大致相似的交際功能，如朗誦、書信、墓誌銘、壽詞等。
茅琨在衢州和武康時期，是他文學創作的黃金時期，也是他藝術走向成熟的時期，但也是他事業走向衰敗和挫折的時期。歷代評論界稱贊的許多優秀篇章，如“減字玉蘭，留賈蕓舊”，“更漏，與孫公素泛舟觀賽船”，“南閣子，文”，“燭影搖紅，寄會派”等，都是這壹時期所寫。此時詩人以仕為秘，遊離於政治中心之外，閑暇之余，呼朋喚友，遊山玩水，吟唱適合自己的歌曲，分別在衢州和武康形成了以他為中心的兩個地方文化交流圈。他們誌同道合，經常壹起唱歌，用壹首詩安慰對方。如“南歌子？表和屈壽文立》，是壹部獎勵和平的作品:
綠藏城池，香沖酒香。輕煙疏柳寒黃昏，散茶花，損春痕。
跑進蕭聲油膩，春天的笑聲溫暖。不把醉門鎖得更深，就把歌提前留著，想回雲端。
春末花下飲，清香撲鼻，淡雅浪漫之後，春日有淡淡的憂傷。吹笛子甜，晚上喝酒越來越放得開。《更深》三句幽默風趣，富有想象力，文質彬彬，《醉談》中閃現著無拘無束的精神追求和快樂，被婁思偉稱為“好句子”。
毛坤從容不迫的文字，有意無意地表現出他高雅的生活情趣，他無憂無慮的情懷，他對世界的遺忘，他無憂無慮的心情，甚至他古怪的性格。其瀟灑的生活方式和優雅的名人風範，贏得了後世眾多文人的推崇。
山水詞
大半輩子，毛坤因為仕途奔波於各地，過著典型的官場生活。他更多的是從寄情於山川，享受盛宴中自得其樂，解脫了自己。幾乎所到之處，都留下了膾炙人口的佳作。富陽、武康、秀洲(今嘉興)等旅遊開發區至今仍有他的精彩詩篇。試試下面的單詞:
古寺長廊在清夜裏很美，風煙蕭瑟。在石欄桿的外面，應用了壹層薄薄的窗簾。徜徉雲間，月兒清幽婉約。
——《臨江仙》。愛心和尚”
手愛撫桂宏，坐在煙雨簾旁。空氣清朗，天近，天陰暖。
——“壹抹緋紅的唇。《月亮塔九部曲》
初山無數眼，淮口潮催小杜。
——《婁宇春》。至左”
此外，毛旁還有大量描寫山川的詩文。他的壹些七言絕句相當清新，有瀟灑詞的風格。
隔墻楊柳斜腰舞，雁梨花玉臥其旁為花。誰在乎這裏的風景？這首詩被送到了軍官的家裏。
-幽翠峰寺
所以派白雲遮谷口，不教夢落人間。
——《睡在石頭廟裏》
陽臺的影子壓著天空和海浪，鐘聲和鼓聲隨風飄過海岸。
——“童軍山，城裏人叫它小金山，童軍的住處也”
旋律有助於旋律的掌握和自己調音的能力。他的歌詞特點是“韻”，音韻和諧，節奏緩慢，朗朗上口。在東唐詞中，有很多曲子是毛子寫的，如《離別》、《武陵春》、《醉花吟》、《蝴蝶》等。以及《蠻子》、《天香》、《夜行舟》、《玉匣》、《送銀燈》等壹些經過毛子改進才得以流傳的曲子。時至今日，各類詞，如秦鼎詞、白象詞等，常以上述詞為體。
藝術風格特征
毛坤風華正茂，善於吸收他人之長，形成了以瀟灑帥氣為主，又有豪邁、深邃、厚重的多元化風格。他的詞風“與何芳的《復》適得其反，何芳豐富多彩，毛長於清疏；恭喜沈煜，毛以空靈自適”，而他“有大清之靜，而不煩；有東坡的清涼，卻沒有奢華；很少有遊得明亮流暢，卻沒有柔美。" ⑦
1.別致的
