高嶺土
——制瓷的主要原料之壹。色澤白中帶灰或黃，故名江西浮梁(今景德鎮)東鄉高嶺村。“高陵”壹詞最早見於清康熙二十壹年《浮梁縣誌》，並在國標中音譯為郜林，成為國際術語。
馬倉圖
——元明景德鎮瓷器原料是產於景德鎮附近馬倉山的壹種高嶺土，故名。
瓷石
-制瓷的主要原料之壹是以應時和絹雲母為主體的巖石礦物。顏色為白色帶黃色、綠色、灰色或淺紅色，在中國用於制瓷由來已久。
不(音頓)字
——制瓷原料經加工制成磚狀泥料，稱為“蔔子”或“百蔔”。這個術語在中外陶瓷文獻中被廣泛使用。
釉漿
——即釉料，施於瓷坯表面。據文獻記載，景德鎮制瓷用的釉漿是用釉果和釉灰制成的，主要由氧化矽、氧化鋁、氧化鈣、氧化鉀和氧化鈉組成。釉灰由石灰石和鳳尾草制成。
石棉巖
——青花瓷的著色原料有很多種，古代大致分為兩種:壹種錳含量高，鐵含量低，是國內的鈷粘土礦；壹種土壤礦物，含錳量低，含鐵量高，產於西亞的鈷。
蘇妮·馬青
——又名“馬謖李青”、“蘇尼博青”，是壹種從波斯進口的青花顏料。元末明初景德鎮的青花瓷器大多使用這種青花顏料。其特點是毛發顏色凝重而豐富，有黑色鐵銹樣斑點。經檢測，該材料含低錳高鐵，與國內綠色材料明顯不同。
平等青
——又名“碧唐青”，是明代成化至嘉靖間景德鎮青花瓷使用的主要顏料。產於今江西樂平，色澤淡雅。
(指冬季作物或移植的幼苗)變綠
-是壹種進口青花顏料，多用於明代鄭德、嘉靖、隆慶、萬歷的景德鎮青花瓷器。其特點是毛色為藍紫色，區別於馬謖李青而等同於青色調。
石子青
-又名“石青”，明代中期景德鎮民窯青花瓷用的顏料。產於今江西上高，毛色濃中帶灰。
朱明遼
——產於雲南，由鈷粘土礦煆燒而成的青花顏料。清代景德鎮青花瓷所用的主要青料，發色為鮮綠色。
第二，手工藝類
擲
-把泥巴放在滑輪(也就是輪子)上，雙手通過滑輪的轉動把泥巴拉成需要的形狀。這是中國傳統的陶瓷制作方法，這個過程叫做毛坯拉絲。碟、碗等圓形器件都是通過拉坯成型的。
利潤空白
——拉坯半幹時，放在卷揚機上，用刀修整，使表面光滑均勻。這個過程叫做制坯。
挖妳的腳
——壹個3寸長的泥靶(手柄)在抽圓機的底部留下，然後挖機器的底腳。這個過程叫做挖腳。
泥帶托盤結構
-陶器成型的原始方法。制作時，先將泥卷成長條形，然後根據器件類型的要求，自下而上進行搭建，再用手工或簡易工具將內外裝飾磨平，制成器件。用這種方法制作的陶器常常在內壁留下泥條的痕跡。
車輪系統
——用手推車制作陶瓷的方法，主要部件是壹個木制的圓輪，輪下有立軸，立軸下端埋在土裏，上面有輪轂，方便圓輪轉動。工作時，轉動圓輪使其平穩轉動，用雙手利用輪車旋轉力將泥土拉成所需形狀。輪法始於新石器時代大汶口文化晚期，制作的器物形制規整，厚薄均勻。
仰韶文化
——壹種燒制瓷器的方法。在匣缽內放墊餅或耐高溫細沙，器皿直立烘烤，稱為回燒。
堆疊點火
——壹種燒制瓷器的方法。即多個坯件疊放在壹起燒制，器皿之間用席子隔開。可分為:(1)支釘燒，古代常用。(2)托圈反復燒，如燒窯。(3)疊燒或刮燒釉，即在器物(多為盤、碗)內部刮去壹圈釉，再從燒過的器物上刮去壹圈釉，然後將燒過的器物底足(未上釉)放在上面。壹般10塊左右層層疊加。這種方法在金代產品中很流行。其優點是產量高，成本低；缺點是器物內部壹圈沒有釉。
