皮日休
秋天橡子熟了，榛子雜草散。
被黃毛詛咒，拿起晨霜。
班次開始，有利可圖，日方滿筐。
曝蒸數次，用作三冬糧。
山前有熟飯，紫穗聞香。
細而精，粒粒如玉。
捧給官方，包間沒有倉庫。
如何使壹石多，只有五招！
狡官不怕刑，貪官不避贓。
種地的時候是私債，種地完了就還給官倉。
去冬今春以來，橡子饑腸轆轆。
我聽說田成子是個欺詐的國王。
當我遇見壹棵橡樹，我不覺得臉上有淚。
《橡樹嘆息》是皮日休的代表作。詩人通過對老婦“橡樹”的詳細描寫，深刻揭示了晚唐農民起義前夕的社會現實。詩人不加修飾、不加雕琢地寫出了他對人民的深厚感情，使他的作品樸實自然。
首先，描述老婦人采摘橡子作為食物的艱苦生活。詩人壹開始就用四句詩勾勒出壹幅老婦人在山裏摘橡子的畫面:深秋，橡子成熟的時候，壹個黃頭發駝背的老婦人爬上長滿青草的山丘，踩著晨霜去摘橡子。“黃毛”是指人很老了，生活的負擔讓她彎腰駝背。深秋的早晨，風冷霜寒。她要付出多大的努力才能撿起壹顆小橡子！然後，她詳細描述了采摘橡子的過程。她需要壹整天的勞動才能“從過剩走向滿筐”。經過幾次蒸幹，我們撿的橡子就靠這個充饑了壹個冬天。
為什麽壹個金發老女人要吃橡子？是因為山地貧瘠還是因為饑荒歉收？詩人沒有先給出肯定的答案，而是用新的筆墨，用四句詩寫出了美好的豐收景象:新米初熟，紫穗飄香。“香”字形容秋風習習，送來陣陣香米的宜人景象。《紫耳聞香》，壹首色香味俱全的詩，是壹幅田園秋景的寫意畫，充滿了生活氣息。農民們用辛勤的汗水換來了水稻的豐收。他們小心翼翼地收割以避免帶入雜質；又小心翼翼的把米搗了，搗好的米，粒粒圓潤晶瑩，像翡翠耳環。壹方面是美好的收獲，壹方面是橡子充饑的現實。這兩種完全不同的場景怎麽會同時發生？詩人又轉了壹個彎，寫出了橡樹遭受的三種壓迫:壹是苛捐雜稅。農民所有的收獲，除了“收官”，什麽都不是。如果豐收年還是這樣，饑荒年就更不可想象了。二是貪官敲詐。他們在豐收年賺了很多錢。“如何壹石多殺，只需使五招！”官員從中剝削的比官方稅收還多！“如何”二字，表現了農民意想不到的驚喜。三是“私債”的盤剝。晚唐社會“狡官不怕刑，貪官不避賄”。他們利用“農時”以官糧借私債，耕完之後自己獲得豐厚利潤，再將資本歸還“官倉”。國家的官糧，實際上成了官員可以損人利己的資本。這三種剝削搶走了農民的糧食，農民只好“從冬天到春天餓橡子”。橡子不是食物，卻被當作食物吞下。壹個“哐”字，我們仿佛聽到了農民的隆隆聲！面對人民的悲慘境遇和統治者的殘酷剝削，詩人按捺不住自己的激情，直接抒發了自己的感情。當時的統治者甚至放棄了虛偽的偽裝，只想從人民身上刮取更多的財富。通過橡樹的經歷，詩人感受到了現實的悲傷和恐懼，所以他“沒有感覺到眼淚。”在詩的最後幾句，詩人用對比的方法把批評矛頭直接指向封建統治者。他沒有將統治者與古代的聖賢比較，而是與被唾罵的田成子比較。甚至比田成子還糟糕！意義更深。
在描寫撿橡樹的老婆婆的辛酸生活時，著重刻畫了人物的身體外貌和行為過程，令人同情，令人落淚。在揭示這種罪惡結果的根源時，我們著重刻畫了人物的心理情緒，使人憤怒和悲傷。詩人用事實說話，用真誠溫暖的感情打動讀者。
(張延吉)
瓦工懷舊博物館(1)
皮日休
在齊格亭、太湖的芬芳下，亂兵侵曉，去了姑蘇。
越王有很多可恥的地方。他只賺了石。
這是皮日休《亭臺樓閣懷古五絕》的第壹首。官瓦宮，因石而得名，是春秋時期吳王夫差所建的宮殿，所以位於今蘇州西南的靈巖山上。關於茯茶和石的故事，見《吳越春秋》和《越絕書》。據說，吳越戰敗後，越王采納了醫生的建議，把朱羅山壹位名叫的富婆獻給了吳王，吳王“喜之不盡”。伍子胥諫，吳王不聽。之後越軍師攻吳，乘勝消滅吳。這首詩是皮日休在蘇州工作時寫的，因為他在尋找關瓦宮遺址。
