本文景物描寫的特色在於對荷塘和月光描寫的巧妙結合。荷塘是月下的荷塘；月色是荷塘上的月色，突出了淡雅、朦朧、靜謐之美。第四段和第五段最能體現這種美。如:“在層層的樹葉間，零星地點綴著壹些白色的花朵，有的優雅地綻放，有的羞澀地綻放；就像壹顆珍珠，就像藍天上的壹顆星星，就像壹個剛洗完澡的美人。微風吹過，送來淡淡的清香，像遠處高樓上幽幽的歌聲。“這壹段寫的不是月亮，而是到處都有月亮。荷葉和荷花都在朦朧的月光下，有著奇異的光彩。把盛開的和含苞待放的白花比作“珍珠”和“星星”，從色彩和光彩兩方面寫出荷花的美。寫荷花的綿綿清香，微風傳達的，仿佛是遠處飄來的壹首歌，斷斷續續，變幻莫測。這種優雅與悠遠的感覺，只有在月夜獨處的時候才能感受到。比如在嘈雜的日子裏，妳永遠不會有這種感覺。荷香本來是壹個嗅覺意象，但作者把它比作“遠樓上的幽幽歌聲”，轉化為聽覺意象。這種將壹種感覺意象轉化為另壹種感覺意象的寫作方法，在修辭學上稱為“通感”或“通感”。運用這種修辭方法，可以啟發讀者產生更廣闊、更深遠的想象和聯想，從而從自身的生活經歷和文化修養中理解作品的思想內容和藝術境界。再比如:“月光如流水，靜靜地澆在這壹片葉子和花上。壹層薄薄的藍霧漂浮在荷塘裏。葉子和花好像在牛奶裏洗過；這就像壹個蒙著紗布的夢。“把荷葉和荷花放在月光下，‘瀉’字給人乳白色的生動感覺；壹個“飄”字，表現了荷葉和荷花在月光下空靈溫柔的樣子。作者通過描寫樹葉和花朵的寧靜，襯托出月光朦朧的柔和。再如:“月光透過樹梢，高處的灌木叢投下參差斑駁的影子，壹會兒的等待如鬼魅；彎彎的楊柳稀疏的影子，像畫在荷葉上。“這裏寫‘影子’和‘美麗的影子’，或者寫月光，因為影子是月光照在物體上產生的。樹影明暗相間，月色淡淡蕩漾。月光很難描寫，但作者通過不同的風景，從不同的角度寫月光，讓難的風景就在眼前。
2.把握文章的思想感情
文章開頭是“這幾天心裏挺不安的”，下面處處都和這種不安分的情緒有關:路幽寂寞；地上的月光是淡淡的，天上的雲也是淡淡的；“樹顏色的壹個例子是多雲”；聽到熱鬧的蟬和蛙，我想“熱鬧是他們的，我什麽都沒有”；想到古代采蓮的盛況，我表達了“這讓我最後懷念江南”的感慨，對現實不滿，不得不回歸。壹股淡淡的憂傷籠罩了全文。
但作者的感情是復雜的，伴隨著“淡淡的憂傷”和“淡淡的喜傷”。文章開頭“突然想到，我每天走過的荷塘，在這滿月的照耀下，看起來應該是不壹樣的”，說明作者想擺脫憂郁的心情，欣然前往荷塘；沿著荷塘小徑，往事灰暗，“今夜晴”，靜下心來想壹想，覺得自己是個“自由人”；到了荷塘，他真正的暫時自由了，心與美景系在壹起，幸福的感覺突如其來；從賞景想到千百年，想到古人采蓮的“熱鬧時節”和“浪漫時節”。可見，“輕喜”也籠罩了全文。
最直接、最集中地表達作者思想感情的，是第三段的內心獨白。這段長長的獨白，是從坐立不安到享受荷塘月色的過渡，表達了作者的精神世界與外界的沖突以及想要擺脫這種沖突的願望。作者的心境，在月下荷塘這樣優美的環境中，表現出悲喜交織的審美感受。
總之，悲喜相伴:在悲傷中渴望快樂，在快樂中被悲傷牽著走。它們是作者在觀賞風景時矛盾心態變化的兩個方面。但內心的波動不是起伏，而是克制，情緒的表達是溫和的(他自稱是“中立者”)，這是所謂“不怒自威，哀而不傷”的“中立主義”的表現。所以，悲與喜都是“昏”的。
