壹個接壹個地選自詩歌大廳
(壹)句子數量不同
格律詩，除了規則的排列，要麽是五句七句，要麽是五句七句。前四句分別為20字和28字，後八句分別為40字和56字。這就是所謂的“句首有定，句中有定”。對聯是“無定句，有句無定字”，句子和字數不限，少則壹個字，多則幾千字。字數長短的不同，影響甚至決定了對聯詩創作自由度的不同。在壹首格律詩中，每壹句的字數相同，排列整齊。句與句之間的偶數排列，要麽是相對的，要麽是粘性的，制約了詞匯的選擇。而對聯則不同。由於在句子數量和字數上沒有硬性規定，不僅在選詞上有較大的自由度，而且壹般對每邊句子之間的相對粘連也沒有限制，所以活動空間要大得多。
(2)不夜·葉韻是不同的(打賭不押韻)
格律詩中不僅要有葉韻，所有的詩、詞、歌乃至《詩經》以來的大部分現代新詩都屬於葉韻，所以詩屬於韻。在壹首詩中，除了第壹句，所有的偶數句都必須是葉韻。理論上，對聯無論有多少句或多少字，都只能排成兩個相對的行，所以不需要葉韻。況且，原來的對聯只是四到七個字的短對聯，這樣的句子不可能是葉韻，因為壹個偶句是不需要問葉韻和誰在壹起的問題的。因此，人們有理由將對聯納入非韻文。由於對聯不需要葉韻，增加了語言選擇的自由度。以格律詩為例，《平》十五鹹字韻只有465，438+0個平濁字，最“四分”韻只有464個平濁字。壹首詩的韻字只能選在壹個韻部。因為對聯不是葉韻，不受押韻限制，幾乎所有漢字都可以選。韻對聯雖然是近幾年才出現的，但是豐富了對聯的種類，並沒有改變對聯不需要葉韻的本質。
(三)平線與平行線的匹配不同
其實所有韻的搭配，包括韻的排列，只有兩種相對句式。以七律為例:壹是要平而平，二是要平而平；壹是要不偏不倚，不偏不倚。這種平橫線交替形成的句式稱為規則句，違者稱為不規則句。對聯當然也講究句子的平衡和諧，但和格律詩不完全壹樣。對聯的平行句式可以是規則句，也可以是不規則句。壹般來說，五言七語的短連接用法句比較好。但壹般來說，對聯的創作是不需要用法律語句來約束的。因為對聯沒有字數和句子的限制，長短參差不齊，所以沒有必要也不可能按照規律安排句子。除此之外，對聯還有不同於格律詩的語言特點，既可以用在詩歌語言中，也可以用在散文語言中，還可以用在俗語、諺語、成語、定語、口頭語甚至俏皮話中。它們不可能由有韻律的句子組成。因此，對聯的搭配句式比格律詩靈活豐富得多。
(四)不同詞類寬嚴相濟。
格律詩的對仗在詞性上是很嚴格的。除了上下句相對部分的詞性相同外，甚至還有壹些細致的要求，如名詞相對性、名對名、地名對名、動物對動物名、植物對植物名、方位詞對方位詞、量詞對量詞等。對仗對聯的詞性要求比格律詩寬松。語法上，古代詞類互用，韻腳允許，對聯就不用說了。甚至不同詞類之間的壹些非常明顯的對仗，有時也會出現在對聯中。如北宋名將宗澤之墓說:“大宋危在旦夕，壹柱擎天；英雄還在垂死掙紮。”“支持”是動詞，“上”是副詞。又如馮玉祥五十壽辰的祝賀對聯:“為民族存義；是抗戰前開的。”“存”是實詞，“之”是虛詞。可見，在聯法與詩法的詞性對抗中，總規相同，細則不同，詩更嚴，聯更松。
(五)同樣的文字處理不同。
同字必反，這是對聯和律詩共同遵循的規則。但在壹首格律詩中，對聯的同壹個字不能再出現在頸聯中。對聯就不壹樣了，同壹個字不僅可以在這邊的句子裏反復出現，還可以在上下對聯的兩邊出現錯位。最大的區別就是絕對不允許同壹個詞出現在對句的同壹個位置，也就是不允許同壹個詞。在對聯中，允許帶有夾層性質的虛詞與重詞搭配，如"之"、"乎"、"也"、"者"、"意"、"言"、"在"等。比如彌勒佛協會:“壹個大肚子可以容納世間難以容納的東西；壹開口就笑，笑天下可笑之人。”“之”字是壹個位置相同的虛詞。還有更寬大的。在某些情況下，實詞甚至可以搭配使用。如皖南事變中犧牲的新四軍政治部主任袁寫道:“讀書不忘救國；救國不忘讀書。”“別忘了”是實體詞的諧音。
(6)不同的調步句式
陳東城副校長寫道:五言聯的臺階可以是“二三”，也可以是“三二”；七言對聯的步驟可以是“二、二、三”、“三、二、二”、“三、四”、“二、三、二”。而五言律詩和七言律詩的節奏僅限於上述“能”的範圍，不能進入“能”的領域。與律詩對句字數相同的對聯尚且如此，其余可想而知。程先生談了聯與詩的韻律在韻律句式上的區別。如果要多說幾句，在《其余可想而知》中，由於對聯“無定句，句無定詞”，韻律句式的不同組合，理論上是天文數字。這就使得對聯的步驟比格律詩更復雜，更交錯。
(7)不同的自對準方法。
自對齊是對偶中常用的方法之壹。從大的方面來看，這句話裏有壹種詞語的自我對齊，如廉:“花開花落，和尚撞水落；雲去雲回。“其中，“富”和“窮”是並列構成自對的形容詞，“回去”是並列構成自對的動詞。這種二字對不管詞性都可以上下聯動。這就是聯合法和詩法研究所所擁有的。另壹種自對準方式是自對準。這種自對齊主要分為三種情況:壹是本句短語之間的自對齊，如“富國強兵”為“好天氣”，前者是兩個動賓結構之間的自對齊，後者是兩個主謂結構之間的自對齊；第二，這邊的句子是自對齊的。比如“燕於穎歌，而龍鳳舞”這幾個字，用“壹元復壹元，萬變不離其宗”這幾個字相互比較，兩邊兩句相對；三是局部句與句的並列形成的相似自正。比如馬蕭蕭名譽校長的對聯就是這樣:“山川好，人文好。誰不說安嘉祥好；石雕鄉，嗩吶鄉，無非是個強村。“由於字數和句子數量的差異，這種自對齊是韻腳所不及的，但恰恰是對聯，是獨壹無二的，是值得驕傲的。
(8)不同的違規和禁忌。
押韻，包括所有的格律句，為了保持嚴格的平仄錯落的句式和整齊的抑揚頓挫，明確規定:壹、不得得失；第二，不能有三條尾巴和三條平尾巴；第三，不能有四連或者四連；第四，不能有孤獨感。所有能寫格律詩的人都熟悉這些規則，並嚴格遵守。稍有違反就會引發對法律和禁忌的爭論。
此句中偶、平對聯的交替可以像正則句壹樣進行，也可以不像正則句壹樣從壹個字換到另壹個字。比如七言句的腳可以分成三兩個，它的極端可能只有壹個，所以格格不入，偶而偶之，並不忌諱。上下聯是相對的，只要求韻律點的字級排列必須相反，非韻律點的字級可以問也可以不問，三級三級不忌諱；因為這兩種情況不同於格律詩，所以不存在孤獨的禁忌。這樣，對聯在選詞造句上享有更廣闊的空間，實際上使其使用的語言更具表現力。