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借物喻誌或借物喻人的古詩詞、古句。

1.用事物比喻人的古詩詞和句子

關於借物喻人的古詩詞1。古代有哪些借物喻人的詩詞?

1,宋代王安石《梅花》

角落裏有幾個李子,淩寒壹個人打開。

我從遠處知道那不是雪,因為有香味飄來。

角落裏有壹些梅花,在寒冷中獨自盛開。我遠遠的就知道白梅花不是雪,因為有壹股淡淡的梅花香撲面而來。

2.明代於謙的石灰詞

只有經過千萬錘的敲擊才能從深山中提取出來,它把燃燒的火的燃燒當成了壹件很平常的事情。

我不怕骨折。我想把我的純真留在人間。

從深山裏經過千百次鑿鑿而開采出來的石頭,把熊熊烈火的燃燒當成了壹件很平常的事情。就算被砸成碎片也不怕,只要高尚的節操留在人間。

3.元代王冕的墨梅。

我家西燕湖的第壹棵樹,都是淡墨色。

不要誇顏色好,只要清透滿幹坤就好。

我家附近的西堰湖有壹棵李子樹。盛開的梅花仿佛染上了淡淡的墨香。它不需要別人來贊美顏色有多美,只需要把香味彌漫在天地之間。

4.唐代羅的《吟禪/政治犯聽蟬》。

蟬鳴西,客思南。我不能忍受我太陽穴上的陰影,去傷壹個白發囚犯的心。

他的飛行穿過重重迷霧,他純凈的聲音淹沒在風的世界裏。誰知道他是否還在唱歌?誰還會聽我的??

深秋,知了不停的叫,知了帶著我囚徒的惆悵走向遠方。妳怎麽能忍受這個秋蟬拍打著黑色的翅膀,頂著壹頭白發對我沒完沒了地念叨?

秋露濃濃,蟬即使展翅,也難高飛,寒風颯颯,輕而易舉淹沒了它的歌聲。誰能相信秋蟬如此幹凈和高尚?誰能為我這個清白正直的人報仇?

5.唐代羅隱的《蜜蜂》。

無論在地下,還是在高山上,哪裏有鮮花盛開,哪裏就有蜜蜂忙碌。

采花成蜜後,誰會為誰努力,誰會甜?

無論是在平地上,還是在山峰上,美麗的風景都被蜜蜂占據。蜜蜂,妳摘了所有的花,做了花蜜。妳為誰努力過,又想讓誰嘗到甜頭?