過度燃燒
——壹種燒制瓷器的方法。即在帶有支撐環或圓柱形階梯形支架的匣缽中覆蓋瓷器並進行烘烤，始於北宋時期的丁瑤，這種方法在景德鎮和中國東南部也普遍使用。其優點是成品率高，變形小；缺點是口邊沒有上釉，使用不方便。
餅幹制作
——指需要二次燒成的陶瓷，即坯體在窯中低溫(約750 ~ 950℃)燒成壹次，然後上釉，再在窯中燒成。可增加坯體強度，提高產品合格率。
塞塞環
——瓷坯燒成前，在器物內部刮去壹圈釉，無釉處稱為“澀圈”，流行於金元時期。
上釉
-蘸釉是陶瓷施釉技術之壹，又稱“蘸釉”。將坯體浸入釉中壹段時間後取出，利用坯體的吸水性使釉漿附著在坯體上。釉層厚度由坯體吸水率、釉漿濃度和浸泡時間控制。適用於厚胎坯和杯碗制品的外施釉。
隨著收藏市場的日益升溫，越來越多的人通過收藏渠道參與投資。然而，與其他市場投資壹樣，藝術品投資也存在風險。只有收藏真品，才能升值。很多人經常通過拍賣渠道購買收藏品，但是目前國內的拍賣並不是很規範，拍賣物品的真品率存在很多問題。
據悉，廣東曾有壹次陶瓷拍賣，真品率只有1%。現在很多人都看好回流的國外藏品，但回流的藏品中也有真假混雜的情況。壹位收藏家花了數百萬美元從英國買回壹批瓷器，經專家鑒定是贗品。所以，為了規避風險，在投資藝術品的時候，懂得辨別真假是非常重要的。
如何鑒別真正的古瓷？
如果從商周算起，中國的瓷器生產已有三四千年的歷史。縱觀歷代以來的瓷器生產，都處於發展之中，每個朝代都有不同的特點。因此，通過了解不同朝代瓷器的演變過程，以及不同時代瓷器生產的特點，可以更準確地鑒別不同朝代的正品瓷器。
壹般來說，瓷器的造型、裝飾、風格都是後人可以模仿的。所以這些都不是鑒別壹件瓷器真偽的首要因素。當然，這些條件在約會中是必須要考慮的。
比如各個朝代繪在瓷器上的龍的圖案，各有特色。以清朝為例，順治朝的龍俗稱雞爪龍，龍爪畫得像雞爪。康熙朝多見弓龍、奎文龍；雍正朝的龍首往往被畫成鱷魚的樣子，龍紋更為常見。到了乾隆朝，龍首畫得像個大胡子老頭；加島之後，更多的是看到帶魚龍。這條龍很長，像壹條遊動的帶魚，弓得像壹個蝦弓。光緒年間看多了養眼的龍，龍眼好像剛被點過，特別神奇。知道了龍畫的這些特征，每當妳看到有龍紋的阿清王朝器皿，妳就可以結合其他特征準確地確定它的年代。但這些因素在確定真偽之前只能是壹些參考因素。
瓷器的四大元素
要確定壹件瓷器的真偽，首先要考慮的是它的以下四個要素，即:
第壹，看胎兒質量；第二，要看上光；第三，看色彩材料；第四，要看有沒有真的老氣。
首先，中國瓷器的胎質成分每個朝代都不壹樣。
唐代以前是瓷器的初創時期，器物的胎質結構比較粗糙。像唐三彩，胎質是半瓷半陶，比較松散。如果妳看到的“唐三彩”胎質非常細膩緊實，那麽這個東西肯定是錯的。
再比如宋元吉州窯黑釉，胎質比較疏松。而且當時工人在拉絲過程中做的又快又整齊，每個碗的底部都是簡單的用竹刀快速刮過，所以修剪器的旋轉痕跡非常明顯和粗糙。如果妳遇到的吉州窯碗補胎精致，做工細致，胎質非常硬細，那就不用看其他方面了。這只碗壹定是仿制品。
現在袁慶華的瓷器產品很受藏家關註。區分元青花，除釉厚外，釉有脂肪堆積感；色材采用“馬謖李青”，具有濃綠色、鐵點等特點，在胎質上也有壹些明顯的特點。
