張●春江花月夜
連海平在春潮中，海上明月在潮中誕生。
我隨波逐流千裏，江邊無月。
河水繞著方甸流，月光像霰壹樣照在花林上。
霜在空中流動，妳飛不起來，但妳看不到汀上的白沙。
江面上的天空沒有塵埃，天上有壹輪孤月。
誰第壹次看到河邊的月亮？江悅年初什麽時候拍的照片？
人生代代不息，江月只是年年相似。
我不知道江月在等誰，但我看到長江在送水。
白雲已去，青楓不知所措。
今晚誰去劃船？哪裏懷念明月樓？
可憐人徘徊樓上月，應留人補鏡。
玉壺的簾子卷不起來，卻被刷回鐵砧上。
此時，我不認識對方，我希望中國逐月照耀妳。
鴻雁在天上飛，魚龍潛在水裏跳。
昨夜夢見閑池落花，窮春未歸。
春天河水流走，河塘落月西落。
斜月藏海霧，碣石瀟湘路無限。
不知多少人月歸，月搖滿河樹。
做出贊賞的評論
被聞壹多先生譽為“詩中之詩，峰上之峰”(宮體詩的救贖)的《春江月夜》，壹千多年來迷倒了無數讀者。張壹生只留下兩首詩，也是“壹首孤獨的詩，卻是寫給每壹個人的”。
這首詩的題目很吸引人。春、河、花、月、夜，這五樣東西體現了最動人的生命之美，構成了令人神往的奇妙藝術境界。
詩人開始和話題較勁，開頭話題就活了，在江邊勾勒出壹幅月夜的壯麗畫卷:江在海中，月在潮中。這裏的“海”是空的。河潮浩瀚無邊，仿佛與大海相連，氣勢磅礴。這時，壹輪明月隨著潮水而生，場面十分壯觀。壹個“命”字，給了明月和潮頭鮮活的生命。月色照耀千裏之外，何處不在明月河畔！春天的河水蜿蜒繞過原野，這裏花草遍地，月光落在花樹上像壹層白雪。詩人真是丹青的壹絕。他輕輕壹劃，就摸到了江邊月光下的奇怪“花”。同時巧妙的付出了“春江花月夜”的稱號。詩人對月光的觀察極其微妙:月光洗凈了世間五彩繽紛的事物，把世界變成了夢幻般的銀輝色彩。所以“霜降不飛”“白沙看不見”，只有皎潔的月光。細膩的筆觸營造出壹種神話般的奇妙境界，讓江邊的月夜看起來格外美麗寧靜。這八句話，由大到小，由遠及近，筆墨漸漸凝聚在壹個孤獨的月亮上。
天地澄明的宇宙，仿佛使人進入壹個純凈的世界，自然引起詩人的遐想和沈思:“江邊誰先見月？”江悅年初什麽時候拍的照片？“詩人在思想上躍進，但又緊密聯系生活，探索人生的哲理和宇宙的奧秘。這種探索古人就有，比如曹植的《看時穎》:“天地無終，人生如霜”，阮籍的“人生有塵，天道有婉約”等等，但詩的主題多是感慨宇宙永恒，人生短暫。張在這裏是獨壹無二的。他的思想並沒有落入前人的陷阱，而是翻出了壹個新的思路:“生命世世代代不息，江月只是年年相似。“個人的生命是轉瞬即逝的，而人類的存在是長久的，所以“生生不息”的生命和“年年歲歲只相似”的明月是可以* * *。這是詩人從大自然的美景中感受到的壹種安慰。雖然詩人對生活有短暫的傷感，但這並不是頹廢和絕望，而是因為他對生活的追求和熱愛。全詩的基調是“哀而不傷”，使我們能聽出初唐之聲的回聲。
“不知江月待誰，只見長江送水”，與前壹句的“唯相似”息息相關。人生代代延續，江月年年如此。壹輪孤月在天空中徘徊，仿佛在等待壹個人，卻永遠不會實現。月光下，只有河水急流在奔騰而去。隨著河水的流動，詩中充滿了波瀾，把詩意推向了更深遠的境界。江月有仇，流水無情。詩人很自然地把筆法從前半部分的自然風光轉到生活意象上，從而引出後半部分的男女相思離別。