2.用事物來描述人的詩

用事物描寫人的詩:1。堅持青山不放松,根原在破巖。

經過千百次的折磨和打擊,它依然堅強,無論是東南風,還是冬天的西北風,它都能承受,依然會堅韌挺拔。——《竹石》鄭燮2。無論平地還是山頂,無限風光都被占據。

蜜蜂,妳收獲花朵來制造花蜜,到底是誰付出了辛苦,又有誰想品嘗甜蜜呢?——《蜜蜂》羅隱3。墻上的蘆葦,頭重腳輕而又淺淺;山裏的竹筍,嘴厚,肚子空。

——明,4。純潔的心因此而饑餓,妳整夜徒勞地歌唱。哦,這最後破碎的吸氣,在綠色的冷漠的樹木中!。

是的,我像壹塊浮木,我讓我的花園長滿了雜草。我感謝妳真誠的建議,像妳壹樣過純潔的生活。

——《詠》(唐)李商隱5。滴水飲清露,流聲稀。從遠處說話,不要從秋風裏說。

——《蟬》於市南6。我愛幽蘭,我不喜歡春陽的顏色。西風寒露深林,無人能聞。

——《蘭花》王雪7。浩浩蕩蕩的哀樂在白日斜,鞭指天涯。我辭職回家,就像從枝頭落下的花,但這不是壹件無情的事,化作春天的泥土,還能起到哺育下壹代的作用。

——《紀海雜詩》龔自珍8。西邊的土地蟬在歌唱,在我的牢房裏叫我下定決心。太陽穴上沒有陰影這種東西能傷壹個白發蒼蒼的囚犯的心。

他的飛行穿過重重迷霧,他純凈的聲音淹沒在風的世界裏。誰知道他是否還在唱歌?誰還會聽我的?。

——《壹個政治犯聽蟬》羅9。大雪壓松柏,松柏挺拔。如果妳想知道松樹和高貴,等到雪融化。

——《宋勇》陳毅10。與其把香吹到北風裏,不如把香捧在枝頭等死。

——《畫菊花》鄭思肖11。我不怕骨折。我想把我的純真留在人間。

——《萊姆歌》於謙12。萬物依舊空,影山沈沈。無限枯苗雕零,悠然處是奇峰。

——《雲》來gue 13。我家在西燕湖邊的樹,開著淡淡的墨痕。不要誇顏色好,就讓空氣裏充滿幹坤。

——《墨梅》王冕。

3.用事物來描述人的詩

朱軾政協

堅持青山不放松,

根原本在破碎的巖石裏。

努力工作和堅持不懈,

東、西、北、南風。

墨美斧王面

我家附近西延湖的樹,開著淡淡的墨痕。

不要誇顏色好,就讓空氣裏充滿幹坤。

石灰石聖詠

於謙

千錘百煉山,

火燒起來了,就閑置了。

我不害怕這個系統,

把妳的純真留在人間。

永松陳毅

大雪壓松柏,松柏挺拔。

想知道松木有多高潔,就等它融化了再說。

余世南

垂下,飲清露,

溪水潺潺流過稀疏的桐樹。

從遠處說,

不是秋風。

(唐)萊谷《雲》

千像依舊空,影隱於山中。

無限枯苗雕零,悠然處是奇峰。

4.古詩中的物喻

唐詩賞析詞典-張九齡-十二首(四)海上孤雁飛來,落在水窪上不肯屈尊。

它在珍珠白楊中築巢,窺探和詢問綠色的鳥。妳不害怕棲息在如此高的樹枝上的吊索的威脅嗎?好衣服招人指指點點,高攀登者違背上帝的意願。

獵鳥者會徒勞地渴望我,因為我漫遊在無限的天空!這是壹首寓言詩,寫於唐玄宗二十四年(736)。李、、牛仙客上臺後,被貶為荊州刺史。詩中以孤獨為喻,用兩只翠鳥來形容自己的政敵李和牛仙客,說明壹種哲理,同時也暗示了自己的生命體驗感。

詩人兩年後去世,這首詩應該是他晚年心境的壹種流露。在這首詩的開頭,谷宏被比作大海。

大海那麽大,鴻雁那麽小,襯托出了人在宇宙中是多麽的渺小。更何況這是壹只孤雁。大海越大,鵝越小。相比之下,更凸顯了它的孤獨。

可見“海上飛來壹只孤獨的天鵝”這幾個字寫得並不簡單,滲透了詩人的感情。第二句,“落在水坑裏它也不屈尊”,突然折了起來,對下面的話產生了影響。

這孤獨的洪經歷了大海的驚濤駭浪。為什麽他看到城墻外的護城河水就不能回頭?這裏象征著詩人格外的警惕,因為他在人海中經歷了太多的風浪。同時也反映了下面兩只翠鳥,仿佛以為自己在壹個燕窩的屏幕上很快樂,卻不知道火會把它們燒死。而且,這孤鴻連雙翠鳥都不敢看壹眼!“側視”二字,表現了李和牛仙客的戾氣和傲慢。

他們偷走了高位,就像壹對翡翠羽毛的翠鳥,在神話中提到的珍貴的三珠樹上高高築巢。但是,不要太驕傲!妳閃亮的羽毛那麽顯眼,不怕獵人用金球打獵嗎?上面寫著“妳不害怕棲息在如此高的樹枝上的吊索的威脅嗎?”,詩人假借谷宏之口,以溫和的語氣向政敵提出了真誠的建議。

不要生氣,不要幸災樂禍,這就是正統儒家的修養,也就是所謂溫柔敦厚的詩教。然後很自然地用“衣冠楚楚招人指指點點,登高望遠天意藐視”這句話點出了全詩的主題,勸他的政敵:如果自己的才華和能力暴露了,怕別人追殺妳;偷換壹個聰明的位置,是怕別人不能容忍,會嫌棄妳。

這裏的“高明”壹詞是對《左傳》中“高明之家鳥瞰其室”的壹個典故,但用得如此之多,讀者並不知其典故,即使不知道原文,欣賞這首詩也無妨。給兩只翠鳥的忠告,a * * *四句話,前兩句代表他們的擔心,後兩句正面提出了他在那個時代的人生真諦。