壹般元青花瓷胎體比較重，燒制後大器底部經常開裂。胎兒質量沒問題，是白建造成的。胎釉結合處常有淡紅的燧石紅。這種燧石紅也會在坯體較薄的白釉中放射出肉紅色。如果“元青花”器釉面幹燥，胎質粗糙疏松，沒有燧石紅，薄釉中看不到肉紅，那麽收藏者壹定要小心。
此外，康熙瓷胎質細膩、清晰、堅牢，但制瓷風格粗糙，瓷底有旋痕。因為是人工洗胎，再細也有雜質。所以器底釉上有壹些黑點。如果碰到的是康熙體寫的，但器底光潔，沒有旋痕和黑疵，十有八九是後仿。
二是看釉。
瓷器的施釉隨著時代的發展而不斷變化。北宋以前用的釉是石灰釉，這種釉與胎紋的附著力不強。因此，釉薄、流動、易剝落，也是鑒定的壹個關鍵點。比如鑒別唐代的琉璃器，首先要看釉色是否流動，顏色之間是否因為流動而有交融。第二，要註意晚唐以前的彩釉器經常出現的釉面起皮、開裂現象。
另外，唐瓷壹般在放大鏡下就能看出來，這種開法並不太明顯。如果從壹米開外就能看出來，那就是仿制品。
南宋以後，改用石灰堿釉。這種釉料附著力強，可以塗得很厚。因此，南宋以後的哥窯、南宋官窯、南宋龍泉窯等瓷器，釉色豐潤，放大鏡下可見未熔化的應時顆粒。
另外，從釉的角度來看，從中表現出來的很多特征有利於鑒別。宣德、雍正等朝代的瓷器表面可見橘皮紋。幹龍單色釉的釉縫釉面可見小鋸齒痕；萬歷、康熙青花的釉面上經常可以看到指痕水印；清末幾件瓷器的底釉上可見凹凸不平的情況，俗稱“波釉”等等，這些都是通過觀察釉面提供的鑒定依據。
第三是看色彩材料。
不同的時代，使用的色彩材料不同。壹般來說，古代的瓷器是用礦物材料制作的，而現代的仿制品往往是用化學材料代替。因此，在鑒定過程中可以排除那些使用化學材料的。而礦物材料在各個時期也是不同的。以藍白繪畫中使用的藍鈷為例。明清兩朝各有所用。
洪武時期，青料有進口和國產兩種。進口料亮，國產料暗。永樂、宣德兩朝官窯多采用進口“馬謖李青”料，發色濃郁，青花上有“鐵銹斑”；成化到鄭德，用的是平等青料，發色淡雅細膩；嘉靖至萬歷初年，官窯多為進口青料，發色艷麗，青中帶紫；萬歷後期至崇禎用的是石子青或浙江料，除少數毛色鮮艷外，壹般都是淡而暗沈；清代順治初年用石子青，後期用浙江。康熙前期延續順治，青花顏色沈郁，偶爾有淡。中期多采用浙江料和雲南珍珠料，為翠藍色，層次分明，後期顏色較淺。雍正、乾隆時期，色澤不如康熙，水平也有所降低；清朝末年，各個朝代都退步了。
根據使用青料的不同情況，可以大致判斷器物的年代。其他顏色也是如此，無論是五彩還是粉彩，不同朝代用的顏色都不壹樣。熟悉這些有助於識別和判斷。
從色材的外在表現來看，也可以用來區分五彩、粉彩、琺瑯。五彩器皿除了青綠色和玻璃色外，其余都是塗得平平淡淡的，表面比較粗糙；粉彩是用渲染法畫出來的，立體感強，粉紅色的質感，表面光滑，沒有玻璃質感。粉彩不能全粉彩，明礬紅壹定是五彩的。因為燒制溫度高，明礬紅會流動，所以如果發現明礬紅呈粉末狀或玻璃化，那壹定是民國以後的現代技術；琺瑯色也是用渲染法畫出來的，立體感強，油光質感，玻璃質感，沒有粉質感。因為沒有使用氧化鉛工藝，所以沒有clam light。
第四是看器物上的真老式。