《白雲》四句，總寫在春江月色裏，想著妻子和遊子的感情。《白雲》《青風譜》捧物抒情。漂浮的白雲象征著“扁舟”下落不明。“青峰浦”是壹個地名，但“峰”和“浦”在詩歌中常作為其他景物和地方使用。“誰的家”和“哪裏”這兩句話的意思不壹樣。正是因為不止壹處壹處，詩人才提出這樣的問題，壹種相思，導致兩地分離，此起彼伏，詩情蕩漾，曲折起伏。
以下八個“窮”句，承載著“在哪裏”的句子，寫的是想著離開人的記憶。但詩人並不直接說思考女人的悲傷和眼淚，而是用“月亮”來襯托她的留戀，悲傷和眼淚就出來了。詩將“月”擬人化，“徘徊”二字極其生動:壹是雲在遊動，故光影不定；第二，月光在樓上徘徊，憐憫著這個思考的女人。它想陪伴四福，解除她的煩惱，於是把柔和的光輝灑在梳妝臺上，灑在玉簾上，灑在鐵砧上。沒想到，我對妻子的思念勝過壹切。她試圖擺脫這討厭的月光，但月光“滾不走”又“刷回來”，真誠地附在她身上。在這裏，“滾”和“刷”這兩個癡情的動作，形象地表現了思考女人的焦慮和迷茫。月光引起的感情深深地困擾著她。此時此刻，月光不正照在遠方的愛人身上嗎？* * *望著月色無法相知，只好靠明月寄遠方對妳的愛。望天:鴻雁飛得很遠，但沒有月亮的光影，飛也是徒勞；看著河水，魚在深水中跳躍，只是激起漣漪，跳也沒用。“尺在魚腸，心滿鵝掌。”我現在不能給負責送信的魚鵝發消息了——該添幾個愁了！
最後八句，詩人用落花、流水、殘月來襯托思鄉之情。《平船》甚至夢見回家——花落幽池，春來將舊，人還遠，好可惜！河流在春天流淌，流走的不僅僅是自然的泉水，還有遊子的青春、快樂和憧憬。月亮落在河塘上，襯托出他痛苦孤獨的心情。濃重的海霧隱藏著墜落的月亮；碣石和瀟湘相隔甚遠，路那麽遠。“重”字加重了他的孤獨感:“無限路”也無限加深了他的鄉愁。他想:在這江邊花好月圓的美好夜晚，不知有多少人能帶著月亮回到故鄉！他的暗戀，伴著殘月的光，灑在河邊的樹林裏...
“落月搖滿江樹”，這句話裏的“搖情懷”——無盡的思念，交織著月光、遊子、詩人的情懷，落在江邊的樹上，也落在讀者的心上，讓人著迷。
《春江花月夜》超越了以往單純造型山川的山水詩，“慕宇宙之無窮，哀我生命之壹瞬”的哲理詩，抒發兒女離別之情的愛情詩。詩人為這些常見的傳統主題註入了新的含義，融合了詩歌、繪畫和哲學。他們借助對春江花月夜的描寫，贊美大自然的美妙景色，謳歌人間純潔的愛情，擴大對流浪女性的同情，並將其與對人生哲學的追求和對宇宙奧秘的探索結合起來，從而融為壹種愛情、風景和經營。詩人刻意將深邃美好的藝術世界隱藏在壹種模糊的藝術氛圍中，全詩仿佛籠罩在壹片空靈迷茫的月光中，吸引讀者去探尋美的真諦。
全詩以春、河、花、月、夜為背景，以月為主體。“月”在詩中是景與景的混合體。它跳動著詩人的脈搏，在全詩中就像壹條生命的紐帶。它貫穿跌宕起伏，觸景生情，詩意隨著月亮的生滅而波動。月亮壹夜之間經歷了升、高掛、西斜、落山的過程。在月色下，河流、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白花、小船、高樓、鏡臺、砧石、飛雁、潛水魚龍、不眠的鄉愁、漂泊的遊子，構成了壹幅完整的詩意圖像，展現了壹幅充滿哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷的色彩清淡而豐富。雖以水墨勾勒，卻“墨中華美”，從黑白互補、虛實共存中展現出絢麗多彩的藝術效果。它就像壹幅優雅的中國水墨畫，反映了江邊月夜的美麗意境。