關於這篇文章的主題和作者的寫作意圖，歷來有許多不同的理解。
有人認為此文是作者的感傷山水之作，表達了冷峻深邃的境界，表達了蕭瑟的心境；有人認為這篇文章是借景抒情的作品，表達作者憂郁的心情；有人認為它表現了作者對月下荷塘自然美的欣賞，對個人世界的克制和閑適心境；有人認為不是作者逃避現實的表現，而是作者對現實憤怒的表現；有人認為它表現了對實現黑暗的不滿和對美好生活的向往。這些不勝枚舉。
3.品味精致的語言
文中語言古樸典雅，準確生動，富有詩意。
朱自清的散文語言壹直具有質樸之美。他力求“真實”、“真實即自然”(論寫實與如畫)和“返樸歸真”(今詩)，認為“過分修飾導致不好的意義”是不可取的。他不用優美、古舊、生僻的詞語去雕琢和描述事物，而是輕描淡寫地表現各種情緒。但是，它不是簡單的簡單，而是巧妙、靈巧、敏捷、巧妙的結合。往往是基於突然觸發的感覺，加上豐富的想象力，事物壹閃而過，把讀者引入如畫的境界。就本文而言，作者不需要重墨，而是畫淡墨。適當使用壹些色彩豐富的詞語，但多壹些比喻，以激發讀者的聯想和想象，使畫面色彩淡而濃。如果寫壹朵靜蓮，可以用三個比喻:“如珠”，意思是花在淡淡的月光下晶瑩剔透；《像藍天上的星星》是寫綠葉映襯下搖曳的花朵；《像剛出浴的美人》就是寫荷花不沾塵的美。這些詞沒有什麽奇怪的，但是用在本文的語境中卻有著特殊的藝術魅力，準確而生動地表現了這個地方、這個場景、這個事物的審美特征。而且“月光像流水壹樣靜靜地傾瀉在這壹片葉和花上”這個詞也很常見，但用了修飾語“靜靜地”，準確而形象地寫出了月光像流水壹樣傾瀉，卻又無聲無息，靜悄悄的。再比如“樹葉下是有脈搏的流水”，意思是用眼神或動作無聲地表達情意，用在這裏寫流水，無聲卻似有情意。它們嵌在句子裏，不像煞費苦心，但很有表現力。其他的，比如用“得”寫荷葉，用“漏”寫燈，都是作者非常熟悉的語言技巧。
本文用了30多個疊字，既生動地描繪了眼前的景象，又有壹種音韻美。蔥郁、遠近、高低的綠樹、幽幽的遠山、蜿蜒的荷塘、纖細的荷花、余香、幽靜的花葉、細細的青霧，既強化了語義，又使文氣舒展、音韻和諧。
【編輯本段】作品欣賞
首先說明作者思想的變化:不靜求靜得靜得靜，回歸現實，高於現實。
帶著淡淡的憂傷走出家門，趁著月色放松壹下，沿著幽靜的小路，很自然的來到每天路過的荷塘，去看那月下的荷塘。月光下的荷塘太美了，有著和白天不壹樣的風。荷葉是壹條婀娜多姿的裙子，像壹個舞者。妳可以想象它隨風起舞時優美的姿態。而點綴其中的白蓮花，也不禁讓人想起她“出淤泥而不染”的特質。荷花形態各異:“有的優雅地綻放，有的羞澀地綻放；就像壹顆珍珠，就像藍天上的壹顆星星，就像壹個剛洗完澡的美人。“用‘婉約羞澀’這個詞，荷花在作者眼裏好像是仙女。作者以細致入微的筆法和絕妙的比喻，對荷葉的形、神、格進行了引人入勝的描繪，荷葉的美好意象仿佛壹直展現在我們眼前。
這還不是最美的，壹縷“清風”讓這幅美麗的荷花圖動了起來:“清風拂過，帶來縷縷清香，仿佛是遠樓上淡淡的歌。這時，葉子和花也微微顫動了壹下，像閃電壹樣，瞬間穿過了荷塘。葉子並排挨得很近，所以有清晰的波痕。葉子下面是流動的水，被遮住了，看不到壹些顏色:但是葉子更有風。”瞬間，荷香如歌，似有似無，枝葉顫動，水波漾，葉、花、形、色、味融為壹體。人們也沈醉在微風中的荷塘美景中。
