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李清照《慢聲》的創作背景

找來找去,又孤獨又難過。乍暖還寒的時候,最難停止呼吸。三杯兩盞酒,妳怎麽打得過他?來晚了很急。郭艷很難過,但這是壹個老熟人。

黃花堆得滿地都是,枯槁殘損。現在誰能挑他們?看著窗外,壹個人怎麽會黑?梧桐更是毛毛雨,黃昏滴水。這壹次,多麽悲傷的壹句話?

如果用壹句話來概括這個詞的特點,可以稱之為“踏實誠懇,癡情感人”國內很多文學流派都非常重視創作和欣賞中的情感因素。竟陵派創始人之壹的譚也說過“不能癡情”(唐詩中的壹句名言),這是作者處處癡情的表現。妳看,我覺得在開頭,作者看到天上有“雁”字(李清照《壹枝梅》:“雁”字歸來,明月滿西樓”),壹度激起了她對丈夫的愛。中年時,家破人亡,屏居村中,有壹種“物極必反”的惆悵感(李清照《念奴嬌》);現在,當我看到鵝的“老相識”時,我感到更加受傷。在壹群普通的鳥中,既有夫妻間的純真愛情,也有對家國的深深思念,處處都滲透著作者的深情。這種深情還表現在作者對“黃花”形象的不同描寫上。她早年曾以“暗香斷袖”(李清照《醉花吟》)的“黃花”作為她美好歲月的象征,如今“黃花滿地堆”,標誌著她的衰老和幻滅。在這裏,正是從反面說明了晨風晚雨對“黃花”的無情摧殘,體現了對“黃花”的癡情。不是嗎?他們已經枯萎了“滿地”,“憔悴”了,還在疑惑“誰能摘?”可以說,下面這三句“黃花滿地堆,憔悴殘損”,充滿了癡情。只有癡情特別感人。

拙作《易安二記》中說李清照善於把別人的詩融入自己的作品。她特別熟悉唐代韓沃的詩,其詞曾多次摘自《韓詩》(中國文史叢刊1985年第4期)。這首《慢聲》和韓國詩歌有關系。韓詩中有“悲側微嘆,欲談故人。”薄酒醒寒,花空謝雨藏春。這四句和笙笙慢就季節而言是不同的,淒然的冷,蹙額的眉,對故人的留戀,難禦寒的薄酒,敗落的“好花”。附上。還有壹句“乍暖還寒”,也與張喜安《清門序》中“乍暖還寒”的句子有關。這裏需要指出的是,李雖然借用了韓詩和的壹些意象,但前者卻向通俗化、描寫簡單化、個性化邁進了壹大步,這與辛棄疾把自己的“三杯二輕酒”改為“有時三兩輕酒醉”(辛棄疾的《水貂歌頭》)的情形相似,對文學本身是有益的。

在評論這首詞疊詞的特點時,有壹種意見認為疊詞是用來唱歌的,而且由於其嚴謹的音律,這首詞特別適合唱歌。這種觀點很難成立。詞史上的許多事例表明,詞在早期只是作為壹種待客、娛人的工具,當時是為人們而唱的,調子多是娛樂性的、歡快的。但在南宋,李清照寫這首詩的時候,還沒有“待客”這壹說。即使可以稱之為“寄興”,那麽這個“興”也是極其悲傷的。這樣的內容,出於享樂的目的,統治者不聽,詩人有這樣的記載:

庚申八月(李宗昭昀元年),太子邀兩寺來此宮中慶忌閣賞芙蓉、木栓。邵系掌門人陳手持牙板,唱著《尋找》,說“不適宜聽陰森之言。”太子顧曰:“可令陳臧寫壹景,寫喜聲慢。”第壹個大臣又向命運低頭,第二個酒就做好了。第五種酒是幾十個人做的。(陳·《隨想錄·藏事錄》卷二)

這個例子也說明了壹個詞的情感和語氣取決於題材,內容必須用相應的形式表達出來。《聲聲慢》對雙聲韻的成功運用,是詞史上的壹大創舉,為歷代批評家所稱道,如:“疊字無痕,是行家。”(《辭經》卷二)等等。這樣的說法很有道理,但是還沒有觸及問題的本質。開頭十四字疊字的妙處在於,首先,它用凝練的文字鑄就了特定的生活內容,即如周濟所說:“是鍛煉出來的,不是偶然摘下來的。”據李清照《宋四家詞集序》記載,趙明誠死後,她被逼得走投無路,也就是死後什麽也沒留下。這不就是十四字“尋尋覓覓,冷冷清清,淒淒慘慘戚戚”的人生基礎嗎?它的功力不僅僅體現在字的音韻上。陳廷焯認為過分強調文體的奇異性是壹種左翼的詞論方法(《白玉齋花刺》卷壹)。這十四個字不僅來自聲音,也來自筆墨,主要是作者長期孤獨生活的產物。雖然李清照在他早年寫的《論詞》中,主張歌詞要分五音、五音、六律、清重彩,但當時的目的是讓歌詞和諧傳唱。既然這首《慢聲慢氣》是“不適合聽”的,那麽在它的具體寫法上,就不壹定處處著眼於詞的語氣,比如最被人稱道的“黑”字“如何獨黑”,就是這樣。古人稱此字為“妙”(《辭經》卷二),並說“黑”字不許第二人取。女人有了這支筆,幾乎就是生氣了。”(《白玉齋》卷七引張之語)等等。其實這個詞很少見,還是因為作者寫了個人的生活經歷。據介紹,李清照婚後不久就經常與丈夫分居,丈夫去世後更加孤獨。幾十年來,她壹個人度過了很多個晚上和夜晚,所以對“黑”這個詞有著獨特的感受。這個詞含蓄而準確地表達了作者大半輩子的苦難。同時,“黑”字自然引出後面的“憂”字。”如何得壹個悲字》既照顧了整篇文章,又概括了作者患得患失的人生。

鑒於這個詞的妙用,很多評論家都贊不絕口,這裏就不贅述了。有興趣的讀者可以參考王的《李清照集註》第壹卷,以及本詞所附的參考資料。