詩歌的節奏也很有特色。詩人在詩中的情感旋律極其悲壯，但它既不是哀怨的竹子，也不是復雜的琴弦，而是像小提琴的小夜曲或夢，意味深長，意味深長。詩歌的內心感受是如此的溫暖和深沈，卻又顯得自然而平和，像脈搏跳動壹樣有規律有節奏，詩歌的節奏也相應起伏。全詩三十六句，四個壹韻，* * *九韻。以庚韻平仄開始，依次為越韻平仄、鎮韻平仄、紙韻平仄、幽韻平仄、灰韻平仄、文韻平仄、馬韻平仄，以虞韻平仄結束。詩人將陽韻與陰韻混合，高低聲調交替，順序為響亮(庚、朔、真)-含蓄(紙)-柔和(尤、灰)-響亮(文、麻)-含蓄(遇)。全詩隨韻的變化而變化，平調的運用交錯進行，唱三嘆，呼來喚去，既重復又連綿不絕，具有強烈而優美的音樂節奏感。這種語音和韻味的變化，與詩歌的跌宕起伏壹脈相承，可謂聲與文的和諧結合。
《春江花月夜》是清代樂府中的壹首抒情詩。吳升的歌。創造者是誰？眾說紛紜。或者說“不詳細”；或者陳後主做了什麽；或者楊迪皇帝做了什麽。據郭茂謙《樂府詩》記載，除張外，還有兩首、諸葛應壹首、兩首、文壹首。它們要麽結構狹窄，要麽內容過於豐富，遠不如張的文章。這個古老的話題，在張的手中，迸發出異彩，獲得了不朽的藝術生命。時至今日，人們甚至都不去追究這個老話題的原創者是誰，但《春江花月夜》這首詩真正的創作權屬於張。
翻譯
春天月光照耀下的河面上的花朵
作者:張
◆連海平在大潮中，明月生於海中。
春天，河潮浩蕩，與大海相連，壹輪明月從海上升起，仿佛隨著潮水噴湧而出。
◆我隨波逐流過千裏，在江邊沒有月光的地方！◆
月色照江邊，隨浪照千裏，江邊某處無明月光。
◆河水繞芳甸流，月色照花林。◆
河水繞著原野蜿蜒，那裏有許多花草，月光照在開滿花的樹上，像細細的雪珠在閃爍。
◆霜在空中流動，在白沙上卻看不到。◆
月光像霜壹樣從天而降，我感覺不到它的飛翔。它讓河邊的白沙看不見了。
◆天上無塵，天上有孤月輪。◆
河流和天空是壹種顏色，沒有灰塵，只有壹輪明亮的孤月高掛在空中。
◆誰第壹次看到河邊的月亮？蔣月河年初拍的照片？◆
誰第壹次看到河邊的月亮，河面上的月亮第壹次照在人身上是什麽時候？
◆人生代代不息，江月只是年年相似；◆
生生不息，生生世世，只有江上的月亮，年復壹年，永遠相似。
我不知道江月在等誰，但我看到長江在送水。◆
不知道是誰在江上照月亮，長江在不停地輸送流水。
◆白雲盡去，春楓無盡。◆
遊子如白雲般緩緩離去，只留下戀家的女子佇立在離別的青楓中。
◆今夜誰是舟，明月樓在何方？◆
今晚哪個流浪者在船上漂流？明月樓上哪裏有人相思？
◆窮人在樓上月亮上遊蕩，妳要留人補鏡臺。◆
樓上不停移動的月光，應該照在離開人的梳妝臺上。
◆玉簾不能卷起來，但可以在鐵砧上刷回去。◆
美麗閨房的窗簾卷不走月光，吹走了石頭上的月光，卻又來了。
◆此時，我不認識對方，我希望中國每個月都照耀著妳。◆
這個時候我看著月亮卻聽不到對方的聲音。我希望用月光照耀妳。