然而,谷宏會采取什麽態度呢?它不會回到海面,也不會呆在池塘裏。它會消失在茫茫太空中。雖然獵人們渴望獵殺它,但是他們會去哪裏獵殺呢?“獵鳥者徒然渴望我,因為我在無垠的天空中遨遊”,用純粹的紅巖口吻表達,充滿趣味。全詩在壹種廣闊而幽靜的氛圍中結束。

詩以四個敘述句開頭,簡潔幹凈。《嬌嬌珍電母》第五句中的“嬌嬌”壹詞,承“翠鳥”,始於“美服”。“稀木頂”壹詞,承“三珠樹”,啟“輝煌”。可見詩人的文筆是細致的。

後六句全是孤獨角戲,其中四句是寫給翠鳥的,另外兩句是寫給紅巖自己的。在“獵鳥者將徒然渴求我”這句話中,用“無形”二字與上面的“矯正”二字形成對比,重疊的詞語相互呼應,再次顯示出詩人的細針。

這首詩簡單而深刻。以物喻人,但處處有雙關,分不清物與人。此外,它包含推理和規勸,這是詩人的目的。

5.有哪些用事物描寫人的詩詞?

1,竹石謝

堅持青山不臨頭,松松垮垮,根原在破巖。

經過千百次的折磨和打擊,它依然堅強,無論是東南風,還是冬天的西北風,它都能承受,依然會堅韌挺拔。攻擊

2、《蟬》唐·於世南

蟬像帽子上的流蘇壹樣低垂,觸角吮吸著清澈的甘露,聲音從直直的舒朗樹的枝椏間傳播開來。

蟬離蟬遠是因為蟬在高樹上,不靠秋風。

3、《白石灰吟》錢

千錘鑿出深山,烈火狂燒如癡。

我不怕骨折。我想把我的純真留在人間。

4、《墨梅》汪芫面

我家西燕湖的第壹棵樹,都是淡墨色。

不要誇顏色好,只有誌清滿幹坤。

5、《畫菊花》鄭松小思

花不開百花,獨立綠籬不窮。

與其把香吹到北風裏,不如把香捧在枝頭等死。

6.有哪些用事物描寫人的詩詞?

