詩詞格律
詩詞指絕句、律詩和詞、曲。詩詞格律是詩詞的表現形式之壹。最先出現的形式、最基礎的形式，是近體詩（也就是絕句和律詩）。
近體詩
近體詩，包括絕句和律詩，萌芽於南朝齊、梁時期，形成於唐朝初年，它的突出特點是具有嚴謹的格律。
近體詩的格律主要包括了以下四項內容：
（1）字句有定：
絕句為四句，每句5字的稱“五言絕句”，簡稱“五絕”，7字壹句的是“七言絕句”，簡稱“七絕”。律詩為八句，每句5字的稱“五律”，7字壹句的是“七律”。超過八句的是排律，同樣有“五言排律”、“七言排律”。
每兩句詩為壹聯，每聯的第壹句叫“出句”，第二句叫“對句”。五律和七律各四聯，第壹聯叫“首聯”，第二聯叫“頷聯”，第三聯叫“頸聯”，第四聯叫“尾聯”。
（2）用韻極嚴：
押韻是詩歌的要素，壹首詩必須壹韻到底。關於什麽是韻，後面會展開敘述。
（3）平仄協調：
平仄是近體詩中最重要的因素，平仄的交錯使用能令詩歌讀起來有壹種高低起伏、抑揚頓挫的美感。關於什麽是韻，後面會展開敘述。
（4）講求對仗：
關於什麽是韻，後面會展開敘述。
韻
韻是詩詞格律的基本要素之壹。
詩詞中所謂的韻，大致等同於漢語拼音中的韻母。如“功”的拼音是gōng其中g是聲母，ōng是韻母。“東”的拼音是dōng，其中d是聲母，ōng是韻母。那麽“功”和“東”的韻母就相同，他們屬於同韻字。
凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的幾個字放在同壹個位置上。格律詩中，壹般總是把韻放在句尾，所以，韻又稱“韻腳”，如：
《山居秋暝》（唐王維）
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。（ou）
四聲
古代漢語有四種聲調，和今天的普通話的聲調不完全壹樣。
A平聲。這個聲調後來分化為陰平和陽平（可以理解為－/）。例：山、林等。
B上聲。這個聲調後來有壹部分變成去聲（可以大略理解為ˇ）。例：柳、雨等。
C去聲。這個聲調到後來仍是去聲（即\）。例：浪、月等。
D入聲。這個聲調是壹個短促、有力的調子，今天的普通話沒有這個音，但潮汕話中仍有保留，如白、獨、蝶等。
四聲是辨別平仄的基礎。
平仄
平仄是詩詞格律的術語，平就是平聲，仄就是上去入三聲。仄的意思，是不平。
平仄交錯是寫格律詩的基礎。
平仄如何交錯呢？可以概括為兩句話：
A平仄在本句中是交替的
B平仄在對句中是對立的
如：澗戶寂無人，紛紛開且落。（唐王維 《辛夷塢》）其平仄的安排為：
| | | ―― ――― | |
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。（宋 蘇軾 《定風波》）其平仄的安排為：
| | ―――| | ― | ――― | |――
溪又斜，山又遮,，人去也。（元 關漢卿 《南呂四塊玉 別情》）
―|― ―|― ―| |
對仗
詩詞中的對偶叫作對仗。何為對偶呢？對偶就是將同類的概念或對立的並列起來。壹般規則是：名次對名次、動詞對動詞、形容詞對形容詞、副詞對副詞……
如：竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。《山居秋暝》（唐王維）
詩人用“竹”對“蓮”，用“喧”對“動，”“歸”對“下”，用“浣女”對“漁舟”，這就是對仗。
對偶是壹種修辭手法，它的作用是形成整齊的美。
二、律詩的寫法
本講座主要講五言律詩的寫法，因為五言律詩是最基本的形式，五言律詩會寫了，絕句和七言律詩的寫法就能推出來。
1、律詩的特點
A每句限定八句，五言律詩***40字，七言律詩***56字。
B押平聲韻。
C每句的平仄有規定。
D每篇必須對仗，對仗的位置有規定（壹般是中間兩聯）。
2、五言律詩的寫法
A平仄的安排
平仄的安排在壹首詩中有三個要求：