◆鴻雁飛得太遠，魚龍潛入水。◆
送信的天鵝可以飛到很遠的地方，但它不能帶著月光飛到妳身邊。送信的魚，龍千辰，可以遊得很遠，卻遊不到妳身邊。只能在水面激起漣漪。
◆昨日夢見閑池落花，窮春未歸。◆
昨夜夢見花落悠然池，仲春未歸。
◆春天河水流走，河塘落月西落。◆
河水流走了泉水，泉水也會流盡。月落池晚，現在斜西。
◆斜月藏海霧，碣石瀟湘路無限。◆
斜月緩緩沈入，藏在海霧中，碣石與瀟湘的距離無限遙遠。
◆不知多少人月歸，月搖樹搖。◆
我不知道有多少人能借著月光回家，只有夕陽搖曳著離開愛情，河邊滿樹。
張《春江花月夜》解讀
夜深了，我讀了程的《張春江花月夜劄記》，對前人詩論的許多精彩評論感到驚嘆和鼓舞。但細看之下，關於珍珠翡翠雖然眾說紛紜，但還是有弊端的。所以，我冒著被嘲笑的危險，以拙見來詮釋這首千古絕唱，也許有壹兩句是可取的，就不枉我夜半苦讀了。
春天月光照耀下的河面上的花朵
這裏只列出這五個字，就像五彩織錦壹樣。春、河、花、月、夜，在中國的文學裏，在中國文人的心中，都是美好而深情的。雖名為錦繡錦，卻非堆紅艷麗，奢華頹廢。先想象壹下，看看下面他能挖出什麽好詩。
連海平在春潮中，海上明月在潮中誕生。
首句點春江水月，藏夜。這條河和大海相連，我們不在乎河在哪裏，海在哪裏。江潮連接江海，分不清江與海，分不清海與天。春江與海相連，可見氣象之大。潮起潮落，明月出潮湧。這壹幕是不為世人所見的。張飛上天空了嗎？人們不禁會想起張九齡後來寫的《望月思遠方》中的“月亮，現在長滿了大海”，這很好，但沒有潮汐的支撐，皎潔的月亮自然會少壹些動感和意境。
我隨波逐流千裏，江邊無月。
意義何在？《應用漢語詞典》解釋得很好——“水的淺色。”③”所以蘇軾說，“水明而晴。". "隨波逐流千裏”，什麽意思？當然是明月。讓我們看看在江浪之上流動的色彩。誰能說清它們是水波還是光波？這不是天堂的境界，到底有什麽？且看這壹望無際的月色，隨波飄蕩，所有的山川都籠罩在春日的月光下，又何嘗不是張九齡的“此時天涯* * *”。這兩句話再次鋪開了春江花月夜的風景。
如果說張九齡裏的明月是人間的景象，那麽張裏的明月就是天空的景象，對人間來說更是妙不可言。
河水繞著方甸流，月光像霰壹樣照在花林上。
文章的題目是《春江花月夜》。前四句只說春江花月夜的好處，沒有花是看不到花的。河水掉頭，繞過汀州，明月照花林。這些花是什麽樣的？花像冰珠，晶瑩剔透。這朵花不是普通的花。這個比喻可謂奇思妙想，妙不可言。
霜在空中流動，妳飛不起來，但妳看不到汀上的白沙。
徐增說:“春天的夜晚有霜嗎？⑤“我問:妳怎麽知道春夜無霜？其實從壹開始到這裏，詩人都在創造壹種寬廣、大、清、冷、靜、幻的境界。古語有雲“春寒料峭”，有霜不足為奇，無需想象。霜是白的，沙是白的，為什麽是白的？有人說霜沙告白。我說:沒有月亮，妳能看見霜和沙的潔白嗎？所以詩雖霜白，其實是寫在月亮上的。這兩句是在偷偷寫月亮。
江面上的天空沒有塵埃，天上有壹輪孤月。
