茶毛筆書法欣賞；
茶毛筆書法1
茶毛筆書法2
茶毛筆書法3
毛筆書法的旋律美；
中國的漢字由點和畫(線)組成，畫是點的延伸。在竹簡和紙帛上作墨痕的工具是壹種獨特的毛筆。這種圓錐形的筆是用動物毛發(狼、兔、雞、羊)或植物纖維(竹、草、藤)制成的。柔軟有彈性，吸墨又快又快。軟筆很奇怪。？軟刷不同於鋼筆、圓珠筆、鉛筆和羽毛筆。硬筆只能用筆尖，寫出來的點畫粗、細、潤、枯，壹氣呵成，缺乏變化。軟刷是非常不同的。它既能使用筆尖，又能調度筆肚。它也可能偶爾使用筆根。書寫可按按進行，可含墨，墨色可濃可淡。可以在點畫動作中靈活調整，充分展現點畫的粗細、幹度、方圓、濃淡、明度、起伏、正邊，造成不同的人和字。總的來說，粗線有壹種濃烈渾渾的感覺，細線有壹種細膩的感覺，中線有壹種堅實圓潤的感覺，側線有壹種瀟灑超然的感覺，偏線有壹種浮躁單薄的感覺，隱線有壹種含蓄的感覺，露線有壹種辛辣的感覺。舉幾個例子，比如顏真卿寫的臺詞，被稱為？泄漏痕跡？。？泄漏痕跡？這不是壹個膚淺的類比。之所以千古留名，奉為圭臬，是因為這個比喻形象深刻地揭示了寫點畫的真諦:雨水滲入墻體，水滴順著上墻往下滴，所以土墻表面不是很平整光滑。如果呢？放大看壹般來說都是凹凸不平的，使水滴產生或左或右或左，直或彎的水痕，像死水壹樣。這種自然中的水痕，積點成線，內部有微波震蕩，與書法線條的表現恰好吻合或有所啟發。玩？是壹段凝重渾厚的旋律。懷素寫的臺詞被譽為？折疊發夾？我們知道，在古代，金屬制成的發簪是圓形的，富有質感，即由直桿折成圓形，形狀變化很大，但仍是圓渾的，絕不會像空心吸管壹樣在曲折處顯得又平又扁，這也符合或受到書法線條表現的啟發，但它呢？玩？又是壹段流暢刺激的旋律。此外，黃庭堅的臺詞壹波三折，就像壹次險象環生的水渡，壹槳打水波，有著獨特的對抗沖突的意味。玩？是另壹種渾厚的旋律。當然，這種旋律的體驗在音樂中是通過聽覺來理解的，而在書法中是通過視覺來感受的。但他們對藝術心靈的沖動是壹致的。然而，壹個才華橫溢的畫家，面對形狀相似的重復筆畫或文字，依然能獲得跌宕起伏、富有驚心動魄的節奏。比如苕溪詩裏米芾寫了什麽？山？字的三直圖，從筆畫分析，從左到右如下所示？上細下粗？上厚下薄？又圓又渾？，用筆手勢方面，從左到右？順風嗎？水平向下折疊？回到前面？。這樣會有壹種旋律感很重，不重復。比如米菲的《留簡記》中，寫作是否有連續性？避免它？三個字，三個字的最後壹筆都是筆畫，如果用同壹個手勢，難免會有？短缺？懷疑總是拿generate當貓爪的米菲，功力精湛，手段真的非同壹般。如果從開頭、中宮、收筆這三個字的最後壹筆觀察，可以發現？炯？最後壹個詞被當作:？重？更重？輕靈？,?避免？最後壹個詞被當作:？輕靈？略重？更重？,?哎？最後壹個詞被當作:？略重？重？略重？。壹字壹句，壹步壹步，旋律變化，讓人咀嚼。
另外，字的點畫和偏離，以至於字與字之間？綁線？也能創造出纏綿溫柔的旋律。比如蘇軾的寒食詩裏，寫的是什麽？花泥？兩個字，點畫之間，側寫之間，上下字之間，溫柔的筆畫伴著淡淡的？綁線？節奏明快，對比強烈。它真誠而不笨拙，輕盈而不卑微，它在跳躍著生命的活力。