民國時期，薛將北宋詞劃分為柳永、蘇軾、秦觀、賀鑄、茅谷五大詞人，並稱茅谷為“瀟灑派之祖”，說他“獨善其身，淡泊世事”，詞風“瀟灑明快”。毛坤出生並成長在江南。正是在杏花春雨的氛圍中，在暮色冷香的幽僻環境中，他表達了自己面對自然的淡淡情懷，表現出了深邃飄逸的趣味。用他的話說，沒有瘋狂的沖動和熱情，也缺少陽剛之氣。語言簡潔，優雅，自由。旋律方面，節奏緩慢，押韻和諧；他詩中的意境是那樣的清麗淡泊，神韻流轉，形成了獨特的瀟灑風格，表現了他豁達超脫的情懷，堪稱“神韻超群”。
在詞史上，使毛舒名揚文壇、抒發深情離別之情的著名情詩《送別，阜陽和尚的送別》是他的成名作和代表作。這個詞早就被人說成了他和藝妓之間的曖昧(《華安詩選》卷六)。但是，關於文字的傳言很多。據學術考證，這篇文章應該是毛坤在送別妻子趙時寫的。
淚濕幹，花露，眉愁。此恨平攤，無話白打。
破碎的雨雲無心的心情，孤獨的日日夜夜。今夜深山，魂斷歸潮。
陳之齋評價“澤民詞努力，卻達不到”。雖然是他說的，但也說明這個詞“情韻雙勝”。周輝“言不盡，意不盡，情不盡”的評論真的很貼切。再比如《臨江仙》，寫的是都城元熙:
都說長安燈夜好，雕輪寶馬如雲。蓬萊很淺很淺。玉帝開青天，銀界失黃昏。
誰見江南憔悴客，愁懶走來走去？小屏寒香。酒令春夢，窗破月尋人。
武媚曾贊“春酒濃時，窗破月尋人”這句話，說:“何不減《雲破月》之風！”
再比如下面這句話，寫得很清楚，很超脫:
給妳壹輪明月，明月充滿了黔西，壹直到西湖。
——“燭影搖紅。發送給會眾”
煙船重組，要看風月。
——《玉案》
夜寒不近流蘇，只憐他，* * *梅子薄。
——《上林春令》
大膽奔放
茅侃侃的詞婉約，但大作家的風格總是多樣的。他的詞也有豪放的壹面，如“水貂頭”。《饒州法草稿》:
孔的故事充滿了故事。三千人在此，翡翠宮何時清閑？愛上長安鐘漏很難。誰借青雲咳吐，拂袖還東。笑殺長纓使，調離秦關。我在路上，不遇見妳我很慚愧。洛陽年少高，與江侯難談。富貴暫且饒過，草上秋露，掩鼻離東山。到處都是鯨魚，浪漫的穿越南方。
面對進取路上的打擊和權貴的排擠，青年詩人雖然滿腹牢騷，桀驁不馴，但仍能保持超然，表現出不屈不撓、開放自信的精神。我們來看下面這首《生岔子》。升字”:
當鱸魚和螃蟹越來越肥的時候，將會是壹個多雨涼爽的日子。露珠是金色的，雲是蒲萄。
古有此日更好，此醉君寧惜。把水幕掛高，讓秋光進來。
整篇文章韻味十足，用詞不多，形成壹種飛揚活潑的節奏，生動地傳達了作者歡快的節日心情。閱讀如妳所見，詩人沈浸在節日的歡樂中，處於壹種快樂而微醉的狀態，飛墨蛇，酣暢淋漓，神誌不清。讓我們再來看看下面的話:
把所有的河流都吸上天，看長虹。
——《檀生浣溪沙》。吳興和尚家的竹子和王明的飲料”
攜酒上高臺，強心隨君。
——《菩薩蠻》。我不太了解西山”
詩人們把時間花在和朋友喝酒上，滿燈，讓濕衣服，喝鯨吸，優雅而有趣。“上天”“敞開心扉”的句子裏，充斥著“讓我，三百碗，壹口長飲！”，此人充滿豪情壯誌。《墨蛇之舞》在神韻之外自然地表達了相知的主題，風格明快暢快。