傳世品上要有使用和存放的痕跡，要有歲月留下的痕跡；出土物上應該有土氣入侵的痕跡。這些痕跡都表現在器物上，其中之壹就是空氣氧化和長期存放在太空中形成的包漿。在有包漿的物體上，會有壹層薄油壹樣的溫潤光澤。年齡越大，光芒越強。如果是青花，那麽包漿下面的青花應該是下沈的，就像上面有壹層水壹樣，俗稱“頭”。
新裝置的藍白上沒有水頭。老的傳世品肯定有壹些使用的痕跡，比如擦痕，劃痕等等。這種印記沒有規律，在時間的流逝中自然留下。它不同於現代新產品手工制作的使用標誌。手工有規律，生硬，仔細觀察就能分辨出來。如果物件已經埋在土裏，也應該有土壤侵潤、灰皮等侵蝕痕跡。
新出土的東西應該有泥土的味道。現在也有酸腐蝕之類的人工方法，但是沒有真正的土侵和灰皮那麽深入肌理和不規則，而且有臭味。
目前仍采用燒成時塗釉鍍鋅的方式進行陳化。因為鋅在高溫下更活潑，能使釉泡爆裂，從而達到以舊用新的目的。但作為壹件老的鍍鋅物件，也可以認定鍍鋅物件的氣泡是在高溫下壹次性破裂的，不像自然老化，有時間因素加入，所以有多有少，不均勻。
此外，鍍鋅件的釉面因大量氣泡破裂而流動，放大鏡下可見彎曲的水波紋。簡而言之，壹切舊的東西都必須有真正的舊精神；凡是找不到壹點老式器皿的，壹定是新的。
鑒定時要結合以上四個因素，從形制、紋飾、風格等方面綜合考慮。如果發現什麽不對，可以全盤否定。之所以強調鑒別古瓷要從以上四個要素入手，是因為這四點是現代造假者難以模仿的。
在瓷器鑒定方面，贗品側重於古拙、憨厚、拙美、精致、華麗等不同風格的器物造型，進行細致的分析比較，找出其演變規律。就拿玉壺春瓶來說吧。從宋初到清末民國，歷朝歷代都有制作，只是風格壹代不如壹代。比如清代雍正時期仿的宣德青花玉壺的春瓶，制作精美，其余的就忽略了，只能看出造型上的細微差別。除了整體風格，還要從口、腹、底、柄、耳、頸、流、系、足到瓷器內部等部位觀察不同器物，看不同時代有什麽異同。如果能經常把玩、測量古瓷的身體部位、重量、大小，對鑒定會非常有利。
裝飾品和造型壹樣，有著明顯的時代特征。無論是題材、裝飾技法還是工藝，不同時期的裝飾紋樣都有不同的表現，成為瓷器斷代和鑒別贗品的有力依據。比如明初永軒瓷的淡藍色料、凹點等獨特現象，後人無法準確再現。清代雍正仿永宣器，刻意添加青花點點來模仿宣慶的效果，但由於鈷料不同，無法克服飄色的弊端。再如成化鬥彩裝飾中的“花無陰暗面，葉無反面”；畫人物的服裝線條不渲染，不考慮外貌，像單外套。這些微妙的時代特征，往往被後來的造假者所忽略。至於彩畫技術的演變，如成化鬥彩中特有的紫色和無黑色(黑色應該不是最早在鄭德使用的)；明代和清初的紅色為棗皮深紅；在明代，綠色多為黃綠色；康熙中後期出現粉彩；這種知識是必須具備的。此外，裝飾圖案的畫風和筆法也特別值得註意。比如模仿清初的琺瑯彩、粉彩、五彩、鬥彩等器物後，筆法往往生硬、幼稚、生疏、呆滯，或者圖案層次不清、毫無生氣、有些紋飾過於精致，足以引起我們的懷疑。
