來源:曲江的兩首二首
原文:
天天回春裝，天天醉回家。酒債常見，人生70歲。穿刺蝴蝶深見，蜻蜓隨水悠然飛。留言的風景是流動的，與暫時的獎勵並不相悖。
從朝廷回來，天天把春裝當了，拿到的錢天天去江頭買酒，不醉不歸。到處欠酒債，這是再普通不過的小事。人能活到70歲，在古代很少見。但見蝴蝶在花叢深處穿梭，蜻蜓在水面上悠閑地飛翔，不時拍打著水面。給春光發消息，讓我留在春光，雖然是暫時的獎勵，但不要違背！
《曲江二首》是唐代詩人杜甫寫於元年(758)春末的壹首詩。杜甫當時留下來收拾遺骨，安史之亂還在繼續。曲江又名曲江池，位於長安城南朱雀橋東，是唐代長安最大的景點。曲江與大唐的興衰共存。詩人在詩歌中把曲江和大唐融為壹體，把曲江的興衰看得比大唐更重，把所有的哀思都寄托在曲江身上，從壹個側面更生動地寫出了世界的變遷。
這兩首詩的總體特征是中國傳統美學術語中的“含蓄”和“神韻”。所謂“含蓄”，所謂“韻味”，就是留有余地。抒情寫景，盡量避免傾倒，而是把最典型最有特點的東西表現出來，讓讀者通過表現出來的感情和寫出來的風景，去享受沒有表現出來的感情，去想象沒有寫出來的風景。《壹花飛》《風飄萬點》，風景不細說。然而《壹朵花飛》是春天減少的最好表達；“風飄萬點”也是春日黃昏的最佳表達。
所有與春的雕零和春的黃昏有關的景物都可以從《壹朵花飛》和《風飄萬點》中默想比如鳥可以從花中想到飛翔綠肥可以從紅中想到瘦...“戴花”的組合可謂細致入微；但作品看不出雕版的痕跡，精細程度也不窮盡。比如只說“穿花”，不再具體描述花，只說“水”，不再具體描述水，但花的樣子、水的狀態以及與之相關的壹切景物都可以想象。
就抒情而言，隱約可見“不必在這浮光掠影的身上磕磕絆絆”“春裝穿回日本，……”。然而，如何失意，為何不失意，卻又秘而不宣，只是通過描寫晚春的情景，表達惜春留春的情懷；惜春留春的表達，只是喝酒，只是賞花看風景，只是及時行樂。
《天天江頭醉》詩中的抒情主人公，從“壹花飛”到“風飄萬點”，見證和感受了春衰春暮的全過程，也“故事的風景流動，暫不違賞”，真是過癮！但細細探究，發現弦外之音有意，味美可口，弦外有音，景外有景，情外有情。“測之有利，研之有利”，真正體現了“神的形象是超越的”的藝術特色。