①壹句詩中平仄必須交替。這樣，就產生出四種基本句式：
――||－
||――|
―――||
|||――
註意：
不能是|―||―，這種排法被稱為“孤平”，是詩家第壹大忌。
也不能是||―――，這種排法被稱為“三平韻”，是詩家第二大忌。
②壹聯之內平仄必須對立。
如，出句的平仄安排如果是――||－，那對句的安排就必須與之相反，那安排的結果就是：||――|
③聯與聯之間必須相粘。
如，假使第壹聯的平仄安排是――||－，||――| 。那第二聯的第壹、二個字的平仄安排就必須和第壹聯的出句的第壹、二個字相同，那就是說，第二聯的第壹句的平仄安排應該是：|||――。
[練習]如果我要作壹首五言律詩，選―――||形式為第壹句，那往下應該怎麽排？大家壹起來排。
第壹句： ――― | |
第二句： | | | ――
第三句： | | ― ―|
第四句：― ― | | －
第五句：― ― ―| |
第六句：| | | ――
第七句：| | ― ― |
第八句：― ― | | －
由於律詩的特點之壹是“押平聲韻”，所以五言律詩的平仄安排形式只有兩種。即
第壹句： ――― | | （首句入韻為――||－） | | ― ― | （首句入韻為|||――）
第二句： | | | ―― ― ―| | －
第三句： || ― ―| ― ― ―| |
第四句：― ― | | － | | | ――
第五句：― ― ―| | | | ― ― |
第六句：| | | ―― ― ― | | －
第七句：| | ― ― | ― ― ―| |
第八句：― ― | | － | | | ――
首句有時也入韻，那如果上面的詩首句也想入韻，那第壹句的安排應變化。那其實五言律詩的平仄安排形式有四種。
到這裏同學們可能覺得這種規定太死，其實可以靈活變化。上面的安排中加圈的，就是可以靈活安排的。
B內容的安排
按律詩的章法，壹般前四句寫景，後四句議論抒情。也就是說，如果寫律詩，可以這樣寫
第壹聯：寫景――起
第二聯：繼續寫景――承
第三聯：發表議論（或繼續寫景）――轉
第四聯：得出結論―－結
（註意：別忘了律詩中間兩聯要對仗。）
如：《山居秋暝》（唐 王維）
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
3、七言律詩的寫法
A平仄的安排
和五言律詩的安排同理，只要在每壹句的前面依照交替的要求再多加兩個字就可以。
如
第壹句： ――― | | -------> | | ――― | |
第二句： | | | ―― -------> ―― | | | ――
第三句： | | ― ―| -------> ―― | | ― ―|
第四句：― ― | | － -------> | | ― ― | | －
第五句：― ― ―| | -------> | | ――― | |
第六句：| | | ―― -------> ―― | | | ――
第七句：| | ― ― | -------> ―― | | ― ―|
第八句：― ― | | － -------> | | ― ― | | －
七律的每壹句的第壹個字的平仄安排都是靈活的。
B內容的安排如上
4、絕句的寫法
A平仄的安排
只需截取五言律詩或七言律詩平仄安排的上四句或下四句就可以得出五言絕句、七言絕句的平仄安排。
五言絕句
| | ― ― | （首句入韻為|||――） ――― | | （首句入韻為― ―| | － ）
― ―| | － | | | ――
― ――| | | | ― ― |
| | | ―― ― ―| | －
七言絕句
| |― ―| | －（首句不入韻為| |― ――| |） ― ―| | | ――（首句不入韻為― ―| |―― |）
― ―| | | ―― | |― ―| | －
― ―| | ― ― | | |― ―| | |
