行書和點畫種類豐富。所謂“數畫同時施，形異；各點相合，互為順從。”
(1)水平繪畫
1，長水平
作為人物的主圖，長橫線壹般要寫得端正健康，有左低右高的趨勢，以穩定人物的重心。
寫長十字最常見的方法是剪正面掉紙。短暫停頓後，可將手腕向右轉動書寫，收筆時也可將手腕向左轉動，帶出綁線，如圖。其次，如圖，“蕭”“舞”長而橫，筆尖插入紙內，手腕迅速向內轉動，輔以筆管向左轉動，再向右向上書寫。再如附圖中“舉”和“佩”字的長橫線。開始用筆和前面的畫連接，取相反的趨勢，然後把正面轉到右邊。
以上三種長橫筆只有有無系帶的區別，但用筆動作差別很大。從線條效果看，壹是清爽健康，二是輕松自由，三是簡潔蒼勁。
2、短橫
短橫的頻繁使用，自然要求其姿態多變，但無非是在起筆和收筆上做文章。
(1)筆不壹樣。如附圖中的“天”、“在”兩個字，是上橫系的尖點進入紙面，手腕內翻而成，呈上升趨勢；“於”、“哉”二字橫放，筆尖入紙後筆腹微微上揚，呈現飽滿雋永的狀態；“將”與“居”的十字鋒入紙後，腕部迅速向內轉移，顯得泥濘、沈悶；“清”和“武”兩個字的下橫方向和前面的筆畫是壹致的，可以看作是藏鋒的反面，圓潤委婉。
②收筆的不同。比如附圖中的“美”字下，迅速提筆，接下壹口氣；“兒”字上，筆橫收於前，透著壹股清正之氣；“哭”字上下顛倒，帶出下壹筆，看似和諧自然；而另壹個“哭”字，余味悠長。
(2)垂直繪畫
立的方法是在直中求曲，同時向回和長度的變化；只有用筆聚鋒，才能彰顯實力。
1，長垂直
掛針和掛露是有區別的。右邊“鬥”“張”二字掛針，筆腕略外翻，再轉右再下，邊走邊擡，出筆時在空中迅速得勢。壹般用於字的最後壹筆，即“勢盡針將懸。”“淮”“非”二字垂下。合筆的時候，手腕有點停留。在壹頓簡單的飯後，妳回頭做壹個關閉的手勢。像“容”字如此自由的表達，在本帖中實屬罕見，寫完就飛奔而下，留下箭在弦上。
長豎曲線的表現是用筆的起伏來完成的，絕不能刻意安排。
2、短垂直
有許多短而豎的形式，如右邊“知”字中間的那壹個，上尖下圓，像壹顆玉珠懸在空中；“武”字豎重方折，狀似玉簪畫灰；“傳”字豎、簡、決，與兩邊的筆畫相協調；“破”字結尾，雍容華貴，惟妙惟肖。
豎畫有背，如右圖“夜”字豎畫略彎，與右半部相對，“遊”字豎畫略彎，與右半部相對。同壹個字，雙豎並立的應用也壹定是向後的，比如“相”字和“是”字總是向後的。
另外，短豎在具體應用中也要隨機變化，與整個字相協調。比如右圖中“有”字豎而細，襯托旁邊的粗線條，達到平衡；“地”字縱橫長短不壹，使字態靈動；“光”字的豎筆略彎，與下面的直線形成對比。
(3)點
看似簡單的點，其實是書法中難以表達的筆畫。古人雲:“點如山石落，實如崩。”誠然，作出壹個筆的手勢，快速落筆很重要，但它的起筆、動筆、收筆等動作是不可或缺的。
1，斜點
常用於字首，下筆後手腕快速外翻，輔以筆管右轉。收筆時，手腕輕輕提起筆，使前部從腹部露出，如右圖所示。
2.直點
筆入紙後，迅速發力向右下，再轉動手腕出來，如右邊“客”“疏”二字所示。
3.長曲線點
這個點偶爾用壹下，很瀟灑。比如右圖，點擊“沈默”二字，尖尖直下，逐漸轉動手腕使力，收筆後又彈起。
4.反點
壹般由按壓演變而來，筆尖指向紙的正面，然後向右下筆，邊走邊用力向右轉，筆向右下微收。在具體應用中，它有輕重長短的變化，如右圖中的“愁”、“蝦”、“巢”、“喜”等詞。
5.左右分
大多是左低右高，寫的時候要註意呼應和變化。壹般左點稍微擡向右上，右點轉向右下。具體形狀可以稍作改動，如右圖中的“麋鹿”、“和”、“敬”、“答”等字樣。
6.上下點
文字根據位置的不同而變化。左邊上下擡起，與右邊部分相呼應，如右圖所示；右邊留點，連貫中蘊含勢，如“龍”字；我與對方壹筆相連，如“於”字。
7.三種水
本卷三點水很多，但文筆要求不高，多變，大多只是線條和用筆的細微差別。比如右圖中的“酒”和“蒙蒙”這兩個字都是以上破下連的形式書寫的，這也是最常見的處理方式，只有“劉”“江”等少數數字有所變化。
(4)略讀
古人稱之為“斷犀”，最常見的毛病就是輕飄。寫字的要點是筆入紙後不能直拖，要與手腕和手指協調。寫字開始時手腕手指壹定要快速外翻，向左寫字時手腕手指壹定要慢慢配合。
1，筆的變化。
