疊詞是：詞和詞常常可以連起來用。
讀ABB式疊詞，妳可要小心哦！
小學語文課本第二冊上語文園地壹《秋天到》壹文中，有壹個疊詞“黃澄澄”。查閱《現代漢語詞典》，“澄”是個多音字，有兩個本音，即“dèng”（音鄧）和“chéng”（音成）。“黃澄澄”的“澄”字到底是讀“dèng”還是讀“chéng”，這個看似簡單的問題，卻曾經難倒了無數的語文老師。讀“dèng”的老師搬出《現代漢語詞典》，那上面說，當“澄”字念“dèng”時，表“讓雜質沈下去使之變清”之意，“黃澄澄”就是其它顏色都沈下去了，黃得壹點雜色都沒有，所以應該讀“dèng”。讀“chéng”的老師搬出的也是《現代漢語詞典》，條目的註解似乎更加有利於“chéng”字讀音，因為“澄”字念作“chéng”時的兩個義項壹為很清，二為使清楚，而且還找出幾個例證，如澄碧、澄澈、澄清等，所以應該讀作“chéng”。
疊詞在詩詞中的作用
李清照的《聲聲慢》的開頭連用了七組疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚”，向來受到人們的賞識。徐釚《詞苑叢談》：“首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也。”梁紹王稱之“出奇制勝，真匪夷所思矣”。
這七組疊詞妙在何處呢？首先，在內容上恰如其分地表達了詞人自己遭受不幸後的精神狀態。“尋尋覓覓”，側重寫動作，心神不定，悵然若失；“冷冷清清”，側重寫感受，孤單寂寞，形影相吊；“淒淒慘慘戚戚”側重寫心境，悲慘淒涼，終日愁苦。三者用“情”貫穿壹起。其次在聲律上急促跳動，鏗鏘有韻，有節奏感。此外，在結構上為整首詞定下基調，創造出悲傷的氛圍，使讀者屏息凝神，受其感染。
由此可見，疊字在詩詞創作中獨具魅力，其特殊功能主要表現在如下幾個方面。
壹是形象性。詩中疊字運用得恰到好處，可使所描繪的自然景色或人物特征更加形象。《古詩十九首》中《青青河畔草》開頭六句連用了六組疊詞：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”前兩句寫景，用“青青”、“郁郁”描繪出春天草木濃密的生機；後四句寫人，四組疊字將思婦的體態、儀容、裝扮等寫得十分逼真，簡直呼之欲出。
《古詩十九首》在疊字運用上堪稱典範。再如《迢迢牽牛星》，全詩僅十句，用了六組疊詞：“迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，劄劄弄機杼。……盈盈壹水間，脈脈不得語。”形象地表達了牛郎織女纏綿的感情。
有些詩句由於疊字用得精妙，使其更富於藝術魅力，贏得人們的交口稱贊，遂成千古名句。如杜甫的“繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開”（《江畔獨步尋花七絕句》之長），用“紛紛”、“細細”，抒發自己惜花、愛花的心情，造語似癡，但情真意切。再如韋應物的“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲”（《賦得暮雨送李胄》），二組疊字使詩的意境更為深邃。《後湖集》說，每讀此句“未嘗不茫然而思，喟然而嘆”，希望“圖蘇州”（韋應物）之句於壁，使余隱幾靜對，神遊八極之表。
二是確切性。疊字既可以摹聲，又可以摹色，達到摹狀的修辭效果，使表達的意象更加確切。如《古詩為焦仲卿妻作》中“府吏馬在前，新婦車在後，隱隱何甸甸，俱會大道口”，用“隱隱”、“甸甸”摹擬車馬聲，非常確切，渲染了蘭芝被遣歸家時的悲涼氣氛，給人壹種沈重的感覺。疊字還可以摹擬各種聲音；杜甫《登高》中“無邊落木蕭蕭下”，用“蕭蕭”摹擬落葉聲；黃巢的《題菊花》中“颯颯秋風滿院栽”，用“颯颯”摹擬風聲風聲；嶽飛《滿江紅》中“憑欄處，瀟瀟雨歇”，用“瀟瀟”摹擬雨聲……疊字撮合婚姻時寫道：“媒人下床去，諾諾復爾爾。”這裏“諾諾”、“爾爾”是答應聲，相當於現代漢語中“好，好”、“就這樣”之類的詞，兩組疊詞把說嘴媒婆的油滑、奉承的性格寫得活靈活現。再如《木蘭辭》用“唧唧復唧唧”的疊詞，寫木蘭的嘆息聲，也十分精當。
用疊詞摹色的例子也不少。如白居易的“壹道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅”（《暮江吟》），用“瑟瑟”形容江水的顏色好像碧玉壹般。
三是音樂性。疊字可使詩的音律和諧，讀起來，瑯瑯上口；聽起來，聲聲悅耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠樹，萬萬女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟。君莫向秋浦，猿聲碎客心。”詩的前四句分別用疊字領起，節奏明快，富於音樂美。
還有用疊字來描繪音樂的。如白居易的《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”，《五弦彈》中的“第壹第二弦索索，秋風拂松疏韻落。第三第四弦泠泠，夜鶴憶子籠中鳴”等等，這些疊字將樂聲的強弱、快慢、輕重表達得十分具體、可感。
古典詩詞中疊字使用頻率很高。有人作過統計，《詩經》三百零五篇中使用疊字有二百篇，正如劉勰所說：“‘灼灼’狀桃花之鮮，‘依依’盡楊柳之貌，‘杲杲’為日出之容，‘漉漉’擬雨雪之狀，‘喈喈’逐黃鳥之聲，‘喓喓’學草蟲之韻。”這些疊字在詩中有三百五十多句，運用疊字達二十六處之多，構成了這首敘事詩的壹大藝術特色。因此，在鑒賞古典詩詞時，對疊字的特殊功能不容忽視。