胎釉方面，胎兒為骨，釉為衣。鑒別胎質時，可以從器腳無釉部分入手，註意胎土沖刷的純度和燒結的細致程度。由於時代的沖刷方式不同，在明朝以前，胎土中的金屬雜質比清朝和民國時期多。如著名的永宣細沙底器，在露胎中可見金屬自然氧化形成的深褐色星點或燧石紅色；後來清朝和民國的胎體仿品因為沖刷太細，沒有這種氧化斑，成了贗品的致命缺陷。此外，明代胎體受光，多為肉紅色。明成化的透明基質呈牙白色和粉白色。但清代和民國的仿制品都是青白色的。清代康熙瓷胎質純正、細膩、堅硬，是清末清初仿品所不及的。但是很多日本仿中國明清瓷器的瓷器燒得太瓷了，聽起來清晰明了。就模仿而言，也是缺陷。至於釉的鑒別，主要要註意琺瑯彩的厚度，新舊光澤，釉層的厚度，氣泡的大小和密度。比如明代瓷器的釉都不同程度地閃著青花，足的釉和體的釉不壹樣。明初常出現無色自然開釉、縮釉現象；明代宣德橘皮釉與清代雍正及清末民國後仿者的小波浪紋有細微差別。清代康熙瓷的釉面有緊實感，藍釉堅硬光亮，白釉，氣泡破碎。各種各樣，各有典型的時代特征，對於識破假貨最有說服力。另外，從釉的新舊光澤來看，很多模仿者故弄玄虛，把仿釉做舊:埋土，打磨，藥滑，茶煮，甚至稍有破損，以示土貌。那麽這些不自然的老光澤，就不存在日積月累自然形成的古瓷“酥光”現象。
在金錢方面，歷代更是不同。要了解各代的不同風格，可以從筆法的學習入手，然後將真假瓷銘文相互比較，結合實物反復考察字體結構、排列形式、銘文位置、字體顏色的深淺。此外，還要註意總結同壹時期早、中、後期的變化規律。
瓷器保養小知識
1.身體較大的瓶、罐、雕像，由於身體較大，壹般都是由下而上拼接而成，有壹定的重量，所以妳不能壹只手拎著物體上部的脖子。購買大花瓶的顧客要註意，像大花瓶這種器身較大的瓷瓶雕像，壹般都是由兩段拼接而成的。由於它們在移動時體積較大，妳無法用壹只手握住物體上部的頸部。妳要壹手托住底部，壹手托住頸部，這樣才不會把原本拼接的兩段分開。壹些瓶子和雕像裝飾有耳朵。我們在取放的時候不能只把耳朵提起來，以免折斷損壞。我們應該抓住物體的主體，而不是抓住它。因為這些地方容易斷，或者手柄比較粘，抓手柄的時候很容易再斷。拿起壹件有座有蓋的瓷器時，座、蓋、主體要分開拿，不能連蓋帶座壹起端。先把可分離的部分取下，防止移動時脫落摔壞。
第二，瓷器易碎。在保存上，首先要註意防震、防擠壓、防碰撞。欣賞的時候要註意戴手套，用法蘭絨墊桌子。看的時候不要互相傳。壹個人看完會放回桌上，其他人拿著看。輪胎薄的集裝箱比較輕，比較精致，搬運和放置的時候要更加小心。妳應該用雙手拿著它們，避免用壹只手，尤其是瓶子，它們的腳很小，長度很高，必須被風吹倒。
三、新買的高溫釉面或釉下彩瓷器要用清水浸泡1小時左右，然後用洗潔精洗掉外面的油漬，用毛巾擦幹後放入盒中，盒中要放壹些泡沫墊料，泡沫直徑不要超過0.5厘米。藏品要放在盒子裏，不要擠壓，以免傷到藏品。
4.那麽瓷器最理想的保存方法是什麽呢？
首先，在沒有展示的時候，首先我們把瓷器放在定制的盒子裏，盒子裏有海綿或者泡沫墊。其次，不要把兩塊瓷器放在壹起。如果我們必須把它們放在壹起，我們必須用泡沫把它們分開。先說瓷器的陳列。如果要展示瓷器，最好放在固定的木架子上，比如實木做的仿古架子。架子必須牢固，不容易搖動。
五，幹凈。
其實瓷器的清洗很簡單。通常情況下，妳只需要擦拭灰塵。平時可以用濕布擦瓷，用軟刷清理瓷塵，用軟刷刷瓷縫。不要用水直接清洗未上釉的陶器，因為陶器有吸水性，出土的陶器看起來很松散。身體上的壹些化妝土像粉末壹樣，無法清洗。清潔時，要小心。