他的《南歌子何西屈首文立》曾入選《豪放詞選》，其豪放詞對後世豪放詞派和詞派的形成起到了壹定的作用。
3.幽深優雅
詞的深邃和婉約，甚至比少遊更深刻。看這首詩《玉案》。《新涼》寫得很深刻(魯堪如《中國詩史》等。)，懷念亡妻；
雨下在芙蓉花上。寒冷，池塘黃昏。風搖碧湖在哪裏？看百葉，煙稀，玉穿花。
玉井人沒有留下來的理由。獨自坐在欄桿旁。綠色的窗戶會在秋天到來嗎？但是今晚，壹個涼爽的枕頭，不打算付錢。
細雨，池塘裏的暮色，輕煙和稀疏的柳樹...風景如畫，卻因為“玉井人去”，觸動了隱痛。
所以，我壹落筆，就蒙上了壹層朦朧的色彩。“風搖藍屋”“翡翠穿花”，再加上綠窗提問，脫口而出情懷。
都閃現著亡妻的魅力。他們相思成疾，哀慟化為灰燼，如此深沈優雅！
技能
作為與蘇門關系密切的詩人，茅琨的詞深受蘇詞的影響。東唐詞豁達自然的情懷，超凡脫俗的氣質，標題、詞序、典故的大量運用，都是蘇軾詞的炫酷特色。同時，他的詞善於從日常生活中汲取題材，這也體現了蘇軾“詩無所不可入，無心之言不可入，詩即詞”的藝術主張。
1.使用序數詞
為了彌補文字短、感情長的缺點，毛坤喜歡在文字前加上前言或者以短句的形式介紹時間、地點、事件、原因。這個序言有導讀、紀實、審美的作用。它的產生和發展既是詞的概念演變的反映，也是敘事表達等功能的需要。這與中國傳統的和諧文化和宋代文壇的“破體”有很大關系。它的發展經歷了題材拓展、風格豐富、形式多樣、藝術精湛、個性鮮明的過程。北宋時期，首先嘗試將序文與詞合二為壹，後為蘇學者所推廣，茅谷是其中的實踐者之壹。這種文字與文字的結合更有利於表達。它是文學史上的重要壹環，上承唐傳奇，下啟開元後期說唱，在散文史上占有壹定的地位。
茅侃侃詩詞壹年滿蓮漏。畢京是壹種脆而凍的酒。曉寒還在騙人，春天的她很苗條。美女勸錢長命百歲。有柏樹葉子和華麗袖子的胡椒。在我的家鄉深處，我並不了解對方，但我只和董軍在壹起。——宋·毛坤《玉樓春·集貿元日》玉樓春·集貿元日
每年蓮花都會漏水。畢京是壹種脆而凍的酒。曉寒還在騙人，春天的她很苗條。
美女勸錢長命百歲。有柏樹葉子和華麗袖子的胡椒。在我的家鄉深處，我並不了解對方，但我只和董軍在壹起。婉約、抒情的蝴蝶繡在春節伊始。萬玉女與齊暉舞袖。落花飛鳥群迷蒙，久久憶起，告別灞橋。香桶帳永遠漏。滿地深月厚雲。夜寒不近流蘇，只憐他，* * *梅子薄。——宋代毛坤《上林春令十壹月三十日看雪》上林春令十壹月三十日看雪。
蝴蝶第壹簾繡。萬玉女與齊暉舞袖。落花飛鳥群迷蒙，久久憶起，告別灞橋。
香桶帳永遠漏。滿地深月厚雲。夜寒不近流蘇，只憐他，* * *梅子薄。詠物，寫雪，旅行來表達妳的眼淚。我擔心我的眉毛會聚在壹起。這種恨是平分秋色的。沒話說。空相。短雨殘雲無心心情。孤獨的日日夜夜。今晚在大山深處。分割靈魂。退潮。——宋·毛坦《惜別淚幹花露》，惜別淚幹花露。
淚濕幹，花露。我擔心我的眉毛會聚在壹起。這種恨是平分秋色的。沒話說。空相。
短雨殘雲無心心情。孤獨的日日夜夜。今晚在大山深處。分割靈魂。退潮。宋詞300首，精選，婉約，離別，思念。查看更多毛詩詞> & gt