大部分都是用切入，用筆寫的方法。這個寫字動作有助於調整筆法，顯示左的力量。右圖中的“不”、“於”、“圍”三個字。但藍燁出筆時，銳邊直行，中節飽滿，用筆飄逸，在輕重變化間有壹種吟嘆的奇妙感覺。如右圖中的“攀”和“明”。
2.鋼筆收藏的變化
右圖中“鹿”、“屬”二字畫為回筆，筆向上折，與下壹筆相呼應；“在”、“少”二字筆畫前撇，收筆時腕指向外翻，迅速撇出，似有長意；“玉”、“田”二字筆畫為藏文前筆，收筆時正面略留空收，取壹種溫潤含蓄的狀態。
對於撇筆的變化，要結合具體的字體相機。如果左後右上還有壹些畫，可以用後鋒或藏鋒呼應；如果是最後壹筆，用前面壹筆比較合適。
此外，偏差在角度上變化很大。用於前綴時，其勢短而平，但筆畫幹凈，如下圖所示。用於左豎筆畫，如果是豎的話還是挺健康的，比如“側”“虛”這幾個字；還有使用最廣泛的斜筆畫，姿勢多變，如“斜”、“方”、“有”。
(5) si
我們經常用“曲折”來描述Si的形式。準確的說，這只是概括了Si的整體特征，但是還有其他不同形式的Si。
趙字裏的筆畫壹般都是舒展的，筆畫的線條和粗細都極其清晰，相當適合臨摹和琢磨。
平四1
多用於底層。壹種是典型的曲折筆法:先向左略前劃，按筆反劃，略擡，再向右下劃，逐漸用力，直至手腕合攏，如右圖所示。另壹種是開始寫的時候，銳邊直入，不制筆。這個si顯得輕盈飄逸，如“遺”字。
也有在文字上成為反作用力的。比如右圖中的“國”字，折鋒反轉後，筆向左上，然後筆管向下翻。這樣寫出來的畫，多少有些婉約。
2.傾斜的
與平壓的寫法相比，斜壓的寫法要豐富得多:有曲折，如右圖中的“長”字；有輕虛者，如“木”字；有不願入筆的，如“從”字；有到達手腕的，有鋒利的，如“谷”字；有呼應前面者，筆破意，如“於”字。
草書中，按壓的方法也是變化多端的點畫之壹。除了上面分析的筆法的不同處理外，還有角度、粗細、方圓、回縮等方面的變化。
(6)掛鉤
1，十字鉤
多見於寶蓋兒，筆橫起。折角時手腕外翻，筆向左下勾，如右圖所示。如果不在轉角處突然變向，勾手會顯得圓潤婉轉，如“客”字。
2、垂直掛鉤
這種鉤法也分為方圓。如果出門前直接蹲伏，勾手會果斷鋒利，如右圖“閑”字；如果手腕手指向外翻，前出時再勾出來，人行道的形狀就結實和諧，如“豹”字。
3.斜鉤
這個勾壹般是作為字的主筆出現的，要寫的轟轟烈烈。“格”的弧度不能太大，否則會顯得弱。筆中的勾要迅捷有力，給人以強烈的印象，如右圖中的“我”“突兀”等詞。
4、水平掛鉤
橫鉤是壹種很難抓的鉤。它需要快速的勾手，垂直的彎曲和圓潤的力量，剛柔相濟。劃角——壹定要配合手腕和手指的翻轉，如右圖所示。
5、垂直掛鉤
趙的豎鉤線條簡潔、渾圓，純粹由中心完成。在筆畫中，手指要翻轉，使筆畫始終聚攏，如右圖所示，“危”“輕”。
6、背鉤
這個勾是橫折後完成的，筆尖幾經變化，寫字時要仔細琢磨手腕手指的動作。檢驗筆法的準確性有兩個方面:壹是線條效果，二是筆法能否壹致。比如右圖中“飛”和“飄”這兩個字的寫法就是典型的。
(7)折扣
在楷書中，折畫可視為橫縱重疊，但行書速度更快，所以書寫時要求動作準確。
1，橫向折疊
橫向褶皺下翻時有方形和圓形變化。
方折要求轉筆時筆頭要直下，要結實清爽，如右圖中的“見”字。趙孟頫的《赤壁賦前後》中文轉身較少，最常見的是圓轉身，這也說明了趙孟頫對手腕和指法的熟悉。比如右圖中的“顏”、“駕”、“高”、“魚”四個字的轉折處，都不露痕跡，印象頗深。
2.垂直折疊
《赤壁賦前後》豎褶少。寫字的時候，我們只需要把手腕從垂直外旋轉到水平內旋。比如右圖中“山”和“幽”兩個字的豎折，形狀不同，但轉腕的方法是壹樣的。
擴展數據
《紅墻賦》寫於蘇軾貶謫黃州期間，這是他壹生中最艱難的時期之壹。元豐二年(1079)，蘇軾因寫詩《謝尚標在湖州》被控誹謗朝廷，被禦史彈劾，被控誹謗朝廷。史稱“烏臺詩案”。“幾經重建”，他備受折磨。
經多方解救，於當年12月獲釋，並被降職為黃州團練副大使，但“無公務簽約，不得擅自安置。”這無疑是壹種“半囚犯”式的受控生活。元豐五年，蘇軾於7月16日、10月15日兩次遊赤壁，寫赤壁詩二首。後人把第壹首叫做《赤壁賦》，第二首叫做《背赤壁賦》。
百度百科-赤壁賦
百度百科-元趙孟頫前後赤壁賦