| |― ―| | － ― ―| | | ― ―
絕句可以押仄聲韻（押仄聲韻的絕句稱為古絕，押平聲韻的絕句稱為律絕），因此絕句的平仄安排其實很靈活，其實不止有以上8種形式。
B內容的安排
按絕句的章法，壹般前兩句寫景記事，後四句議論抒情。也就是說，如果寫絕句，可以這樣寫
第壹句：寫景或事――起
第二句：繼續寫景或事――承
第三句：發表議論或抒情――轉
第四句：得出結論或抒情―－結
（註意：絕句可以不用對仗。）
5、藏頭詩
如果寫詩寫出心得，可以填入壹些有趣的元素（《唐伯虎點秋香》電影中，周星馳寫的詩藏頭“我為秋香”。
魏晉諸朝雖渺渺，
俊才輩出世銘牢。
瀟疏個性高超誌，
人格詩文兩是騷。
陳家大院風光好，
羨日葵花朵朵開。
蓮笑蘭柔薇樂語，
玉蜂翠蝶競相來。
陳紹飄香肴果秀，
殿中舞妙樂縈梁。
藩籬不擋新春色，
翠柳紅花擠如堂。
林立高樓爭結彩，
承傳古統著新裳。
霓虹閃耀歌飛舞，
佳節應當賦麗章，
蔡庭舞蝶飄陳紹，
少俊齊歌樂越墻。
彥慧皆擁姿秀美，
即成畫作壹張張。
賀新歲
愉容滿面身強健，
快意盈心體樂康。
幸降千家諸事吉，
福臨萬戶各人祥。
三、詞的寫法
A平仄的安排
不像近體詩那麽靈活，妳選了哪個詞牌，平仄的安排就完全被規定死。給出幾個常見詞牌的詞譜：
1、憶江南（***27字，押平聲韻，也叫望江南、江南好，夢江南）
――|，
| | | ――。
| |― ――| |，
― ―| || ――。
| || ――。
如：憶江南 詠金鳳花
紅似火，
笑綻綠叢中。
更勝月端仙女舞，
翩翩飛起轉玄空。
皆愛和春風。
2、浪淘沙（***54字，押平聲韻）
| || ――，
| |――。
― ―| ||――。
| |―――||，
| |――。（上下片同）
如：浪淘沙
往事久留懷，
輾轉生哀。
披衣移步上樓臺。
欲借涼風除苦緒，
觀靜抒排。
誰料百花衰，
夜色陰霾。
糾纏心結更難開。
願得勁風吹黑幕，
月破雲來。
3、菩薩蠻（***44字，***押四個韻）
― ―| ||―|，
― ―| ||―|。
| || ――，
| ――|―。
― ―― ||，
| | ―― |。
| || ――，
| ――|―。
如：菩薩蠻
清晨四處飄輕霧，
相思比翼啼高處。
舉步上青階，
露沾金縷鞋。
紫花叢裏現，
彩蝶相依戀。
觀景更行前，
郎將必我憐。
4、蝶戀花（又叫鵲踏枝，***60字，押仄聲韻）
| || ――||，
||――，
||――|。
| |― ――||，
― ―| |――|。（上下片同）
如：蝶戀花
圓月懸空何皎皎，
耀耀繁星，
暗夜輝非少。
陣陣涼風拂頰角，
沙沙作動園中筱。
蟋蟀墻頭歡快叫，
草裏群花，
香氣幽幽裊。
願伴君邊直至老，
平凡景色皆成好。
如欲知道更多詞牌的詞譜，可以用名家大作去推。
B內容的安排
按詞的章法，雙調的詞（雙調為詞的主要形式，單調、三疊、四疊的較少），壹般上半片寫景記事，下半篇議論抒情。
四、曲的寫法
元曲包括兩類：壹是包括小令、帶過曲和套數的散曲；二是由套數組成的曲文，間雜以賓白和科範，專為舞臺上演出的雜劇。
“散曲”是和“劇曲”相對存在的。劇曲是用於表演的劇本，寫各種角色的唱詞、道白、動作等；散曲則只是用作清唱的歌詞。
從形式上看，散曲和詞很相近，壹般單獨寫來抒情的，就是散曲。不過在語言上，詞要典雅含蓄，而散曲要通俗活潑；在格律上，詞要求得嚴格，而散曲就更自由些。
散曲有所謂的宮調和曲牌（如《點絳唇》、《山坡羊》等，每壹個曲牌都有壹定的曲調、唱法，同時也規定了該曲的字數、句法、平仄等）。
散曲的寫作就是根據宮調、曲牌來填，在押韻、平仄方面很講究，比詞嚴格，還講究用“襯字”（ 所謂“襯字”指的是在曲律規定必須的字數之外所增加的字，它不受音韻、平仄、句式等曲律的限制，襯字壹般用於句首）和對仗，寫法較復雜，在這裏不具體展開。