“齊格亭香下太湖”這句話完全是從側面寫出來的。說到亭臺樓閣，只用了“氣”字形的“亭”字和“飄”字形的“香”字。這樣就不需要勾畫衣服和容貌了，壹個輕盈飄動，清香撲鼻的曼妙美圖，舒服的在其中。尤其是“俠”字，很有分量。從“齊格亭”溢出的射潯蘭澤，從山上直飄到太湖。不言而喻，沈迷於肉欲的吳王沈迷其中無法自拔，甚至做夢也沒有想到要報復越王。
“亂兵侵曉，入姑蘇”，這句話省略了越王的過程，只寫了士兵潛入黑夜的重要環節。“亂兵”指的是已經向吳人投降，現在“犯上作亂”入侵黎明，即清晨的越軍。吳對是如此的滿意，以至於他完全沒有準備。越軍突然襲擊，吳直到爬上姑蘇臺才註意到。壹夜之間，吳竟然死了。這是多麽恐怖的歷史教訓啊！
前兩句的對仗，揭示了吳越的不同表現:壹個通宵享樂，壹個摸黑行軍；壹面輕歌曼舞，壹面短戟，形成鮮明對比的是，其中蘊含著對吳王夫差荒淫無度、錯怪國家的不滿。
然而，詩人沒有指責吳王，而是把矛頭指向了越王。
三四句是說勾踐害死了吳國，批評勾踐只送了壹個美女，賺了壹個吳國，“可恥”。這是壹個非常有趣的妙語。吳越興亡的史實，如越王十年重逢，歷盡艱辛；吳王縱情聲色，殺了伍子胥，又殺了太宰。所有這些都是詩人所不知道的。吳越的興衰真的是由壹個叫石的女人決定的嗎？顯然不是。但是寫詩的時候，禁止寫直歌。如果三四句話是針對吳王的，雖然好聽，卻是陷阱；所以詩人故意用了罵人的筆。他的觀點在文字上並不膚淺，只有仔細品味整個想法和語氣，才能理解這首詩的含義。詩人有意制造假象，公然嘲諷、刺死傅查，使全詩蕩漾著委婉含蓄的弦外之音，令人深思，給人無盡的感觸。從藝術效果上來說，比直接批評要好得多。
(陶道舒)
春天醒來
皮日休
四弦方醉為奴，香在翠廬。
半夜醒來點燃的紅蠟迅速燃盡，蠟脂融化成美麗的珊瑚。
詩人酒後醒後那壹刻的印象。
伴隨著酒的音樂停止了，去參加聚會的人散去了；這位詩人醉得不省人事。當他醒來時，翡翠色的燙酒爐還在散發著誘人的香味。詩人睜開被蒙住的眼睛，睡著了。哦，照明用的紅蠟已經燃盡，只剩下這樣壹根孤獨的樹枝，微微閃爍。蠟脂融化，點點滴滴，像悲傷的淚水，不斷流淌凝結，變成美麗的珊瑚模樣。
詩以“四弦才子”開篇，野人奴醉，但並未正面描寫宴席情景。然而，宴會的熱烈氣氛，藝妓演奏的和諧音樂，朋友舉杯暢飲的喜悅，詩人壹醉方休的豪情，都是通過語言的含蓄流露出來的，給讀者想象宴會盛況的空間。這種側露的寫法，比直接陳述更經濟含蓄。《曼奴》上有“醉”字，妙不可言:既描繪了詩人壹飲而盡的心情，又表現了酒真醇厚，有壹種誘人醉人的力量；這個“醉”字也為後面的“醒”渲染了醉酒的環境和氛圍。詩人醒來時，“翠廬”的氣味依然撲鼻，余香誘人。這壹細節既表現出了高品質、持久留香的特點，也點出了詩人對酒精的沈迷。在古代，失意而正直的人往往與酒有著不解之緣。在這裏，詩人雖然只是暗示自己嗜酒如命，卻無法掩飾內心的悲傷。手法可謂極其精妙曲折。
詩的最後兩句，寫的是我酒後醒來的所見:“短”字描繪的是紅蠟的悲涼氣味；“壹枝”表示紅蠟處於孤獨的境地；“冷淚”的形象，讓人仿佛看到了融化的蠟燭，仿佛在流下傷心的眼淚。詩人通過擬人的手法，不僅把《紅蠟》寫得惟妙惟肖、惟妙惟肖，還投下了自己半生淒涼的生命體驗感，物我壹體，情景交融。此時，作者已步入中年，他的抱負還未得到滿足。人生的路不就像這短短的紅蠟嗎？
