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請問怎麽寫毛筆字才能有飛白的效果?

書法飛白(書法研究專稿)芻議

書法飛白芻議

■文/段

■柏菲《現代漢語詞典》解釋為壹種特殊的書法,在筆畫中露出壹絲白底,像用幹筆書寫。也被稱為柏菲書。古今書法中,飛白很少,不提倡。它只是在書法中作為壹種特殊的書寫手法,使人物具有不同的墨色,多變的筆觸,現實與虛構的結合,增強了藝術審美情趣,從而在視覺上產生沖擊、吸引和感染力。同時也體現了編劇功力的深度。下面,筆者就做壹些簡單的分析和認識,請方幫忙。

壹、飛白之美

書法中飛白的運用體現了壹種藝術美。

首先,飛白的運用會產生筆畫之美。飛白用得好的話,有的筆畫像劃過天空的流星,有的像飛馳過水面的快艇,有的像垂直飛行的懸崖和瀑布,有的像編織的絲線伸展,有的像女人的頭發在風中飄揚...真的很漂亮。

仔細觀察古代書法家對柏菲的使用,可以發現其強烈的書法風格中蘊含著筆畫之美。王羲之的飛白感人;王獻之的飛白憧憬人生;顏真卿的飛白爽朗純粹;歐陽詢的《飛白》嚴謹而危險;趙孟頫的《飛白絕美》;米菲的飛白激蕩;懷素的飛白瀟灑,等等,各有風格,等等。

其次,柏菲的使用可以為文字增添許多光彩。單個字中的飛白與其他筆畫共存,具有畫面美甚至裝飾美。有時候,單個字裏的其他筆畫平淡無奇,如果運用得當,可以讓這個字突然醒目起來;有時候,飛白還能掩蓋或挽回字裏行間不顯眼的敗筆,收到傳遞美感的效果。有時候,在壹幅單個字的豎畫中,恰當地運用飛白,達到相對穩定,奇形怪狀而不失正確,奇形怪狀居中,從而達到平衡美的作用。

另外,上述飛白之美體現在壹幅書法作品中,有利於整體美觀。整幅作品中的飛白如山澗清泉般流暢,使作品清新自然;有的像花朵點綴著少女的衣裙,使作品悠然自得;還有的像孩子在媽媽懷裏玩耍,讓作品變得有趣,等等。值得壹提的是,寫作的節奏可以在輕重姬旭中體現出來,這也是增強作品整體美感的表現之壹。

二、飛白的使用

柏菲在哪裏可以用來產生美感?壹般來說在行書和草書中的使用較為普遍,但在楷書、隸書和篆書中使用較少。這種現象很可能是各種字體的筆畫特點、作品的構圖、書寫速度等因素造成的。

就筆畫而言,飛白多用於豎、擡、橫三種畫法,其他筆畫用得較少,這主要是由筆畫形式、筆畫處理過程和書寫風格決定的。至於壹句話裏柏菲是主筆還是次筆,要特別註意是否恰當。有時主筆中飛白的運用不當會失去重心,運用得當有助於發揮筆畫之美;有時候第二筆用飛白會導致瑕疵和豐滿,而用的恰當的話會起到點綴或者裝飾的作用。

飛白壹般用在筆畫的中間或尾部,要求筆畫自由,過渡自然。其中,飛白的尾巴,有的背鋒,有的露鋒,這要看書寫的風格、速度、運筆等的變化和運用。

另外,在上劃與下劃銜接的地方,或者上劃的最後壹筆與下劃的第壹筆銜接的地方,如果需要適當使用飛白線,可以增強美感,但飛白線的寬度和長度要適當,承接轉換要自然而不失力度,要求飛白線不能太多。

三、飛白的禁忌

用柏菲寫書需要恰到好處,所以寫作過程中有很多值得註意的地方。

避免字首或筆畫前端飛白,或作品首字出現過多。否則整個字或整部作品都會失去氣勢,使得“立正”的力量急劇下降,即不能“造勢”原因是用筆之初字顯得又白又潦草,不懂筆法;首字過多顯得輕浮,不懂規矩,違背了書法創作的壹般規律。

兩忌多於壹字,即壹般壹筆出現,二筆出現較少,視具體情況而定。壹個字飛白太多,筆畫就不真實,可能有飄的嫌疑。原因可能是心(眼)到了但手沒到,控制不了節奏。當然,有些作家刻意追求飛白之美,可能會有爭議,但作者並不認同。

三忌,全篇都是白飛。整個作品中過多使用飛白,容易導致散漫、虛假、氣衰、疲勞。柏菲在整部作品中只能起到點綴的作用。只有以少勝多,以技勝多,以精勝多,才能提升整體美感。這就需要編劇在寫作前充分考慮整體,在具體創作過程中有所改動是很正常的,這就要看編劇的駕馭能力了。

四忌飛白太長。有人質疑,難道古今壹些書法大師沒有長期拉柏菲的例子嗎?是的,這需要作為壹個特例來對待,這是著名書法家的風格展示,是其書法達到壹定水平,情緒自然流露的具體表現。有的奔放,有的婉約,有的豪邁,有的成熟穩重,有的鋒芒畢露,有的溫文爾雅,等等。壹般書寫者不要刻意尋求用太長的飛白來表達自己,而要打好書法基礎,循序漸進,達到自然表達的最佳狀態,才能恰當自如地運用飛白。

五忌飛白,弱,不自然。仔細研究書寫大師的飛白,剛柔並濟,用中心或旁側書寫,與其他筆畫自然過渡,自然,無縫,妙不可言。這是書法學習者的方向和目標。