純潔的心因此而饑餓,妳整夜徒勞地歌唱。

哦,這最後破碎的吸氣,在綠色的冷漠的樹木中!。是的,我像壹塊浮木,我讓我的花園長滿了雜草。

我感謝妳真誠的建議,像妳壹樣過純潔的生活。——《詠》(唐)李商隱2。無論平地還是山尖,無限風光都被占據。

蜜蜂,妳收獲花朵來制造花蜜,到底是誰付出了辛苦,又有誰想品嘗甜蜜呢?——《蜂》羅隱3、垂下飲清露,流出疏桐。

從遠處說話,不要從秋風裏說。——《蟬》於市南4、大雪壓松,松直挺拔。

如果妳想知道松樹和高貴,等到雪融化。——《宋松》陳毅5、浩浩蕩蕩愁斜白日,鞭指天涯。

我辭職回家,就像從枝頭落下的花,但這不是壹件無情的事,化作春天的泥土,還能起到哺育下壹代的作用。——《己亥雜詩》龔自珍6。百花齊放不開百花齊放,獨立無止境。

與其把香吹到北風裏,不如把香捧在枝頭等死。——《畫菊花》鄭思肖7、錘出大山,若火燒。

我不怕骨折。我想把我的純真留在人間。——《萊姆歌》於謙8。壹切依舊空無壹物,山影掩映。

無限枯苗雕零,悠然處是奇峰。——《雲來》9、墻頭蘆葦,頭重腳輕淺;山裏的竹筍,嘴厚,肚子空。

——明,10我愛幽蘭奇花,我不喜歡春陽的顏色。西風寒露深林,無人能聞。

——《蘭花》王雪11,我家西雁湖邊上的樹,開著淡淡的墨痕。不要誇顏色好,就讓空氣裏充滿幹坤。

——《墨梅》王冕12,西天蟬鳴,在我的牢房裏,囑咐我在這裏要堅決。太陽穴上沒有陰影這種東西能傷壹個白發蒼蒼的囚犯的心。

他的飛行穿過重重迷霧,他純凈的聲音淹沒在風的世界裏。誰知道他是否還在唱歌?誰還會聽我的?。

——《壹個政治犯聽蟬》王洛賓13,咬定青山不放松,根原在破巖。經過千百次的折磨和打擊,它依然堅強,無論是東南風,還是冬天的西北風,它都能承受,依然會堅韌挺拔。

——《竹石》鄭燮。

7.以物喻人:詩歌

周敦頤《論愛荷》“愛荷只出淤泥而不染,明而不妖”(以荷為喻)。陸遊《蔔算子——詠梅》斷橋外驛站,寂寞難耐。

暮色降臨了,梅花無可奈何,已經疲憊不堪,還要經受風雨。梅花不想去爭著綻放,花兒的羨慕和排斥都不在乎。

即使秋天過後,被磨成泥土,又變成塵埃,梅花仍然像往常壹樣不斷地散發出香味。(梅花是自喻)羅的“壹個政治犯聽蟬”是西方的蟬唱的,在我的牢房裏囑咐我要堅決。

太陽穴上沒有陰影這種東西能傷壹個白發蒼蒼的囚犯的心。他的飛行穿過重重迷霧,他純凈的聲音淹沒在風的世界裏。

誰知道他是否還在唱歌?誰還會聽我的?。於謙《石灰抒情詩》千錘打山,火燒如癡。

我不怕骨折。我想把我的純真留在人間。王冕《墨梅》我家西燕湖邊的樹,開著淡淡的墨痕。

不要誇顏色好,就讓空氣裏充滿幹坤。鄭板橋(鄭燮)的竹石堅持青山不放松,根原在破巖。

經過千百次的折磨和打擊,它依然堅強,無論是東南風,還是冬天的西北風,它都能承受,依然會堅韌挺拔。羅隱的《蜂》無論平地還是山峰都被無限風光占據。

蜜蜂,妳收獲花朵來制造花蜜,到底是誰付出了辛苦,又有誰想品嘗甜蜜呢?鄭思肖的《畫菊花》,繁花似錦,獨立對沖,很有意思。

與其把香吹到北風裏,不如把香捧在枝頭等死。(菊為喻)王雪《蘭》我愛幽蘭,不要彩媚春陽。

西風寒露深林,無人能聞。如果草是藍色的,如果木頭是松散的。

蘭花芬芳風平浪靜,寒氣不改。(埃蘭是對人的比喻)。

8.借物喻人的詩

除了夜間工作之外

唐高氏

酒店裏的冷光壹個人呆著不睡,客心轉悲。

故鄉今夜思千裏,又是明朝壹年。

項斯

[宋]李覯

人們說,太陽落下的地方就是地平線,我試著向地平線望去,卻看不到我的家。

青山正在被青山影響,青山遮住了我的視線,暮雲,青山。

葉月衣舍地

(杜甫)

壹個流浪者聽到預示戰鬥的鼓聲,大雁在秋天歌唱。

今夜起露變霜,家中月色多明!

十五夜看月亮

(王健)

中庭有白樹的烏鴉,冷露的桂花。

我不知道今晚秋思會落入誰的囊中。

向遠處看

唐·

滿眼悲涼的冬日景色,壹座山上有很多紅樹林寺廟。

鐘鉉無限思鄉淚,張水東流如玉波。

何三湘詩

唐高區之道

南北千山、萬山,車軒誰不想家。

壹個人呆著會傷心,怕傷了桃李。

竹石

鄭燮

竹子壹點也不放松,它的根牢牢地嵌在巖石縫裏。

經過千百次的折磨和打擊,它依然堅強,無論是東南風,還是冬天的西北風,它都能承受,依然會堅韌挺拔。

梅梅圖的詩

王冕

我家附近西延湖的樹,開著淡淡的墨痕。

不要誇顏色好,就讓空氣裏充滿幹坤。

石灰石聖詠

於謙

千錘打深山,火隨便燒。

我不怕骨折。我想把我的純真留在人間。

唐於適南

蟬像帽子上的流蘇壹樣低垂,觸角吮吸著清澈的甘露,聲音從直直的舒朗樹的枝椏間傳播開來。

從遠處說話,不要從秋風裏說。