這兩句寫在月亮上。在上面的十個句子中，“月”這個詞出現了四次，但實際上每個句子都包含壹個月。“我隨波逐流千裏”、“河水繞芳甸流”、“霜流空中卻感覺不到它在飛”、“汀上看不到白沙，江天上沒有塵埃”等等。句子中沒有“明亮的”月亮，但有壹個隱藏的月亮。“江上天無塵”，只看得見月亮，可見月亮是詩的精華。但是，詩人說——這個月是寂寞的月，說月亮寂寞，說人寂寞的道理。所以我覺得詩人花那麽多時間談月亮，其實是為了談人，下面就來談人。
以上是詩歌的第壹大部分。從蒼茫的天空、清冷的春夜、夢幻的江花來寫天上的月亮，以此來表現浩瀚宇宙中的月亮，其實是在為下面寫人做鋪墊。
誰第壹次看到河邊的月亮？江悅年初什麽時候拍的照片？
誰第壹次看到了月亮？年初的時候？詩人不確定是人見月還是月見人。月亮？人？人，月亮。這就是人月合壹。詩歌也從天上轉到人間，進入人間。
人生代代不息，江月年年相似。
生命綿延代代，千年不息。然而江月是永恒的，人和江月相比是多麽渺小和短暫啊！但從人類繁衍的角度來看，是長的。
不知道蔣月照是誰？但見長江送水。
比起永恒的月亮，短暫的生命在月光下發光就更難得了。那麽從江月永恒的角度來看，誰能被拍到呢？只見河水滾滾，水不過是湯。
以上六句應該說是詩的第二大部分。詩人把目光從浩瀚的宇宙轉到人間，感嘆人生苦短，“不知江月照誰”，但也看到了人類的不斷發展——“人生代代不息，江月年年相似。”生命和江月仿佛是永恒的，這種哲學思考閃爍著人類樂觀、自信、主動的光輝。這種對人生的理性思考，看似偏離了下面“相思與悲傷”的主題，其實是統壹的。人的偉大是因為情感，應該說對人生過度感嘆到“相思憂傷”是很自然的。
白雲已去，青楓不知所措。
畫出白雲有什麽用？白雲悠悠，卻悠悠。想到愛情，壹定有悲傷的字眼。真的有“青楓難憂。”但是為什麽會令人擔憂呢？
至此，詩有了另壹層含義，結尾是詩的第三部分，意思是“情感”
今晚誰去劃船？哪裏懷念明月樓？
我想，河水在上漲，月色如霜，地平線在徘徊，壹只小船在停泊。能不孤獨憂郁嗎？這個“誰的家”和“哪裏”是個好問題，這個問題從壹個孤獨的江上泛舟變成了明月樓上的女人。樓上的那個女人呢？
可憐人徘徊樓上月，應留人補鏡。
在月球上遊蕩？它在遊蕩什麽？妳為什麽徘徊？月球是去世界末日的旅程嗎？世界末日變成壹個月了嗎？不然樓上徘徊算什麽？月亮照在梳妝臺上，鏡子裏不是多了壹月嗎？呵呵，天上的月亮入鏡了。我不禁想起了《紅樓夢》裏的“風月寶鏡”。當我拍照時，美麗的西峰向我招手。
玉壺的簾子卷不起來，卻被刷回鐵砧上。
這個月，真的很有意思，“卷不起來”和“我會還的。”是壹個月嗎？還是旅行者的靈魂？如此依賴和相愛。
此時，我不認識對方，我希望中國逐月照耀妳。
我們可以看到“香”字終於出現了。詩人雖然不說“情”字，但壹直在說愛情。“滾不走”又“刷回來”的月亮不是充滿了愛嗎？對月亮的愛，也就是對人的愛。人的愛情是不能壹個人的。我覺得這兩情相悅就是愛情的“相”字，遲早會出現。再來看“相視”和“相聽”。樓上明月上的女人和船上的男人相隔天涯。自然就看不到對方，聽不到對方。為什麽詩裏說“相視不相識”？為什麽？關鍵是這個月。這個月不是另壹個月，這個月不是那個月。月是旅途，旅途是月，月是人，人是月。月亮在天上，已經入了鏡。我們不能看著對方嗎？它面對面。但月亮無言，猶太人的靈魂無言，所以說“隔岸不聞”。
