先說字體結構。曹彰的字體基本是扁平的，大小幾乎相等，字與字之間沒有聯系，比較容易辨認。這草字體大小參差不齊，字也習慣了。通過刪除復雜的字來簡化，字的同壹個偏旁可以代表不同的意思。走來走去，嚴謹而自由。很難閱讀。
行書雖然也是大小參差不齊，但也沒有這個草大。行書字體基本以楷書為主，字體比較扁平。這個結不是草也不是真的。它很容易閱讀。
另外，用筆使其轉動。張草元是書法家，筆下仍有波瀾。這種草基本沒有隸書。有了筆，妳可以自由書寫。每壹個字都有其特定的規律，不能“以任何筆為體，聚墨而成”，正如孫所說:點畫實為形，故可化為情。草以點畫為情，化形為形。草乏畫，不可寫；畫壹幅畫真的很虧，但是悲傷可以記住。
行書正面可隱可露，留方園。“現在寫還不晚，但是傻了，缺席了，就晚了。不能太過連接，即使尷尬也會失了姿態。”不急，還是要快改，但是沒有草書病。與楷書相比，它的轉折痕跡或多或少能在紙上看到；與草書相比，其點畫形式在轉折痕跡上更為明顯。。把連接變成筆法上的斷裂，使其動勢在點的末端微微顯露。
最後說說白色的成分。
從構成上來說，這草密、倒、仰、迎、輕、重、虛、實、參差、大而大、大而大、大而密、大而慢。把握線條流動中的平衡。仍然危險，仍然在移動。落筆而建的戰略計劃，有著程壹口氣而突出的脈搏節奏。
行書布局以平筆為主，危險為輔。喜歡壹個人走路。字裏有斂有散，線裏有散。這既不正確也不直。整體來說，方對，筆不對，自然流暢。