而這似乎還不夠極端！再看池塘上的月色:“月色如流水，靜靜地傾瀉在這壹片葉子和花上。壹層薄薄的藍霧漂浮在荷塘裏。葉子和花好像在牛奶裏洗過；這就像壹個夢，裏面有壹層薄紗。”樹葉下的流水被茂密的樹葉遮住，看不見，但樹葉上的月光卻是“悄悄瀉下”，“瀉”字化靜為動，讓人看到月光的流動感；“薄薄的青霧浮在荷塘裏”，“浮”字突出了霧的淡而朦朧。樹葉和花朵都籠罩在薄霧中，朦朦朧朧，仿佛被牛奶洗過壹樣，如夢如幻。月色朦朧柔和，薄霧輕飄。這月亮下的荷塘真的像仙境壹樣！雲淡風輕的滿月給人“午睡”的感覺，就像作者此時的心情，但又恰到好處。作者在這裏不經意流露出壹絲淡淡的欣喜。"彎彎的柳樹稀疏的影子就像荷葉上的畫."楊柳的倩影並不是“投”在荷葉上的，作者只是用了壹個“畫”，仿佛是壹個繪畫大師在潑墨，在用心地畫，使投在荷葉上的影子恰如其分，自然，優美逼真，趣味盎然。"光與影有著和諧的旋律，如梵蒂岡演奏的壹首名曲."月色淡淡，黑白光影像壹曲和諧的旋律，蓮香綿綿和諧。作者微妙的感情真的很讓人著迷！
這美麗的風景可以讓作者忘記悲傷，對嗎？但是“熱鬧是他們的，我什麽都沒有。”作者還是擺脫不了那種憂郁。淡淡的憂傷和淡淡的歡喜交織在壹起，美麗的月色下的荷塘蒙上了壹層朦朧的面紗，清幽淡雅，寧靜柔和，朦朧和諧，荷塘和月光融為壹體！
讀朱老先生的《荷塘月色》，感覺自己置身荷塘，仿佛走在幽僻的小徑上。婀娜多姿的碧綠荷葉，婀娜多姿的荷花，月色朦朧，霧氣蒙蒙的荷塘展現在我們面前。
壹是寫壹個真實的故事。
《荷塘月色》描寫的是什麽景色？題目標得很清楚:壹個是荷塘，壹個是月色。歷代寫荷塘的詩很多，寫月光的更多。但本文中的荷塘月色與其他荷塘月色是絕對不同的。這裏的荷塘不會是“荷葉無限艷，荷花映日影別樣色”；這裏的月光不可能是“玉門簾卷不起來，砧上可刷回。”這裏的荷塘是“月下荷塘”，這裏的月光是“荷塘月色”。正因為作品鮮明地突出了景物的特征，生動地再現了特定環境中的特定景物，文章中所表達的真摯情感才有了可靠的寄托，使讀者感到真實親切。
先看對荷葉的描述:“葉子高高地露出水面，像苗條的舞者的裙子。”如果拋開具體環境，是否可以用“綠玉盤”來比喻荷葉？當然，它很有表現力。這種描述不僅描繪了荷葉的顏色，也顯示了它的質量和形狀。然而，這個比喻必須在朝霞、夕陽或細雨中，而決不能在月光中。晚上就更難區分顏色和質量了。月光下看到的荷葉，主要是它自然舒展的形狀，很像裙子，賦予了葉子壹種動感之美。
在寫荷花時，原文用了三個比喻:“在樹葉間，散落著壹些白色的花朵，有的在優雅地綻放，有的在羞澀地綻放；就像壹顆珍珠，就像藍天上的壹顆星星，就像壹個剛洗完澡的美人。“蓮花是美麗而奢華的，堪比美人。宋代詩人楊的《荷花》詩中有壹句“恰似漢廟三千女，半濃妝半淡妝”。朦朧的月色裏，荷花算是美人，剛出浴，朦朧的感覺恰如其分。相反，如果不是在朦朧的月光下，把荷花比作“珍珠”和“星星”就有些牽強了。
文章是這樣描述荷花香的:“清風拂過，帶著淡淡的清香，仿佛是遠處高樓上的幽幽歌聲。”這種時斷時續，看似不在的感覺，永遠不會在書聲響亮的清晨產生，也不會在陽光普照的刺目正午產生，只會在墻外馬路上孩子們的笑聲再也聽不見的寂靜月夜產生。再來看另壹句關於花的話:“除了燦爛，這裏還有壹股淡淡的香味，那香味好像是薰衣草，夢壹般溫柔地罩住了我。”(紫藤落)這是燦爛陽光下的花香。紫色的花在“與陽光互相戲弄”。耀眼的紫色刺激作者覺得香味是薰衣草的，很自然。
