學習草書遇到的第壹個問題就是“草書識別”。這類似於研究篆書。不識字怎麽寫？當然，解決書寫問題不壹定要認識所有草書字，但認識草書是學習草書的前提。其實就是同時解決“知識”和“寫作”，是同步的。
草書最大的特點是其部首的符號化，這是與其他字體最明顯的區別之壹。同壹個草書符號可以代替幾個甚至幾十個部首或者小結構。這裏有壹定的規章制度可循。
所以，先學草書，壹定要在記符號、記臨字上下功夫。哪些部首可以用壹個符號代替，壹定要整理好，寫準確。能夠做到這壹點，對草知識大有裨益，也可以說是草知識的捷徑。
另外草書的點畫非常省略，壹個非常復雜的楷書變成草書之後就變成了簡單的幾筆。使得草書字的省略號更加復雜，難以區分。我們要仔細分析這些字，在點畫中檢查哪些是“真筆”，哪些是“虛筆”，從而辨別其“原型”，把握草書的書寫要領。
草書是壹種非常科學的字體。它有自己嚴格的“草法”，而且很規範，很有規律。草書中的“草”字，不是“潦草”的意思，而是“簡、快、快”。我們在學習草書時，要特別註意遵守草書的規則，即“筆為體，墨為體”。忽視草書的要求是學習草書的大忌。
所以學草要找章法，從規範正直的人入手，找到他們的方法和來源。壹步壹步來，久而久之，就不難認識小草了。基礎固定後，可以選擇古代法律書作為範本，然後借鑒。
草書的使用和基本筆法。
古人曾把草書概括為“行色匆匆”。現在人們對這句話有不同的理解。可以說是仁者見仁，智者見智。有人認為草書是趕著寫的，有人認為草書趕著寫是不行的。
在我看來，草書獨特書寫規律的掌握需要認真學習，而不是急於求成。壹旦掌握了這個規律，在準備下筆的時候，整體節奏要急，這樣才能體現草書特別是野草特有的飛揚氣勢。
古人的這句話，對於我們分析草書點彩的特點，加深對點彩加工內涵的理解，大有裨益。狂草點畫看似狂野不羈，似飛花散雪，有的點畫似老藤飛瀑泉，韻味無窮。
宋代姜夔《讀書譜》中有壹段話:“古人工草今實，與之難存。”在接頭處，尤其是鉛帶。品出來的人物更重要的是點畫，不是點畫，而是用筆輕。盡管變化復雜，但其章程並不混亂。張典，野逸第壹，沒事。
討論了草書點畫與遊絲的關系。這種草和野草也不例外。孫關於草書的點彩也有非常精辟的見解:“草化為形，點彩為性情。”(孫·《書譜》)。)
草書中，無直縱橫畫，角處圓筆較多，鉤筆變化較多，撇壓皆可當作點。點畫連接也可以當作堅畫和橫畫。
下面以孫《譜》中的壹些詞語為例加以說明。孫草書直接取自王羲之，是墨書，方便我們了解點、畫、筆法的使用和變化。