明代胡振亨說:“皮日休的詩古樸。初訪松陵後如“太湖”，才開筆，滿篇彩句”(《唐音貴錢》卷八)。我們將這首歌之後寫的《春晚醒來》，和第壹首之前寫的《閑夜醒來》，對比壹下，不難發現風格上的差異。《壹夜閑醒》大概是他隱居襄陽鹿門山時寫的。詩中寫道:“壹覺醒來，山高水長，月高雲淡，壹個人在書裏。酒渴茶，山童吃不消。”也是關於酒後孤獨醒來的感覺。這首詩雖然“平淡無奇”，但卻是壹首語言清新、格調清新、意境幽靜的好詩。在春天的夜晚哭泣是壹種完全不同的風格。“四弦”之樂，余香，“綠爐”“紅蠟”之色，“珊瑚”之美，正表現出“才氣橫溢”、“奇辭異語”的藝術特色。
(鄧廣利)
汴河懷古(二)
皮日休
據說隋朝亡國就是因為這條河，但現在它仍在流淌，南北船只也因此暢通無阻。
如果沒有水寺龍船，* * *余的理論不就多了嗎？
汴河，又名同濟渠。隋朝楊迪時，河南淮北人開鑿了壹條大運河，名為同濟渠。羅爾從洛陽西苑入黃河，再經黃河入汴水，再循春秋時吳王夫差開的古運河引汴水入汜水到達淮水。所以運河的主幹在汴水段，習慣上也叫汴河。楊迪開大運河的動機無非是滿足自己的享樂，消耗大量人民的脂肪和漿糊，這成了他最著名的暴行。唐詩中詠唱這壹歷史題材的作品很多，大多都是指稱隋死於大運河。
這首詩的第壹句話就是從這個論點出發的，而第二句話很難反駁。詩中說:許多考察隋朝滅亡原因的人，都將此歸咎於運河，視之為壹大禍根。但大運河的開鑿，顯著改善了南北交通，對經濟聯系和政治統壹大有裨益，具有深遠的歷史作用。用“至今”這個詞來表示它造福了後人多久；說“千裏”，看從中受益的地域之廣；“賴”字，說明國計民生不可或缺，更令人贊賞。這句話強調了大運河的百年好處，令人耳目壹新。這是唐人詠史惜古詩常用的“逆序法”。翻案定律可以讓論點新穎、出人意料，但要讓論點合理並不容易。
大運河對後代是有益的，但楊迪皇帝的暴行仍然是暴行。皮日休從兩個不同的角度看待這件事。運河建成時，楊迪率領20萬人出行，乘坐的是四層樓高的“龍船”，還有九座三層樓高的“水神廟”，稱為浮景，此外還有眾多雜船。船銜三百余裏，持大船者近萬人，皆身著彩衣，水陸生輝。所謂“春風全國裁宮錦，半為障，半為帆”(李商隱《隋宮》)，其鋪張浪費，真是歷史上聞所未聞。第三句“水寺龍船”指的就是這個。作者對楊迪皇帝的仇恨是非常明顯的。但是，他沒有直接說出來。第四句突然引用大禹治水的功績，甚至用反問句來強調:論功績，楊迪皇帝在治水方面不是比大禹講得更多嗎？這簡直荒誕離奇，但因為詩人的評論，就水利工程造福子孫後代而言，是建立在“龍舟寺若無水”的前提下的，確實具有可比性。但是“如果沒有所謂的雲”這個假設條件，事實上是不存在的。畢竟，耗盡了“水殿龍船”奢靡的煬帝，比不上壹心治水、“過家家三不進”的大禹，將永垂不朽。所以，雖然作者用了翻案的方法，實際上只是為大運河洗清了虛假的“罪名”，但煬帝的罪名更為確鑿。這種把歷史上暴虐無情的昏君和傳說中德高望重的聖人並置，是壹種抓住過去的方式。再說“煬帝”* * *余沒做出多大貢獻？“看似是最大的褒獎，但如果有“龍舟堂無水”的限制，就完全被拿走了”“* * *余論功”被解除，“不多”又被解除，解除得很高，重量又重重地放回到“水殿龍船事件”上，於是對煬帝的批評更加鄭重，申斥更加強烈。這種技巧的運用比壹般的正面表達要好。
作者生活的時代，政治腐敗，已經走上了隋朝滅亡的老路。對於歷史的教訓，大多數人都覺得很平淡，但作者有意重溫這壹課，是有意義的。這首詩以議論為主，在意象思維和用韻上略遜於李商隱的《隋宮》。但在構思新穎、論述精辟、妙用“翻案”等方面都有自己的獨到之處，至今仍是晚唐佳品。
我給妳壹本唐詩鑒賞詞典。