只有壹句話直接描述了月光。本文中月亮多以陰影書寫，這也是歷代文人推崇的表現手法。“高高的灌木叢，落下參差斑駁的陰影；彎彎的楊柳的美麗形象仿佛畫在荷葉上。池塘裏的月光參差不齊；但光與影有和諧的旋律，如範阿靈上演奏的壹首名曲。”這裏的陰影參差斑駁，給人壹種搖曳生姿的感覺。為什麽？就因為掉在荷塘裏了。在荷塘裏，“微風吹過...葉子和花微微顫動，像閃電壹樣，突然掠過荷塘的另壹邊。葉子並排挨在壹起，所以有壹個清晰的波痕。”影子落在這個波痕上，當然更加參差斑駁。正是因為荷塘處於這種動態之中，楊柳的美好形象才像是“畫”而不是“印”在荷葉上。正是因為那道藍色的波紋，光影呈現出壹條如五線譜般的曲線，讓人想起“範阿靈號上演奏的名曲”。
第二，用真言表達真情
文壇上很多作家為了寫出不朽的作品，刻意追求作品能反映自己的真實感受，但他們寫文章時，往往給人矯揉造作的嫌疑。當然，造成這種情況的原因有很多，其中壹個重要原因就是缺乏深厚的語言功底，導致言語不穩的反感，真情的喪失。《荷塘月色》這篇文章，可以用準確恰當的語言表達作者因置身於它的美景而產生的“淡淡的歡喜”和社會帶來的終究難以擺脫的“淡淡的憂傷”。
荷塘的月色奇妙而溫暖，這種景色當然能給人歡樂。文中很少有直接的抒情句子，但通過描寫風景的文字不難理解作者當時的快樂心情。葉子像裙子，裙子是“曼妙的舞者”；花兒優雅地綻放，也羞澀地綻放。花如“歌”，光影如“名曲”。這些話哪個不是充滿喜悅？但這種喜悅終究是“微弱”的，沒有激動和狂喜。上壹節提到的“剛出浴的美人”這種被刪除的比喻，不僅與具體的環境相悖，而且與“輕喜”這種具體的情感格格不入。試想壹下，站在壹群“剛從水裏出來的美女”面前的喜悅能“暈”嗎？
這種“淡淡的歡喜”壹直彌漫在山水寫作的全過程，但原文在“落下參差斑駁的影子”後有壹句“像個鬼”；光是這句話就足以擾亂溫馨的美好，破壞愉快的心情。陰森的幽靈帶給人的只有恐怖，沒有歡樂，甚至連“淡淡的憂傷”也不會從中生起，更不會生出“範阿靈號上演奏的名曲”這樣奇妙的聯想。
我雖身處美景，卻送不走“淡淡的憂傷”。“在無邊的月光下，壹個人什麽都想得到，什麽都想不到，感覺自己是個自由的人。”在語言中放壹個“絕”字，給文章增添了無限的意義；“少”字真的成了自由人，然後只有歡喜沒有憂愁。還有“白天必須做的事和必須說的話現在可以忽略”這兩個“必須”，更能表現出作者內心難以言說的難處。
在描述美麗風景的過程中，應該是充滿歡樂的，對不對真的不是。看這句話:“還有壹兩盞路燈從樹縫裏漏出來。無精打采是瞌睡蟲的眼睛。”描寫路燈時，選用否定詞和事物，句式舒緩，語氣低沈。讀者似乎能從字裏行間聽到作者無奈的嘆息。作為壹個燈的作家，我的《空中樓閣》是用這樣的語言寫的:“山腳下的燈照亮黑暗，山上的燈照亮黑暗，輕如煙，輕如霧，山空樹影縹緲。”句式整齊，節奏明快。在這首如歌的行板中，作者充滿了抑制不住的喜悅。當然，上面兩段描述的詞語是不能互換的，甚至句型也永遠不能互調。
[編輯本段]寫作背景
《荷塘月色》寫於1927年7月。此時正是蔣介石背叛革命的“四月十二日”。參加過五四運動的愛國知識分子朱自清，面對這種黑暗的現實，他義憤填膺，不滿，陷入了無法理解現實的苦悶和仿徨之中。帶著這種孤獨苦悶的心情，朱自清先生寫下了《荷塘月色》這篇文章。