1，重疊。
字要疊，密，勻，不可寬，不可窄，如【壽秋繪美筆勝】壹詞，在字旁之類。這八種方法叫做劃分留白，每天均勻混合。守之曰:排列者疏。觀者看之如蜜，其間，也很重要的壹點是，範保的筆觸比較獨家。不談的人，要的是疏密有致的果實，如繁花疊葉，生動的筆和筆，但不繁不繁。堆疊好的原因也是。所以日本人的“分室鋪白”就是點畫有自己的位置，故密處不犯，疏處不隔。
另壹天，“混合點畫”意味著遵循其字符的形狀，以混合點畫的大小和長度。在李淳也有兩種堆積的情況，這意味著堆積的人重疊，並希望將它們均勻分布。那些積累東西的人總是感到困惑，並尋求它們的有序排列。(京品井磊)樁的例子也是。(抑郁)積累的壹個例子。而且不要把(壽傲的畫數)定為偶畫的例子。(新生樊姬)是壹個錯綜復雜的例子，沒有辦法疊加。
2.避免它。
避諱容易，規避風險也容易。要想讓他們互相恰到好處的體現，比如魯]，第壹個是犀利的，下壹個就不應該是壹樣的。【俯】字是下左。把“吃”字拉出來，可以在筆上點壹下，避免重疊，簡化路徑。
3、頂穿。
穿上衣的人，比如穿東西的人，就像化了高妝，包了大包子的人。當他們在看它的時候，他們希望它從上到下都是直立的，這樣它就沒有偏見了。妳環顧四周，想要的是它的精致和美麗，看到的卻是結構的匠心。如【拉】、【環】、【營】、【帶】。戴著也是正的。有高有低，不偏不倚。感覺字體很穩。【聳】【藝】，【憂，【揚】，穿側之勢也。篇幅密集，極端的意圖是故作姿態，所以妳感覺人物比較陡峭。這種情況下，尾巴輕，尾巴重，就不用求對稱，導致動力損失。
4.回來了。
到後面，左右之勢也。內向的人也是有導向的。人的背也向外。裏外的人幫忙。不內不外，也是。比如【好】字是方向，【北】字是背面，【腿】字助右，【勾】字助左，【易】字和【刺】字並列。