學習草書遇到的第壹個問題就是“草書識別”。這類似於研究篆書。不識字怎麽寫?當然,解決書寫問題不壹定要認識所有草書字,但認識草書是學習草書的前提。其實就是同時解決“知識”和“寫作”,是同步的。
草書最大的特點是其部首的符號化,這是與其他字體最明顯的區別之壹。同壹個草書符號可以代替幾個甚至幾十個部首或者小結構。這裏有壹定的規章制度可循。
所以,先學草書,壹定要在記符號、記臨字上下功夫。哪些部首可以用壹個符號代替,壹定要整理好,寫準確。能夠做到這壹點,對草知識大有裨益,也可以說是草知識的捷徑。
另外草書的點畫非常省略,壹個非常復雜的楷書變成草書之後就變成了簡單的幾筆。使得草書字的省略號更加復雜,難以區分。我們要仔細分析這些字,在點畫中檢查哪些是“真筆”,哪些是“虛筆”,從而辨別其“原型”,把握草書的書寫要領。
草書是壹種非常科學的字體。它有自己嚴格的“草法”,而且很規範,很有規律。草書中的“草”字,不是“潦草”的意思,而是“簡、快、快”。我們在學習草書時,要特別註意遵守草書的規則,即“筆為體,墨為體”。忽視草書的要求是學習草書的大忌。
所以學草要找章法,從規範正直的人入手,找到他們的方法和來源。壹步壹步來,久而久之,就不難認識小草了。基礎固定後,可以選擇古代法律書作為範本,然後借鑒。
草書的使用和基本筆法。
古人曾把草書概括為“行色匆匆”。現在人們對這句話有不同的理解。可以說是仁者見仁,智者見智。有人認為草書是趕著寫的,有人認為草書趕著寫是不行的。
在我看來,草書獨特書寫規律的掌握需要認真學習,而不是急於求成。壹旦掌握了這個規律,在準備下筆的時候,整體節奏要急,這樣才能體現草書特別是野草特有的飛揚氣勢。
古人的這句話,對於我們分析草書點彩的特點,加深對點彩加工內涵的理解,大有裨益。狂草點畫看似狂野不羈,似飛花散雪,有的點畫似老藤飛瀑泉,韻味無窮。
宋代姜夔《讀書譜》中有壹段話:“古人工草今實,與之難存。”在接頭處,尤其是鉛帶。品出來的人物更重要的是點畫,不是點畫,而是用筆輕。盡管變化復雜,但其章程並不混亂。張典,野逸第壹,沒事。
討論了草書點畫與遊絲的關系。這種草和野草也不例外。孫關於草書的點彩也有非常精辟的見解:“草化為形,點彩為性情。”(孫·《書譜》)。)
草書中,無直縱橫畫,角處圓筆較多,鉤筆變化較多,撇壓皆可當作點。點畫連接也可以當作堅畫和橫畫。
下面以孫《譜》中的壹些詞語為例加以說明。孫草書直接取自王羲之,是墨書,方便我們了解點、畫、筆法的使用和變化。