“此時不相識”像是男人的語言，下面是女人的鏡頭。男人想象自己在河裏的船上，天空中的明月進入女人的舞臺。男人望月是看人，望月是做夢。他在夢與非夢之間想象著明月樓上的壹個女人。女人呢？當然，女人也是這樣，兩情相悅真好。於是，女人說:“願中國逐月照耀妳”。
鴻雁在天上飛，魚龍潛在水裏跳。
但是，月華似乎不遵從女人的意願，不見愛人。女人擡頭看了看天空，恰好有壹只鴻雁在獨自飛翔。自然，她想讓鴻雁帶給她對男人深深的愛，但恐怕鴻雁飛不了多久。女人再次低頭看著水中的魚龍。恐怕魚龍千絕跳進了水底，只給女人留下壹條河的漣漪。女人癡癡地看著水波紋。她的心似乎隨著水波蕩漾。她的心去了哪裏？
昨夜夢見閑池落花，窮春未歸。
她也在做夢。我不是天天做夢吧？我在夢裏遇到了壹個男人。可是，昨晚她夢裏的花已經落了，女人想，我是不是老了？他為什麽不回來，或者根本不想回來？但詩人並不直接說落花，而是說夢，夢，先說“閑”字。閑夢落花，把女人對衰老的恐懼暴露在看似虛無的東西上，就像南唐馮的《鴛鴦香徑閑夢》。花落了，春天已經過了壹半。妳，妳，妳為什麽不回家？又到了訂花的時候了。讓我們來看看詩人是如何壹步壹步地將夜中的春、河、花、月聚集在壹起的。
春天河水流走，月落河池。
春天過半，可恨的河水不停奔流，春天不會枯竭。所以南唐皇後李重光說“落花流水春去春來。”。註意，上面兩次指出“春”字。先是說春天已經過了壹半，然後又說春天即將耗盡，可見離春之心。然而流水無情，春光留不住。花沒了，春沒了，再看月亮，也是西斜的。會離設定很遠嗎？這個時候，女人，扶著欄桿，看著月亮，月亮就要落下來了。她正在看月亮嗎？真是看人啊！遺憾的是，包含著旅途靈魂的月亮，也將離去。唉，唉！就算妳把欄桿拍的滿身都是，又能怎麽樣！上面分了兩次給江。
斜月藏海霧，碣石瀟湘路無限。
女人再怎麽向往月亮，也是壹點壹點沈入大海，隨波逐流。此時，女人的心還沒有碎。月亮被數了兩次。月亮沈入海底，花、春、月都不見了。此時，隨著女性寄托精神寄托的月份的起伏，女性自然會想:相逢的路是什麽？從海之濱到瀟湘之水，“路漫漫其修遠兮，乃修遠也。”。沒有月亮，卻沒有路。月亮，月亮！妳們都走，走！女人們不禁在心裏吶喊。
我想知道有多少人會按月返回？墜落的月亮搖動著河邊的樹木。
月落人未歸。但心裏的感受卻隨著花落、春去、月沈而凸顯。河上，沒有花，沒有春，沒有月，只有深情——蕩漾...
最後壹句又指出兩個月。月亮沒了，化作深情。所以春、河、花、月、夜這幾個詞是最明顯的詞。月亮不是月亮，月亮是人的靈魂，月亮是人的愛。最後壹句，說的是“月落搖心情”不是隨便壹筆，而是蘊含著深意。花先落，春去又來，月重。月亮的下沈不是結束，但是月亮的下沈是明顯的。這是大意，這是要旨。
程的《張春江花月夜註集》列舉了19位前輩的評論，都很精彩，唯獨壹人得之，並指出詩的本質是“情”字。他說:“這會把春江上的花和月壹起消滅，卻產生壹個個情字，說明月可以落，春可以竭，花可以不在，沒有它得不到愛情。”⑦"
和譚兩次提到愛情，但他們只是把愛情作為壹種常見的方式來解釋這首詩，而沒有用“愛情”來指出這首詩的主題。蓋先生胡應麟、唐如訓、鐘惺、譚、、周鈞、王夫之、、吳昌祺、、關世明、陳兆魁、、、汪道昆、姜異魁、王世茂、黃家鼎都是大詩人。這就是我開頭提到的“缺點”，說明這首詩很難解決。